Diese Operette hat sehr viele namentliche Darsteller. Und diese müssen sehr stimmgewaltig sein, um dauernd mit dem Chor mitzusingen, vor allem, wenn sie einen anderen Text als der Chor haben. Außerdem gibt es fünf verschiedene Chöre, alle rollenbezogen, die öfters mittendrin auf- und abtreten. Aber nicht jeder Musikverein kann dies alles stellen.  Außerdem werden oft mehrere ganz verschiedene Texte zugleich von verschiedenen Chören oder verschiedenen Solisten gesungen. Das ist nicht nur schwer einzuüben, auch das Publikum wird sich schwer auf alles zugleich konzentrieren können. Jedoch ist auch viel Textwiederholung dabei. Es sollte also vereinfacht werden. Bei dem vielen Quodlibet sollte mal die eine Partei, mal die andere die Stimme drosseln oder ganz schweigen, damit jeder mal zu hören ist. Dies geht in dieser Operette, ohne eine Textzeile ganz wegzulassen. 
Ein großer Teil der Darsteller mit Rollennamen sind nicht wirklich Solisten, sondern singen fast nur zu mehreren zusammen oder mit dem Chor zusammen. Darum sind etliche verzichtbar, ohne daß man die Lieder oder die Geschichte in der Länge kürzen muß. Und insgesamt ist es sehr viel Choranteil, jedoch zum großen Teil mit den namentlichen Darstellern zusammen im gleichen Text und daher nicht unbedingt nötig. Chor ist an keiner Stelle wirklich nötig (überall könnten die Solisten ihn ersetzen), aber so weit wie möglich doch wünschenswert. 

Welche Rollen sind verzichtbar, ohne die Operette in der Länge zu kürzen?

(Quasi-)Solisten

1. Zwei Räuberleutnants
Von den drei Räuberleutnants Carmagnola, Domino und Barbavano ist nur einer unbedingt nötig. Zwar schiebt in der Anfangsszene einer Wache, und ein anderer läuft herbei und spricht ihn an, als Falsacappa nicht da ist, aber in Kürze erwartet wird; jedoch kann hier Pietro einen ersetzen. In Nr. 1 D kann man also nicht von drei Leutnants singen, von zweien aber wohl, indem man Pietro mitzählt. Welcher von den dreien soll bleiben? Es wäre schade, Barbavano zu steichen, da dann aus dieser Runde der ohnehin wenig vertretene Baß ganz entfiele. Domino und Carmagnola fallen also überall weg, wo sie mit Pietro, Falsacappa und/oder Barbavano zusammen singen. Und an den wenigen Stellen, wo sie allein singen? In der Anfangsszene empfangen ja Domino und Barbavano zusammen Carmagnola. Da niemand sich selbst empfangen kann, kann Carmagnola hier nur durch Pietro ersetzt werden, und Dominos Rolle muß Barbavano mit tun. Das letztere bedingt, daß das "Nun, Kamerad?" und "Warum?" wegen des hohen E oktaviert wird. Und für den Rest der Operette? Im 2. Akt, wenn Carmagnola als Späher wegtritt, und wenn er zurückkommt, kann er nicht durch Barbavano ersetzt werden, weil Barbavano zugleich die Gegenrichtung nimmt. Geht Pietro auch hier als Ersatz? Schlecht, denn dann fehlt er in der Zwischenzeit am Gasthaus. Darum besser, wenn stattdessen Fiorella oder eines der Bauernmädchen als Späher einspringt. Besser erstere, weil sie sowieso anschließend noch viel Zeit zum Verkleiden als Gasthofpersonal bekommt. Hingegen ist es in der Originalfassung sogar unlogisch, daß Carmagnola es so schnell schafft. Später, in seiner Verkleidung als Soldat und als spanischer Edelmann, kann Carmagnola von irgendeinem anderen Räuber ersetzt werden, und sonst kann Carmagnola überall, wo er spricht, durch Barbavano ersetzt werden. Und Domino? Für den Rest der Nr. 1 kann er durch Pietro ersetzt werden, was wegen der gleichen Stimmlage kein Problem ist, und in seinem wenigen übrigen Solo in Nr. 3 und Nr. 7 A/D auch. In seiner Verkleidung als Soldat und als spanischer Edelmann kann Domino ebenfalls von irgendeinem anderen Räuber ersetzt werden, und sonst kann Domino ebenfalls überall, wo er spricht, durch Barbavano ersetzt werden (bis auf eine Stelle kurz vor Nr. 14, dort durch Pietro). Für die Chorpassage in Nr. 13 bleibt nur der Chor.
2. Die Bauernmädchen bis auf eine oder zwei
Von den vier (bzw. acht) Bauernmädchen genügt eine, weil sie sich nie trennen. Fiammetta oder genau so gut Zerlina, weil diese beiden im ersten Auftritt nacheinander kurz Solo haben (oder eine andere, damit die übrigen Passagen nicht ganz so hoch sind). Nur sind dann manche Textstellen von der Mehrzahl in die Einzahl zu übertragen, und der Mezzosopran (oder der hohe Sopran) entfällt. Das kann man vermeiden, indem man entweder Bianca oder Cicinella beibehält, dann ist nur "alle" durch "beide" zu ersetzen. Den verkleideten Auftritt im 3. Akt übernehmen Frauen oder Männer von der Räuberbande, und den im 2. Akt tun die sowieso.
3. Bramarbasso
Seine Anwesenheit ist zwar nötig, aber er muß nicht unbedingt singen, nur im Sprechdialog reden; es sei denn, man läßt den Soldatenchor nicht singen. Kommt darauf an, wer schwerer zu beschaffen ist, der Solist für Bramarbasso oder der kleine Zusatzchor für die Mannschaft, siehe unten. Das wenige Solo von Bramarbasso könnte Campotasso übernehmen, für einen Tenor wäre das an der unteren Grenze. Falls aber der Soldatenchor ohne Bramarbasso singt, würde leider der Baß noch mehr verringert. Übrigens wird die Chorpassage "Respekt, denn hier kommt's Militär" von Bramarbasso und den übrigen Soldaten nicht gesungen, sondern nur rhythmisch gesprochen.
4. Die beiden Pagen in der Gesandtschaft aus Matua
Sie sind überflüssig.
5. Eine Mätresse
Die Baronesse oder die Marquise, eine von beiden genügt, auch wenn dann der Herzog ein nicht ganz so schlimmer Frauenheld ist. Um aber diesen Effekt auch mit nur einer Solistin zu erreichen, könnte die zweite Mätresse als Statistin bleiben. Wenn Mezzosopran gewünscht, dann die Marquise singen lassen, sonst die Baronesse. Für das wenige Solo ist es egal.
6. Adolf
Seine Anwesenheit ist zwar nötig, weil sich sonst Fragoletto nicht für ihn ausgeben könnte, aber er muß nicht unbedingt singen und sprechen, das könnte Gloria-Cassis statt seiner tun, oder Pablo oktaviert. Dann wäre Gloria-Cassis als höherer Tenor vorzusehen, was er an einigen Stellen sowieso ist.
7. Pablo
Seine Anwesenheit ist zwar nötig, weil sich sonst Pietro nicht für ihn ausgeben könnte, aber er muß nicht unbedingt singen und sprechen, sprechen könnte Gloria-Cassis statt seiner, und singen tut er sowieso nie allein. So würde leider der Baß noch mehr verringert.
8. Pipa und Pipetta
Sie sind überflüssig, aus dem Dialog wird dann ein Monolog von Pipo.
9. Diener und Pagen am Hof
Sie sind überflüssig.
10. Der Herold
Auch er muß nicht unbedingt sprechen, es würde genügen, wenn er dem Herzog einen Zettel gibt oder so tut, als würde er ihn ganz leise aus nächster Nähe ansprechen. Jedoch: Wenn die Operette gekürzt wird, schon wenn die vielen Sprechdialoge entfallen, muß irgendwer den Erzähler machen.
11. Der Kurier
Er ist von vornherein Statist, aber nur im Sprechdialog nötig.

Zusammengefaßt:

Von den Solisten müssen nur so viele übrigbleiben, daß sie alle wirklich welche sind, und zwar beim Tenor kürzen, weil der Baß im Original wenig vertreten ist: 
Carmagnola fällt weg, und zwar dort ersatzlos, wo er mit Falsacappa, Pietro und/oder Barbavano zusammen singt; in der Anfangsszene wird er durch Pietro ersetzt, später als Spähposten durch Fiorella, in seiner Verkleidung als Soldat und als spanischer Edelmann durch irgendeinen anderen Räuber, in der Sprechrolle durch Barbavano. Für die Chorpassage in Nr. 13 bleibt nur der Chor.
Domino fällt weg, und zwar ebenfalls dort ersatzlos, wo er mit Pietro und/oder Barbavano zusammen singt; in der Anfangsszene wird er durch Barbavano ersetzt (das "Nun, Kamerad?" und "Warum?" wird wegen des hohen E oktaviert), für den Rest der Nr. 1 und in seinem übrigen wenigen Solo in Nr. 3 und Nr. 7 A/D durch den gleich hohen Pietro (in Nr. 1 D muß man also nur von zwei statt drei Leutnants singen), in seiner Verkleidung als Soldat und als spanischer Edelmann ebenfalls durch irgendeinen anderen Räuber, in der Sprechrolle ebenfalls durch Barbavano (bis auf eine Stelle kurz vor Nr. 14, dort durch Pietro).
Die Bauernmädchen fallen außer Bianca weg. Sie übernimmt das wenige Solo von Fiammetta und Zerlina in Nr. 1 B. Alle Mehrzahl-Textstellen über die Mädchen sind also in die Einzahl umzuschreiben. Den verkleideten Auftritt im 3. Akt übernehmen Frauen oder Männer von der Räuberbande, und den im 2. Akt tun die sowieso.
Bramarbasso bleibt vorsichtshalber als Sänger stehen. Er könnte jedoch stattdessen überall, wo er mit anderen singt, schweigen (nur würde das den Baß noch mehr verringern), und wo er allein singt, mit kleiner Textänderung durch Campotasso ersetzt werden, für einen Tenor wäre das teils an der unteren Grenze. So hätte er nur eine Sprechrolle, und bei Streichung der Sprechdialog-Stücke nur eine Statistenrolle.
Die beiden Pagen in der Gesandtschaft aus Mantua bleiben unter Vorbehalt als Mitsänger oder Statisten stehen. Sie könnten aber genau so gut ersatzlos entfallen.
Die Baronesse fällt weg, und zwar dort ersatzlos, wo sie mit der Marquise zusammen singt; sonst wird sie durch die Marquise ersetzt.
Adolf bleibt vorsichtshalber als Sänger stehen. Er könnte jedoch stattdessen überall, wo er mit anderen singt, schweigen, und wo er allein singt, mit kleiner Textänderung durch Gloria-Cassis ersetzt werden, oder oktaviert durch Pablo. Dann wäre Gloria-Cassis als höherer Tenor vorzusehen, was er an einigen Stellen sowieso ist. So hätte Adolf nur eine Sprechrolle, und bei Streichung der Sprechdialog-Stücke nur eine Statistenrolle. Aber auch mit Beibehaltung aller Sprechdialoge könnte er bloßer Statist sein, auch da wären seine Beiträge durch Gloria-Cassis oder Pablo ersetzbar oder ganz verzichtbar.
Pablo bleibt vorsichtshalber als Sänger stehen, wenn er auch laut Original gar kein Solo hat. Sein Mitsingen wäre aber stattdessen ohne weiteres verzichtbar (nur würde das den Baß noch mehr verringern). So hätte er nur eine Sprechrolle, und bei Streichung der Sprechdialog-Stücke nur eine Statistenrolle. Aber auch mit Beibehaltung aller Sprechdialoge könnte er bloßer Statist sein, da wären seine Beiträge durch Gloria-Cassis oder Adolf ersetzbar.
Pipa und Pipetta fallen ersatzlos weg. Aus dem Dialog mit Pipo wird sein Monolog.

Somit sind 13 Solisten (9 Männer, 4 Frauen) und ein Erzähler (Geschlecht egal) im Minimum nötig, ohne die Operette in der Länge zu kürzen (in der Reihenfolge des Auftretens):
Barbavano
Pietro
Falsacappa
Bianca
Fiorella
Fragoletto
Herzog
Pipo
Campotasso
Prinzessin
Gloria-Cassis
Marquise
Antonio
Ohne Längen-Kürzung werden zudem der Kurier, Bramarbasso, Adolf, Pablo und der Herold zumindest als Statisten gebraucht. Jedoch bedingt Bramarbasso als bloßer Statist, daß der Sprechchor für den Soldaten-Aufmarsch nicht durch einen Solisten ersetzt werden kann.

Läßt man die Sprechdialoge weg, kürzt aber die Musik nicht, dann braucht man außerdem einen Erzähler, dafür keinen Kurier. Dieser Erzähler kann zugleich der Herold sein.

Chöre

Die kleinen Chöre lassen wenig personelle Übereinstimmung zu
Der Soldatenchor, der Küchenchor und der spanische Gefolgechor dürfen gar nicht groß sein. Denn Bramarbasso kann nur mit einigen wenigen Soldaten so schnell zweimal quer über die Bühne marschieren und soll auch nicht mit einer großen Truppe die Prinzessin begrüßen; Pipo kann aus seinem Wirtshaus keinen mittelständischen Betrieb machen; und die Prinzessin kann nicht den halben Hofstaat ihres Vaters mitnehmen, als sie Spanien für immer verläßt. Diese drei Chöre müssen also, wenn sie nicht wegfallen, Extrachöre sein und können nicht mit dem Räuberchor oder dem Hofleutechor des Fürsten identisch sein. Untereinander können sie schon deshalb nicht identisch sein, weil das Publikum sie wiedererkennen würde. Können sie trotzdem auch am Räuberchor oder Hofleutechor teilnehmen, wenn diese beiden größer sind (sie dürfen es sein, müssen aber nicht)? 
Für den Soldatenchor geht das nicht, weil sie als Soldaten gekleidet sein müssen, die anderen aber nicht. Der Soldatenchor ist zu schnell nach dem Räuberchor und nach dem Hofleutechor an der Reihe, als daß er sich schnell genug umziehen könnte. Außerdem ist er im 2. Akt gleichzeitig mit dem verkleideten Räuberchor, im 3. Akt gleichzeitig mit dem Hofleutechor zu sehen. 
Für den Küchenchor geht es aber, weil er nur zu Beginn des 2. Aktes kurz vorkommt und weil während dieses Auftrittes sowie kurz vorher (sofern es eine große Pause oder wenigstens den Zwischenakt gibt) und kurz nachher kein anderer Chor zu sehen ist. 
Der spanische Gefolgechor schließt sich zum Hofleutechor nicht aus, weil sie in verschiedenen Akten an der Reihe sind und auch ähnlich zu kleiden sind (denn das Gefolge scheidet im 3. Akt aus, es trifft nicht mit der Prinzessin im Fürstenpalast ein, wohl weil ein Teil keine Kleidung mehr hat und der Rest seine an die Prinzessin, den Pagen, den Grafen und Pablo abgeben muß), aber zum Räuberchor schließt der spanische Gefolgechor sich aus, weil er zu schnell nach ihm an der Reihe ist, als daß er schnell genug die Verkleidung des Küchenpersonals ablegen könnte. 

Übereinstimmung der zwei übrigen Chöre
Der Räuberchor und der Hofleutechor des Fürsten können bei ausreichender Größe identisch sein, weil der Hofleutechor nur im 3. Akt vorkommt, der Räuberchor jedoch nicht mehr, wahrscheinlich weil das spanische Gefolge nicht groß genug ist, um der ganzen Räuberbande genug Verkleidung zu bieten. Dann muß aber die Räuberbande in der Pause zwischen dem 2. und 3. Akt die Küchenverkleidung ablegen - oder, falls diese Pause entfällt, nach dem Gedränge gegen die Spanier abtreten, sich das Finale II C und Finale II D sparen und erst im 3. Akt wieder auftreten. Zeit genug ist dann auch ohne Pause, um abzutreten, sich umzuziehen und wieder aufzutreten.

Notwendigkeit der einzelnen Chöre
Die Mitglieder des Soldatenchores müssen da sein, weil Bramarbasso weder allein in der Felsschlucht nach den Räubern suchen kann noch allein mit Campotasso zur Begrüßung der Prinzessin gehen kann. Jedoch müssen sie nicht unbedingt singen, das kann Bramarbasso auch allein tun. Dann ist der Baß in der Operette weniger zurückgedrängt. Es kann auch ein Problem sein, einen singenden Soldatenchor zu beschaffen. Wie gesagt, wird aber die Chorpassage "Respekt, denn hier kommt's Militär" von Bramarbasso und den übrigen Soldaten nicht gesungen, sondern nur rhythmisch gesprochen.

Die Mitglieder des Küchenchores sollten auch da sein, sofern Nr. 9 nicht gestrichen wird, weil Pipo seinen Laden nicht als reinen Familienbetrieb bewirtschaften kann. Sonst muß er einfach so tun, als sei sein Personal in der Nähe. Jedoch müssen auch sie nicht unbedingt singen, das könnte Pipo auch allein tun. Um einen singenden Küchenchor zu beschaffen, könnte man eine Auswahl von bis zu vier Frauen und bis zu vier Männern aus dem Räuberchor und/oder Hofleutechor nehmen. Jedoch kann das auffallen.
Die Mitglieder des spanischen Gefolgechores müssen auch da sein, weil die Prinzessin sich Pomp zum Reisen leisten muß, erst recht auf einer so bedeutenden Reise fürs ganze Leben. Jedoch müssen auch sie nicht unbedingt singen, das können die Prinzessin und Gloria-Cassis auch allein tun; oder stattdessen Pablo allein, um den Baß in der Operette weniger zurückzudrängen. Es kann auch ein Problem sein, einen singenden Gefolgechor zu beschaffen.
Die Mitglieder des Räuberchores müssen auch da sein, weil Falsacappa nicht mit dem "Novizen" Fragoletto und drei Leutnants (oder gar nur einem) allein auf Raubzug gehen kann und weil er schon gar nicht ohne seine ganze Bande die Soldaten oder das ganze spanische Gefolge ins Haus drängen kann. Zudem wird ein Teil von ihnen zusätzlich im 3. Akt benötigt, wenn die meisten Quasi-Solisten gestrichen sind. Jedoch müssen auch die Mitglieder des Räuberchores nicht unbedingt singen, das können die Räuberanführer (oder teils die/das Bauernmädchen) auch allein tun.
Der Chor der Hofleute ist als einziger ganz überflüssig. Seinen Gesang können Baronesse bzw. Marquise auch allein tun.
Das heißt zusammen, der Chor ist in dieser Operette überhaupt nicht nötig. Aber er ist doch wünschenswert. Zumindest als Statisten sind aber vier der fünf Chöre der Originalfassung nötig, und der fünfte auch wünschenswert. Da man aber schlecht mehrere abwechselnde Rollen mit den gleichen Darstellern besetzen kann, sollten es in allen diesen Gruppen verschiedene Statisten bzw. Chorsänger sein. 

Nun zum wohl schwierigsten Punkt. Ist es wirklich nötig, daß der Räuberchor und der Hofleutechor mittendrin öfters auf- und abtreten? Leider ja. Zum Einen, weil es in allen Akten Szenen gibt, wo die Räuber bzw. Hofleute nicht zu sehen sein dürfen: Nr. 1 A teilweise als "Stimmen von außen", Nr. 1 B wegen Falsacappas Überlistung der Bauernmädchen (aber der Chor könnte vorher entfallen), Nr. 5 wegen des Raubzuges und Pietros versuchter Überlistung des Fürsten (es sei denn, man streicht dies samt Dialogen und überläßt es einem Erzähler), Nr. 9 wegen Pipos Empfangsvorbereitung (wenn nicht weggelassen), Nr. 15 B/C wegen der Beratung unter den Spaniern, Nr. 20 wegen Antonios Geständnis zu sich selbst (es sei denn, man streicht dies samt Monolog und überläßt es einem Erzähler), Nr. 22 A wegen der Auseinandersetzung zwischen Falsacappa und Antonio, ebendeswegen die Vorabdialoge, und diese auch wegen der Beratung der Räuber. Zum Anderen wegen des wechselnden Umkleidens erst als Räuber, dann als Bettler, dann als Küchenpersonal, dann als Hofstaat. Der Wechsel vom Räubergewand zum Bettelgewand ist zwischen dem 1. und 2. Akt, kein Problem mit Pause, aber ohne Pause ist der Abgang trotzdem vermeidbar, sofern Nr. 9 weggelassen wird, indem das Bettelgewand vorher auf der Bühne bereit liegt und zu Beginn des 2. Aktes bzw. beim Zwischenakt einfach darübergezogen wird. Aber der Wechsel zum Küchengewand muß im Haus geschehen, also mit Abtritt, es sei denn, die Solisten würden für den ganzen Chor die Verkleidung aus dem Haus heraustragen und verteilen, um sie über die Räuberkleidung bzw. Bettelkleidung zu ziehen. Und bei mehreren Kleidern übereinander können die oberen auch spontan wieder abgestreift werden, als das Versteckspiel gegenüber Pipo bzw. gegenüber den Spaniern beendet wird. Der Wechsel zum Hofstaat ist wie im vorigen Absatz beschrieben. Ohne Abtritt macht sich das schlecht, weil dieser Wechsel keine neue List der Räuber darstellt, sondern einen echten Rollenwechsel der Darsteller.
Zusammengefaßt ist also folgendes auch mit Kürzung der Operette unvermeidbar für den Räuberchor bzw. Hofleutechor: Auftritt während Nr. 1 B, als Falsacappa die Eremitenverkleidung abgeworfen hat; Abtritt nach Nr. 15 A; Auftritt zwischen Nr. 15 und Nr. 16; Abtritt nach Nr. 17 A oder nach dem 2. Akt, Auftritt vor dem 3. Akt (ohne Streichung der Nr. 19 allerdings nur die Frauen) (es sei denn, man verzichtet in Nr. 21 auf die Hofleute), Abtritt zwischen Nr. 21 und Nr. 22 (es sei denn, man verzichtet in Nr. 21 auf die Hofleute), Auftritt in Nr. 22 A.
Ohne Längen-Kürzung der Operette außerdem unvermeidbar: Abtritt zwischen Nr. 4 und Nr. 5 zum Raubzug, Auftritt vor Nr. 6 nach dem Raubzug, Abtritt nach dem 1. Akt, Auftritt in Nr. 10, Abtritt zwischen Nr. 19 und Nr. 20 (nur Frauen), Auftritt zwischen Nr. 20 und Nr. 21 (es sei denn, man verzichtet in Nr. 21 auf die Hofleute).
Sollte ein Regisseur trotz der Unlogik aber die vielen Abtritte nicht für nötig halten, ist immer noch zu bedenken: In Nr. 7 D müssen die Räuber alle schnell hinter den Felsen verschwinden, als die Soldaten kommen, und dann wieder hervorkommen. In Nr. 10 betteln sie Pipo an und bedrohen ihn. Noch dringender: In Nr. 15 A und Nr. 17 A drängen sie ihre Opfer ins Haus.

Textverteilung
Es ist schwer einzuproben, und der Text ist auch fürs Publikum schwer zu verstehen, wenn mehrere Texte zugleich gesungen werden. Dies sollte man nur belassen, wenn der Textunterschied nur in der 1./2./3. Person besteht, oder wenn alle betreffenden Texte zuvor bereits allein gesungen wurden und hier bloß Wiederholung sind. Wo im Original ein Quodlibet vorkommt, das diese Bedingungen nicht erfüllt, können Textabsatz für Textabsatz so viele Stimmen gestrichen werden, daß kein Qodlibet mehr bleibt, und dadurch entfallen in manchen Fällen weitere Chorpassagen. Dank der vielen vorhandenen Wiederholungen fällt dann kaum eine Textstelle ganz weg. 

Wenn aber selbst die 13 Solisten und 3 bis 5 Statisten, die wir bisher im Minimum belassen haben, nicht alle zu bekommen sind?

Dann muß die Musik gekürzt werden. 
Und welche Teile sind für eine wirkliche Aufführung nötig? Höchstens die, wo Handlung zum Fortschreiten der Geschichte stattfindet: Nr.1 B, 1 D, 3, 6, 7 A, 7 B, 10, 14 A, 15 A, 15 B, 17 A, 17 C, 17 D, 21, 22 A, 22 B. Die übrigen sind unnötig, weil ihr Inhalt, soweit von Bedeutung, auch aus den Sprechdialogen bzw. deren Kurzerzählung hervorgeht. Zur Not können auch Nr. 1, 6 und 7 ganz durch Erzählung ersetzt werden, aber Nr. 3, 10, 14 A, 15 A, 15 B, 17 A, 17 C, 17 D, 21, 22 A und 22 B sind für eine verkürzte Aufführung unbedingt nötig. Und neben dem Erzähler sind die 13 Solisten und 3 Statisten alle als solche dabei. Von wem können alle Solo-Stellen zur Not herausgenommen oder übertragen werden?
Bei Falsacappa geht es in Nr. 3, 17 C, 21 und 22 A nicht, weil er der Chef der Räuber ist; ohne die übrigen Räuber-Solisten auch nicht in Nr. 10 und 22 B.
Beim Herzog geht es in Nr. 22 A und 22 B nicht, ohne sein persönliches Solo entfällt der Abschluß der Operette, weil er der Landesherr ist.
Bei Fiorella geht es in  Nr. 3, 21 und 22 B überall, wenn ihre Stellen teils wegfallen, teils Falsacappa für sie singt.
Bei Fragoletto geht es in Nr. 3 und 21 überall, wenn seine Stellen teils wegfallen, teils Falsacappa für ihn singt.
Bei Pietro geht es in Nr. 3, 10, 17 C, 21, 22 A und 22 B überall, wenn seine Stellen teils wegfallen, teils Falsacappa für ihn singt.
Bei Barbavano geht es in Nr. 10 und 17 C  überall, wenn seine Stellen teils wegfallen, teils Falsacappa für ihn singt.
Bei Bianca geht es in Nr. 21, wenn ihre Stellen teils wegfallen, teils Falsacappa für sie singt.
Bei Pipo geht es in Nr. 10, wenn seine Rede wegfällt, und Nr. 17 C, wenn er statt zu singen nur aufschreit.
Bei Campotasso geht es in Nr. 14 A, 15 A, und 17 C, wenn er statt zu singen nur kurz brummt, in Nr. 17 D bleiben aus dem Quodlibet statt seiner nur die Räuber, in Nr. 22 B-1 entfällt aller Gesang.
Bei der Prinzessin geht es in Nr. 15 B, wenn aller Gesang entfällt, in Nr. 17 A, wenn sie statt zu singen nur brummt, in Nr. 17 C, wenn ihre Stellen wegfallen,  in Nr. 17 D bleiben aus dem Quodlibet statt seiner nur die Räuber, in Nr. 22 B-1 entfällt aller Gesang.
Bei Gloria-Cassis gilt das gleiche wie bei der Prinzessin, außerdem ist sein Duett mit Antonio in Nr. 22 B stumm.
Die Marquise ist mit dieser Kürzung ganz verzichtbar.
Bei Antonio kann seine Rede in Nr. 21 entfallen, in Nr. 22 A (nur Hilferuf) und Nr. 22 B sein Gesang.
Dies bedeutet, für eine verkürzte Aufführung braucht man neben dem Erzähler zumindest Falsacappa mit viel von seinem Solo, den Herzog mit wenig von seinem Solo, ferner Fiorella, Fragoletto, Pietro, Pipo, Campotasso, Bramarbasso, die Prinzessin, Gloria-Cassis und Antonio zumindest als Statisten, damit von einer verkürzten Aufführung überhaupt noch die Rede sein kann. Größtenteils können diese mit dem Chor mitsingen, je nachdem, welches Konzept für die Chöre verwendet wird. Sonst ist es nur ein Chorkonzert mit Teilen der Operette; ggf. mit einiger Solo-Begleitung, wenn man nur einen einzigen Solisten bekommt, oder mehrere, von denen aber keiner viel schafft.
Und wie viel von der Operette kann man wie in dieser Notbesetzung aufführen, wenn der Chor keine nachkomponierten Passagen von den Solisten übernimmt? Bei den Quodlibets empfiehlt sich dann in Nr. 3-2, Nr. 6-2, Nr. 17 D-2, Nr. 21-2 und zusätzlich Nr. 21-3 das Wiedereinfügen von Chorpassagen, die zugunsten der anderen Solisten gestrichen waren. Allerdings wird Nr. 17 D-2 dann länger als jedes andere Teilstück, aber Nr. 19 A bei Übernahme des Duo auch.
Dann können Fiorella, Fragoletto und Pietro den Räuberchor in den Stücken mitsingen, wo sie beteiligt sind, in Nr. 22 B-3 auch den Hofleutechor. In Nr. 14 B können auch Campotasso und Bramarbasso den Kehrreim mitsingen. Antonio kann in Nr. 21 und Nr. 22 den Hofleutechor mitsingen, jedoch können es Campotasso, Bramarbasso, die Prinzessin und Gloria-Cassis nur in Nr. 22 B. Nur Pipo kann keinen Chor mitsingen. Der Soldatensprechchor müßte allerdings entfallen, falls weder Bramarbasso noch eine Soldatengruppe ihn spricht.
Nr. 1 A	Der Auftritt von Pietro und den übrigen Räubern kann kurz stumm mit Erzählbegleitung sein, und ab der Stelle, wo zuerst der Frauenchor mitbeteiligt ist, wird das Stück voll aufgeführt.
Nr. 1 B	/C	Mit Statistin Bianca kann Nr. 1 B kurz stumm mit Erzählbegleitung sein, und ab der Stelle "Ja, ich bin's", wird das Stück voll aufgeführt; aber ohne Statistin Bianca kann es erst mit dem Schlußchor von Nr.1 B beginnen. Nr.1 C geht voll.
Nr. 1 D-1	voll
Nr. 1 D-2	voll
Nr. 1 D-3	von dem Quodlibet entfällt Biancas Teil ganz (oder der Frauenchor singt das statt seines eigenen Parallelteiles)
Nr. 3-1		voll
zwischen Nr. 3-1 und Nr. 3-2 kann in voller Länge stumm gespielt werden, bis Falsacappa die Gruppen trennt, und ab da mit nur seinem Gesang
Nr. 3-2		kann nun etwas früher beginnen, nach dem "erklär es mir, erklär es mir", denn statt Fiorellas Passage bleibt die des Chores
		von dem Quodlibet bleibt Falsacappas Anteil und der Choranteil wie vorgesehen, Fiorellas und Fragolettos Anteile entfallen ganz
		79 Noten pro Chorstimme
Nr. 4 Anhang	voll
Nr. 5		nur das letzte Stück, wo der Herzog singt, kann aber entfallen
Nr. 6-1		voll
zwischen Nr. 6-1 und Nr. 6-2 gar nicht
Nr. 6-2		von dem Quodlibet kann der Chor voll bleiben, also bis zum Ende von Nr. 6, Fragolettos Sang entfällt
		78 Noten pro Frauenstimme, 82 Noten pro Männerstimme
Nr. 7 A	volle Länge, Falsacappa übernimmt alles Solo, nur Fragolettos Gelöbnis und Fiorellas Schlußbemerkung entfallen
Nr. 7 B	-1	alle drei Strophen voll, Falsacappa übernimmt alles Solo, in der 3. Strophe muß er die 1. und 2. Person umkehren
zwischen Nr. 7 B-1 und Nr. 7 B-2 volle Länge, Falsacappa singt allein
Nr. 7 B-2	voll außer Fiorellas Schlußruf
Nr. 7 C	volle Länge, Falsacappa singt alles Solo allein, statt "er hat recht" dann "es ist recht"
Nr. 7 D vor D-1 voll, Falsacappa singt alles allein
Nr. 7 D-1	volle Länge, Falsacappa singt alles Solo allein
zwischen Nr. 7 D-1 und Nr. 7 D-2 gibt Fragoletto statt des Gesanges einen freudigen Kampfschrei oder spricht
Nr. 7 D-2	voll
zwischen Nr. 7 D-2 und Nr. 7 D-3 ginge in voller Länge, wenn der Sprechchor oder zumindest Bramarbasso als Sprecher da ist (Falsacappa übernimmt dann allen Gesang), aber sonst gar nicht
Nr. 7 D-3	voll
Nr. 7 E		voll
Nr. 9		geht nur mit Extra-Küchenchor; volle Länge; Pipo gestikuliert oder spricht nur, statt zu singen
Nr. 9 Anhang	geht nur mit Extra-Küchenchor; voll
Nr. 10		volle Länge; bis Falsacappas Auftritt nur stumm, ab da mit nur seinem Solo; Pipo gestikuliert vielleicht nur, statt zu sprechen
Nr. 11		nur einmal den Kehrreim
Nr. 11 Anhang	voll
Nr. 12		volle Länge, Falsacappa übernimmt Pietros und Fragolettos Solo in der 2. oder 3. Person
Nr. 13		volle Länge; Falsacappa übernimmt Fragolettos Solo
Nr. 14 A	volle Länge; Campotasso gestikuliert, brummt oder spricht nur kurz, statt zu singen
Nr. 14 B	nur einmal den Kehrreim
		54 Noten pro Chorstimme
Nr. 15 A	volle Länge; Campotasso und seine Leute rufen, brummen oder gestikulieren nur, statt zu singen
Nr. 15 B	geht nur mit Extra-Gefolgechor; beide Chorpassagen ohne das Solo dazwischen
Nr. 17 A 	volle Länge; die Spanier rufen, brummen oder gestikulieren nur, statt zu singen
Nr. 17 B-1 	voll
zwischen Nr. 17 B-1 und Nr. 17 B-2 gar nicht
Nr. 17 B-2	voll; den Soldatenruf macht irgendwer aus dem Hintergrund
Nr. 17 C	Vor der Stelle "Wie kommt Ihr auf Falsacappa" wird stumm gespielt, nur Falsacappa singt seinen Teil, und Pipos Hilferuf und die Falsacappa-Rufe müssen kurz sein; dann übernimmt Falsacappa allen Gesang außer den anderen Kanon-Stimmen und dem Angstruf der Spanier, und auch die restlichen Falsacappa-Rufe müssen kurz sein.
Nr. 17 D vor D-1 behält nur Falsacappas Anteil, auch den Parallel-Teil zu den Spaniern erhält er zurück; dafür ruft Campotasso nur kurz oder gestikuliert, statt zu singen
Nr. 17 D-1	Campotasso ruft nur kurz oder gestikuliert, statt zu singen; das rhythmische Sprechen geht nur, wenn der Sprechchor oder zumindest Bramarbasso als Sprecher da ist
Nr. 17 D-2	von dem Quodlibet bleibt der Räuberanteil voll, also bis zum Ende von Nr. 17 D, alles andere entfällt
		179 Noten pro Frauenstimme, 184 Noten pro Männerstimme
Nr. 19 A	voll, wenn der Hofdamenchor das Duo übernimmt; 
		sonst erst ab "Zwar nahet Aurora"
		171 Noten pro Frauenstimme
Nr. 19 B	voll; kann aber auch ganz entfallen
Nr. 19 Anhang	voll
Nr. 21-1	Wenn der Sprechdialog bleiben kann, wird es zweimal hintereinander exakt gleich gesungen, sonst nur einmal
zwischen Nr. 21-1 und Nr. 21-2 Der Herzog und Fiorella starren stumm, statt zu singen; Falsacappa übernimmt Fragoletto mit
Nr. 21-2	kann nach hinten verlängert werden, bis zur langgezogen Nur-Männer-Zeile "Welche Ambassade" 
		anstelle von Fiorellas "Wehe uns, wie schade, uns'rer Maskerade droht Entdeckung grade, da es fast geglückt." 
Dann folgt ein kurzer Textumbau, weil Falsacappa nicht an dieser Stelle statt Fiorella ihren Text singen kann, sondern erst später, nachdem sie ihm (wegen ihrer Statisten-Degradierung leise und fürs Publikum unhörbar) gesagt hat, daß sie den Herzog wiedererkannt hat und der sie auch. Daher singt Falsacappa hier nach der Chor-Melodie des 1. Tenors "Was hier auch geschehen, bald werd' ich's erspähen. Er hat sie gesehen, sie hat ihn erblickt!" anstatt des Chor-Textes "welche Ambassade macht uns hier Parade! Solche Maskerade! Solche Mas-", wobei das "sie hat" in die Achtel-Pause des Chores fällt (Seite 316/317). Dann geht die Textauswahl weiter wie oben im Libretto beschrieben, angefangen bei Herzogs "Sie ist da! Sie ist da, ich bin wirklich sehr überrascht." Geändert wird am obigen Libretto außerdem, daß nach dem ersten "Die Geschichte ist sehr störend" nicht die angegebene Passage von Fragoletto folgt, sondern die Parallel-Passage des Herzogs "War das Maskerade, oder ist es grade diese Ambassade, die so ungeschickt?" Dafür erfolgt an der Stelle, wo diese Passage oben angegeben ist, stattdessen Fiorellas Parallel-Passage "Wehe uns, wie schade, uns'rer Maskerade droht Entdeckung grade, da es fast geglückt." Desweiteren werden alle angegebenen Passagen von Fiorella, Fragoletto und Bianca ünernommen von Falsacappa. Statt "daß er mich soeben" singt er "daß er sie soeben", statt "daß wir uns geseh'n" singt er "daß sie sich geseh'n"
Nr. 21-3	nur kurze Schlußpassage wie bisher
Nr. 21 Anhang	ohne Fiorella, Fragoletto und Bianca
Nr. 22 A	volle Länge; Antonio schreit nur zweimal kurz Hilfe, das "Was gibt's, wer ruft" bleibt stumm, Falsacappa übernimmt sonst alles Solo der Räuber, der Herzog die Hofchorpassagen, Antonios übriges Solo entfällt.
Nr. 22 B-1	wird nur kurz gespielt und bleibt stumm
zwischen Nr. 22 B-1 und Nr. 22 B-2 Die Bemerkungen von Campotasso und Bramarbasso entfallen, oder Falsacappa übernimmt sie als Geständnis
Nr. 22 B-2	voll
zwischen Nr. 22 B-2 und Nr. 22 B-3 Falsacappa übernimmt allen Gesang außer dem der Herzogs, nur der Dialog zwischen Gloria-Cassis und Antonio wird stumm gespielt, und zwar ganz im Vordergrund.
Nr. 22 B-3	voll

Wie groß kann ein Chorkonzert ganz ohne Solisten sein, wenn der Chor nicht noch mehr Passagen von den Solisten übernimmt, aber diejenigen zurückerhält, die wegen Quodlibets gestrichen waren? Dann bleibt von den Chorpassagen insgesamt das meiste. Bei den Quodlibets empfiehlt sich dann in Nr. 3-2, Nr. 6-2, Nr. 17 D-2, Nr. 21-2 und zusätzlich Nr. 21-3 das Wiedereinfügen von allen Chorpassagen, die zugunsten der Solisten gestrichen waren. Allerdings wird Nr. 17 D-2 dann, wie gesagt, länger als jedes andere Teilstück, und bei den Männerstimmen Nr. 21-2 und Nr. 21-3 nun jeweils auch.

Nr. 1 A	ab der Stelle, wo zuerst der Frauenchor mitbeteiligt ist
		86 Noten pro Frauenstimme, 83 Noten pro Tenorstimme, 84 Noten pro Baßstimme
Nr. 1 D-1	ab dem ersten "Wie jeder Blick"
		41 Noten pro Frauenstimme, 35 Noten pro Tenorstimme, 28 Noten pro Baßstimme
Nr. 1 D-3	
Nr. 3-1
Nr. 3-2		kann nun etwas früher beginnen, nach dem "erklär es mir, erklär es mir", denn von dem Quodlibet kann der Chor voll bleiben
Nr. 6-1
Nr. 6-2		von dem Quodlibet kann der Chor voll bleiben, also bis zum Ende von Nr. 6
Nr. 7 A	ab der Chorstelle "Bringt nun jetzt her"
		88 Noten pro Frauenstimme, 94 Noten pro Männerstimme
Nr. 7 B-1	von jeder Strophe die letzte Chorpassage
		pro Strophe 32 Noten pro Chorstimme
Nr. 7 B-2
Nr. 7 C	muß unterteilt werden: die große Passage "Feurig singen" und die große Passage "sind trunken wir"
		109 Noten pro Chorstimme
Nr. 7 D-1	ab der Chorstelle "Ich höre Stiefel"
		69 Noten pro Chorstimme
Nr. 7 D-2	ohne das "Nur stille"
		69 Noten pro Chorstimme
Extra-Soldatenchor: rhythmischer Sprechchor in Nr. 7 D, nur einmal, ohne die Chorpassage dazwischen
Nr. 7 D-3	ab dem zweiten "Nicht mehr die Stiefel"
		128 Noten pro Chorstimme
Nr. 7 E
Nr. 9		Extra-Küchenchor: nach dem Solo ab dem nächsten "In den Öfen"
		72 Noten pro Chorstimme
Nr. 10
Nr. 11		nur einmal den Kehrreim
Nr. 11 Anhang
Nr. 13
Nr. 14 A	nur die zweite Chorpassage
		40 Noten pro Chorstimme
Nr. 14 B	nur einmal den Kehrreim
Nr. 15 B	Extra-Gefolgechor: beide Chorpassagen ohne das Solo dazwischen
Nr. 17 B-1
Nr. 17 B-2	vor dem Soldatenruf
Nr. 17 D-1	Campotassos Passage muß textlos gespielt werden, 
		Falsacappas Passage entweder auch oder vom Räuberchor gesungen
Nr. 17 D-2	von dem Quodlibet kann der Räuberanteil voll bleiben, also bis zum Ende von Nr. 17 D, alles andere entfällt dann
Nr. 19 A	ab "Zwar nahet Aurora"; oder voll, der Hofdamenchor übernimmt das Duo; die Passage des Herzogs muß textlos gespielt werden
		95 Noten pro Frauenstimme
Nr. 19 B	nur einmal den Kehrreim ohne das Geklopfe vorweg
		63 Noten pro Frauenstimme
Nr. 19 Anhang
Nr. 21-1	nur einmal
Nr. 21-2	nun mit den Passagen der Hofleute in voller Länge, bis vor Fiorellas zweite Stelle "Er ist's!"; 
		nur die Passage, wo Herzog ohne Hofleutechor vorgesehen war, entfällt; oder in männliche 3. Person übertragen
Nr. 21-3	nun mit den Passagen der Hofleute in voller Länge, nach Falsacappas erster Stelle "Die Geschichte ist sehr störend"
Nr. 21 Anhang	nur, wenn das Verlängern und Ergänzen in Nr. 21 unterbleibt
Nr. 22 B-1	Soldatenchor ohne Räuberchor: Die Passage der Prinzessin und des Pagen muß textlos gespielt werden
Nr. 22 B-2	nur die letztere Chorpassage, dann wird es allerdings zu kurz
		18 Noten pro Chorstimme
Nr. 22 B-3	ab da, wo der Chor das erste Mal "Hört, hört" singt
		108 Noten pro Chorstimme

Und umgekehrt, wenn man wenig Chor zusammenbekommt, nur eine einzige Chorgruppe?
Dann gibt es zwei Möglichkeiten: Entweder stellt der Chor im 1. und 2. Akt die Räuber und im 3. Akt die Hofleute dar, es gibt also nur den Räuberchor und den Hofleutechor. So oder so bedingt es keine weitere Kürzung der Operette, der Chor ist nämlich bei ausreichend vorhandenen Solisten auch vollständig verzichtbar. Jedoch hat man eine ziemlich eingeschränkte Aufführung, wenn nicht folgende Gruppen wenigstens als Statisten dabei sind: die ganze Räuberbande bis zum 2. Akt, die Soldaten, die Edelfrauen und Edelmänner und Pagen im Gefolge der Prinzessin, und im 3. Akt immer noch einige Räuber und Räuberbräute, die sich für das Gefolge der Prinzessin ausgeben.

Es ist ja so schon sehr viel Chorgesang dabei. Wenn es aber dem Chor (den Chören) nicht zu viel wird, von den fehlenden Solisten noch mehr Gesang zu übernehmen?

Kann man vereinzelt Solo-Passagen als Chorpassagen nachkomponieren? In Nr. 17 B sind genügend Stimmen von den verschiedenen Solisten angegeben. Wo ansonsten nur einer oder wenige Solisten zusammen singen, ergeben sich die dadurch abgedeckten Chorstimmen aus der Vergleichsübersicht der Stimmbezeichnungen. Die übrigen Chorstimmen erhält man durch Oktavieren bzw. durch Erhöhen oder Erniedrigen um eine Terz, aber nicht Transponieren um eine kleine oder große Terz in eine andere Tonart, sondern Erhalten der Tonart, indem jeder Ton durch den übernächsten Ton in der verwendeten Tonart ersetzt wird.

Welche Solostellen sind sinngemäß für den Chor geeignet? Die meisten nicht, weil die besagten 13 Solisten wirkliche Charaktere für die Geschichte sind.
In Nr. 1 A könnte ab "Nun, Kamerad?" der Räubermännerchor Ersatz für Domino und Barbavano sein, bei "Nun, Kamerad?" und "Warum?" behält der Tenor die ursprüngliche Höhe, und der Baß oktaviert.
In Nr. 1 C (nicht in Nr. 1 B) könnte der Räuberchor Ersatz für Falsacappa sein.
In Nr. 2 könnte der Räuberchor alles singen, aber in der 3. Person statt in der 1. Person.
Nr. 4 könnte bei einem reinen Chorkonzert ohne Aufführung auch gesungen werden, wenn man es da mit der 1. und 2. und 3. Person nicht so genau nimmt.
Nr. 6 könnte bei einem reinen Chorkonzert ohne Aufführung auch gesungen werden, wenn man es da mit der 1. und 2. und 3. Person nicht so genau nimmt.
Nr. 7 A könnte der Räuberchor alles singen, nur müßte es heißen "Er gelobet es!" und "da gefällt er ihr noch mehr."
Nr. 7 B-1 könnte der Räuberchor alles singen. Es ist in der 1. Strophe die 1. Person in die Mehrzahl zu setzen, in der 3. Strophe sind 1. und 2. Person samt Anzahl zu vertauschen.
Nr. 7 B-2 könnte gleich nach Nr. 7 B-1 beginnen.
Nr. 7 C könnte der Räuberchor bis vor dem "Stille doch" übernehmen.
Nr. 7 D-1 könnte bereits am Anfang von Nr. 7 D beginnen.
Nr. 7 D-2 könnte der Räuberchor vollständig singen.
Den Singanteil zwischen Nr. 7 D-2 und Nr. 7 D-3 könnte der Räuberchor übernehmen
Nr. 11 könnte bei einem reinen Chorkonzert ohne Aufführung auch gesungen werden, wenn man es da mit der 1. und 2. und 3. Person nicht so genau nimmt.
Nr. 12 könnte der Räuberchor vollständig singen, die Passage für die verstellte Stimme nur die Frauen, und die "Ich bin's" und "Er ist's" wären irgendwie unter den Chorstimmen aufzuteilen.
In Nr. 14 A könnte nur der Soldatenchor, wenn es ihn gibt, das Solo übernehmen.
In Nr. 14 B könnte der Soldatenchor (wenn vorhanden) das Solo übernehmen, aber in die 3. Person übertragen, bis auf den Text in Anführungszeichen.
Nr. 15 A wäre als reines Chorstück nur in dauerndem Wechsel von Räuberchor und Soldatenchor möglich.
In Nr. 15 C könnte nur der spanische Gefolgechor (wenn vorhanden) das Solo übernehmen.
In Nr. 16 könnte der Räuberchor alles singen, aber in der 3. Person (weiblich) statt in der 1. Person.
Nr. 17 A wäre als reines Chorstück nur in dauerndem Wechsel von Räuberchor und spanischem Gefolgechor möglich.
Nr. 17 B-1 und Nr. 17 B-2 könnte der Räuberchor alles singen
Nr. 17 C wäre als reines Chorstück nur in dauerndem Wechsel von Räuberchor und spanischem Gefolgechor möglich, nur die wichtige Sprechstelle von Campotasso ist nicht ersetzbar.
Der erste Teil von Nr. 17 D wäre als reines Chorstück nur entweder als reiner Räuberchor oder im Wechsel von Räuberchor und spanischem Gefolgechor möglich, nur die wichtige Passage von Campotasso ist nicht ersetzbar.
In Nr. 17 D-1 müßte entweder der Räuberchor den Gesang allein tun, oder sich mit dem Gefolgechor abwechseln, nur die Passage von Campotasso ist nicht ersetzbar.
Nr. 17 D-2 wäre als reines Chorstück komplett mit Räuberchor möglich, oder in dauerndem Wechsel dieser mit dem Gefolgechor.
In Nr. 19 A könnte der Hofdamenchor das Duo übernehmen. Die Männer des Hofleutechores könnten den Herzog übernehmen, von der 1. Person in die 3. Person übertragen.
In Nr. 19 B könnten die Männer des Hofleutechores einfach den Herzog übernehmen.
In Nr. 21-2 (in der längsten Variante bis "Er ist's") könnte der Hofleutechor den Gesang allein tun. Die eine Passage, wo statt des Hofleutechores nur der Herzog vorgesehen war, könnte zwar der Hofleutechor nicht übernehmen. Abwechslung mit einem Räuberrumpfchor wäre auch möglich.
Nr. 21-3 (in der längsten Variante ab Falsacappas Bemerkung "Die Geschichte ist sehr störend") wäre ebenso als reines Chorstück komplett mit Hofleutechor möglich,  oder in dauerndem Wechsel dieser mit einem Räuberrumpfchor.
In Nr. 22 B-1 könnten Soldatenchor und Gefolgechor alles singen, aber "Seht in ihr" statt "Seht in mir".
Nr. 22 B-2 könnte mit Soldatenchor und/oder Gefolgechor bereits mit "Das ist die Bande" beginnen, und die anschließende Räuberpassage wäre für die Chöre ebenso singbar wie die anschließende Wiederholung.
Zwischen Nr. 22 B-2 und Nr. 22 B-3 wäre nur in zwei Bereichen für Chor zu übernehmen, und nur für einen Räuberrumpfchor, von der 1.Person in die 3. Person übertragen: erstens von Fiorellas/Fragolettos Auftritt bis zu "Gebt Amnestie" (Einzahl weiblich); zweitens ab "Als Räuber will ich nun quittieren" (auf Falsacappa bezogen Einzahl männlich, sonst Mehrzahl).
Nr. 22 B-3 könnte bereits mit dem ersten "Hört, hört" beginnen, so zugeteilt an die Chöre wie die folgenden Zeilen.
Alle Soli, die hier nicht aufgeführt wurden, können nur als Soli gesungen werden: entweder von dem ursprünglichen Solisten, oder ggf. von einem Ersatz-Solisten, wie bereits beschrieben.

Zum größten Teil sind damit die obigen Argumente geblieben, daß eine (auch verkürzte) Aufführung nicht ohne die Solisten Falsacappa und Herzog möglich ist.
Jedoch muß auf diese Weise nicht ganz so viel gekürzt werden.

Und wie viel von der Operette kann man wie in der besagten Notbesetzung aufführen, wenn der Chor so viele Passagen wie möglich von den Solisten, außer Falsacappa und dem Herzog, übernimmt? Wie viel mehr im Vergleich zu der Notbesetzung ohne Chorerweiterung? Bei den Quodlibets empfiehlt sich dann in Nr. 3-2, Nr. 6-2, Nr. 17 D-2, Nr. 21-2 und zusätzlich Nr. 21-3 das Wiedereinfügen von Chorpassagen ebenso weit wie für die Notbesetzung ohne Chorerweiterung.
Nr. 1 A	Dito. Denn für den Dialog nützt es nichts, wenn der Chor nur die eine Seite des Dialogs übernehmen kann und niemand die andere Seite.
Nr. 1 B	/C	Dito.
Nr. 1 D-1	Dito.
Nr. 1 D-2	Dito.
Nr. 1 D-3	Dito.
Nr. 2		Neu ergänzbar, kann Räuberchor alles singen, aber in der 3. Person statt in der 1. Person.
Nr. 3-1		Dito.
zwischen Nr. 3-1 und Nr. 3-2: Dito.
Nr. 3-2		Dito.
Nr. 4 Anhang	Dito.
Nr. 5		Dito.
Nr. 6-1		Dito.
zwischen Nr. 6-1 und Nr. 6-2 gar nicht
Nr. 6-2		Dito.
Nr. 7 A	Jetzt vollständig. Fragolettos Gelöbnis und Fiorellas Schlußbemerkung kann Räuberchor übernehmen, 
		so muß es heißen "Er gelobet es!" und "da gefällt er ihr noch mehr"; die übrigen Soli kann entweder auch der Chor übernehmen, oder Falsacappa.
Nr. 7 B	-1	Entweder Dito, oder einen beliebigen Teil des Solo übernimmt statt Falsacappa der Räuberchor, 
		ist in der 1. Strophe die 1. Person in die Mehrzahl zu setzen, in der 3. Strophe sind 1. und 2. Person samt Anzahl zu vertauschen..
zwischen Nr. 7 B-1 und Nr. 7 B-2 entweder Dito; oder voll mit Chor, also Eingliederung in Nr. 7 B-2
Nr. 7 B-2	voll, auch mit Fiorellas Schlußruf
Nr. 7 C	Entweder Dito, oder Räuberchor übernimmt bis vor dem "Stille doch"
Nr. 7 D vor D-1 entweder Dito; oder voll mit Chor, also Eingliederung in Nr. 7 D-1
Nr. 7 D-1	Dito.
zwischen Nr. 7 D-1 und Nr. 7 D-2 Dito.
Nr. 7 D-2	Entweder Dito, oder der Räuberchor übernimmt beliebig viel
zwischen Nr. 7 D-2 und Nr. 7 D-3 Dito.
Nr. 7 D-3	Dito.
Nr. 7 E		Dito.
Nr. 9		Dito.
Nr. 9 Anhang	Dito.
Nr. 10		Dito.
Nr. 11		Dito.
Nr. 11 Anhang	voll mit Räuberchor
Nr. 12		Entweder Dito, oder Pietro und Fragoletto werden irgendwie unter die Stimmen des Räuberchores aufgeteilt
Nr. 13		Dito.
Nr. 14 A	Dito, wenn kein Soldatenchor zu bekommen ist; sonst übernimmt dieser das Solo.
Nr. 14 B	Kann Soldatenchor, wenn vorhanden, das Solo übernehmen, 3. Person, bis auf den Text in Anführungszeichen.
Nr. 15 A	Dito, wenn kein Soldatenchor zu bekommen ist; sonst übernimmt dieser die Gesandtschaft.
Nr. 15 B	Dito.
Nr. 15 C	Neu ergänzbar, wenn spanischer Gefolgechor zu bekommen ist, dann übernimmt dieser das Solo.
Nr. 16		Neu ergänzbar, kann Räuberchor alles singen, 3. Person weiblich statt 1. Person.
Nr. 17 A 	Dito, wenn kein spanischer Gefolgechor zu bekommen ist; sonst übernimmt dieser die Spanier.
Nr. 17 B-1 	Entweder Falsacappa alles allein, oder Räuberchor mit
zwischen Nr. 17 B-1 und Nr. 17 B-2 gar nicht
Nr. 17 B-2	Entweder Falsacappa alles allein, oder Räuberchor mit
Nr. 17 C	Dito, wenn kein spanischer Gefolgechor zu bekommen ist; sonst kann alles außer der wichtigen Sprechstelle von Campotasso 
		übernommen werden teils vom Räuberchor, teils vom Gefolgechor
Nr. 17 D vor D-1 Dito.
Nr. 17 D-1	Dito.
Nr. 17 D-2	Dito.
Nr. 19 A	Dito.
Nr. 19 B	Dito.
Nr. 19 Anhang	Dito.
Nr. 21-1	Dito.
zwischen Nr. 21-1 und Nr. 21-2 Dito.
Nr. 21-2	Dito.
Nr. 21-3	Dito.
Nr. 21 Anhang	Dito.
Nr. 22 A	Dito.
Nr. 22 B-1	Dito.
zwischen Nr. 22 B-1 und Nr. 22 B-2 Dito.
Nr. 22 B-2	Dito.
zwischen Nr. 22 B-2 und Nr. 22 B-3 Dito.
Nr. 22 B-3	Kann bereits mit dem ersten "Hört, hört" beginnen, so zugeteilt an die Chöre wie die folgenden Zeilen.

Wie groß kann ein Chorkonzert ganz ohne Solisten sein, wenn der Chor so viele Passagen wie möglich von den Solisten übernimmt? Wie viel mehr im Vergleich zum reinen Chorkonzert ohne Chorerweiterung? Dann bleibt von den Chorpassagen insgesamt erst recht das meiste. Bei den Quodlibets empfiehlt sich dann in Nr. 3-2, Nr. 6-2, Nr. 17 D-2, Nr. 21-2 und zusätzlich Nr. 21-3 ebenfalls das Wiedereinfügen von allen Chorpassagen, die zugunsten der Solisten gestrichen waren.

Nr. 1 A	Dito. Denn für den Dialog nützt es nichts, wenn der Chor nur die eine Seite des Dialogs übernehmen kann und niemand die andere Seite.
Nr. 1 C	Voll, Räuberchor übernimmt Falsacappa.
Nr. 1 D-1	Dito.
Nr. 1 D-3	
Nr. 2		Neu ergänzbar, kann Räuberchor alles singen, aber in der 3. Person statt in der 1. Person.
Nr. 3-1
Nr. 3-2		Dito.
Nr. 4		Neu ergänzbar, wenn man es mit der 1. und 2. und 3. Person nicht so genau nimmt.
Nr. 5		Neu ergänzbar, nur zum Teil; Duo-Passage am Schluß geht nicht zu übernehmen.
Nr. 6-1
zwischen Nr. 6-1 und Nr. 6-2 Neu ergänzbar, Räuberchor übernimmt Fragoletto, 
		wenn man es mit der 1. und 2. und 3. Person nicht so genau nimmt.
Nr. 6-2		Entweder Dito, oder der Räuberchor übernimmt Fragoletto, 
		wenn man es mit der 1. und 2. und 3. Person nicht so genau nimmt.
Nr. 7 A	Jetzt fast voll, nur müßte es heißen:
		"Er gelobet es!" und "da gefällt er ihr noch mehr"
Nr. 7 B-1	Jetzt voll, ist in der 1. Strophe die 1. Person in die Mehrzahl zu setzen, in der 3. Strophe sind 1. und 2. Person samt Anzahl zu vertauschen.
zwischen Nr. 7 B-1 und Nr. 7 B-2 Neu ergänzbar, also Eingliederung in Nr. 7 B-2
Nr. 7 B-2
Nr. 7 C	Muß nicht mehr unterteilt werden: jetzt alles bis vor dem "Stille doch"
Nr. 7 D vor D-1 voll mit Chor, also Eingliederung in Nr. 7 D-1
Nr. 7 D-1	Jetzt voll
Nr. 7 D-2	Jetzt voll
zwischen Nr. 7 D-2 und Nr. 7 D-3 voll
Nr. 7 D-3	Dito.
Nr. 7 E
Nr. 9		Dito.
Nr. 10
Nr. 11		Jetzt voll, wenn man es mit der 1. und 2. und 3. Person nicht so genau nimmt.
Nr. 11 Anhang
Nr. 12		Kann Räuberchor vollständig singen, die Passage für die verstellte Stimme nur die Frauen, 
		und die "Ich bin's" und "Er ist's" sind irgendwie unter den Chorstimmen aufzuteilen.
Nr. 13
Nr. 14 A	Dito, wenn kein Soldatenchor zu bekommen ist; sonst übernimmt dieser das Solo.
Nr. 14 B	Dito, wenn kein Soldatenchor da ist; sonst jetzt voll, 
		Soldatenchor übernimmt das Solo, aber 3. Person, bis auf den Text in Anführungszeichen.
Nr. 15 A	Neu ergänzbar, wenn Soldatenchor zu bekommen ist; dann übernimmt dieser die Gesandtschaft.
Nr. 15 B	Dito.
Nr. 16		Neu ergänzbar vom Räuberchor, aber in der 3. Person (weiblich) statt in der 1. Person.
Nr. 17 A	Neu ergänzbar, wenn spanischer Gefolgechor zu bekommen ist; dann übernimmt dieser die Spanier.
Nr. 17 B-1
Nr. 17 B-2	Dito.
Nr. 17 C	Neu ergänzbar nur in dauerndem Wechsel von Räuberchor und spanischem Gefolgechor,
		nur die wichtige Sprechstelle von Campotasso ist nicht ersetzbar.
Nr. 17 D vor D-1 Neu ergänzbar nur mit Räuberchor allein oder in dauerndem Wechsel von Räuberchor und spanischem Gefolgechor,
		nur die wichtige Passage von Campotasso muß textlos gespielt werden.
Nr. 17 D-1	Campotassos Passage muß weiterhin textlos gespielt werden, 
		Falsacappas Passage vom Räuberchor gesungen
Nr. 17 D-2	Dito.
Nr. 19 A	Ohne Hofdamenchor ab "Zwar nahet Aurora", sonst jetzt voll; 
		die Männer des Hofleutechores können den Herzog übernehmen, von der 1. Person in die 3. Person übertragen
Nr. 19 B	Jetzt voll, die Männer des Hofleutechores können einfach den Herzog übernehmen
Nr. 19 Anhang
Nr. 21-1	nur einmal
Nr. 21-2	Dito.
Nr. 21-3	Dito.
Nr. 21 Anhang	Dito.
Nr. 22 B-1	Ohne Soldatenchor, Gefolgechor dito, sonst jetzt voll, aber "Seht in ihr" statt "Seht in mir"
Nr. 22 B-2	kann mit Soldatenchor und/oder Gefolgechor bereits mit "Das ist die Bande" beginnen, sonst mit der anschließenden Räuberpassage,
		diese ebenso wie die anschließende Wiederholung
Nr. 22 B-3	kann bereits mit dem ersten "Hört, hört" beginnen, so zugeteilt an die Chöre wie die folgenden Zeilen.