Aufteilung der Stücke für die Chöre

Nr.22 B muß trotz nicht sehr langen Solos an der Stelle unterteilt werden, als Bramarbasso dem Herzog den Räuberhauptmann vorstellt; denn zuvor kann in Nr. 22 B der Chor der Hofleute nicht beteiligt werden, ab da aber doch. Die Stück-Unterteilungen A, B usw. dürfen bei der Chorstückelung nur dann verbunden werden, wenn in einem der Teile sonst ein Teilstück unter 25 Chornoten pro Stimme entstehen würde. Ansonsten werden solche kurzen Chorpassagen hier für diese Operette übergangen, weil der Chor zugunsten der Solisten verzichtbar ist und weil sie sehr viel Choranteil hat.
Nr. 1 D und Nr. 17 D müssen trotz nicht sehr langen Zwischen-Solo auch unterteilt werden, weil sie ungeteilt sehr lang für den Chor wären, jedes sogar noch länger als jedes andere Teilstück in den unten genannten Verlängerungen. So aber ist Nr. 7 A am längsten.
Nr. 1 A	keine Unterteilung, jedoch beginnt es für den Chor erst bei "Freunde sind's"
		86 Noten pro Frauenstimme, 148 Noten pro Tenorstimme, 149 Noten pro Baßstimme
Nr. 1 B	/C	B und C haben je zwei Strophen, jedoch hat B nur in der letzten Zeile Chor, und nur dies alles zusammen bleibt nicht unter 25 Noten pro Stimme, dabei stehen nie mehr als 58 Solo-Noten hintereinander.
		Das Ende von B wird daher mit der ersten Strophe von C verbunden
		Zusammen 32 Noten pro Chorstimme
Nr. 1 D-1	bis "Haltet ein"; es empfiehlt sich hier, mal die Frauen und mal die Männer wegzulassen, damit nicht mehrere Texte gleichzeitig kommen
		47 Noten pro Frauenstimme, 41 Noten pro Tenorstimme, 34 Noten pro Baßstimme
Nr. 1 D-2	ab "Haltet ein" bis zum Ah
		45 Noten pro Frauenstimme, 48 Noten pro Männerstimme
Nr. 1 D-3	ab dem Ah
		97 Noten pro Frauenstimme, 99 Noten pro Tenorstimme, 89 Noten pro Baßstimme
Nr. 3-1		bis nach dem zweiten Männlein und Wicht
		64 Noten pro Chorstimme
dann eine Chorpassage unter 25 Chornoten pro Stimme
Nr. 3-2		der Teil "Die Affäre scheint auf Ehre sehr verwickelt zu werden hier"; 
		für den Chor am besten erst nach "ja, den Burschen hier", damit Fiorella ihre Liebeserklärung ohne Zwischengesang der anderen singen kann
		52 Noten pro Chorstimme
		oder mit vollem Choranteil, d.h. nach "Drum Tochter du, erklär es mir, erklär es mir"; so beginnt es vier Takte früher
Nr. 4 Anhang	Wiederholung von Nr. 3-1, erste Hälfte
Nr. 6-1		bis nach der zweiten Bande von Profit
		52 Noten pro Chorstimme
dann eine Chorpassage unter 25 Chornoten pro Stimme
Nr. 6-2		der Teil "Einmal fühlt' ich bangen"; 
		für den Chor erst ab dem Klick klack, am besten ohne die letzten drei Zeilen von Nr. 6 und ohne die Zeile "Mitsamt dem Ross, das er geritten hat",
		damit dort die Zeilen von Fragoletto nicht untergehen;
		44 Noten pro Frauenstimme, 48 Noten pro Männerstimme
		oder mit vollem Choranteil, das ist acht Takte länger; aber dann die letzten zwei Zeilen nach Fragolettos Text abgeändert
Nr. 7 A	keine Unterteilung, jedoch endet es für den Chor mit dem letzten Intrare
		147 Noten pro Frauenstimme, 153 Noten pro Männerstimme
Nr. 7 B	-1	derjenige Teil von Nr. 7 B, der sich in drei Strophen gliedert; für den Chor beginnt die Strophe erst mit dem Kehrreim in der Mitte
		pro Strophe 50 Noten pro Chorstimme
Nr. 7 B-2	nach den drei Strophen, für den Chor am besten erst ab der ersten Chorstelle "Lustig und toll", damit vorher das Solo nicht untergeht,
		und ohne Fiorellas Schlußruf
		58 Noten pro Chorstimme
Nr. 7 C	keine Unterteilung, jedoch beginnt es für den Chor erst mit dem zweiten "Feurig singen" und endet mit dem letzten Mondenschein
		139 Noten pro Chorstimme
Nr. 7 D-1	bis vor "Gilt's einen Kampf"
		85 Noten pro Chorstimme
Nr. 7 D-2	der Teil "Stille, Bursche, still, kein Geschrei!"; für den Chor nach "Ja schweiget", bis zum letzten "Nur stille"
		75 Noten pro Chorstimme
dann rhythmischer Sprechchor, zweimal identisch, und dazwischen eine Chorpassage mit nur 4 Noten pro Stimme
Nr. 7 D-3	ab dem ersten "Nicht mehr die Stiefel"
		149 Noten pro Chorstimme
Nr. 7 E		keine Unterteilung, kein Stutzen
		101 Noten pro Chorstimme
Nr. 9		keine Unterteilung, kein Stutzen
		142 Noten pro Chorstimme
Nr. 9 Anhang	Wiederholung von Nr. 9, für den Chor nach dem Solo ab dem nächsten "In den Öfen"
		Noten siehe unten bei Nr. 9 für reines Chorkonzert
Nr. 10		keine Unterteilung, jedoch beginnt es für den Chor frühestens mit Biancas Auftritt
		87 Noten pro Frauenstimme, 59 Noten pro Tenorstimme, 31 Noten pro Baßstimme
Nr. 11		keine Unterteilung, aber es gibt drei Strophen, und der Chor hat nur den Kehrreim
		pro Strophe 59 Noten pro Chorstimme
Nr. 11 Anhang	keine Unterteilung, kein Stutzen
		27 Noten pro Chorstimme
Nr. 13		keine Unterteilung, jedoch beginnt es für den Chor erst bei "Wir kommen schon"
		46 Noten pro Chorstimme
Nr. 14 A	keine Unterteilung, kein Stutzen
		72 Noten pro Chorstimme
Nr. 14 B	keine Unterteilung, aber es gibt zwei Strophen, für den Chor beginnt es jeweils in der Mitte
		pro Strophe 59 Noten pro Frauenstimme, 64 Noten pro Tenorstimme, 59 Noten pro Baßstimme
Nr. 15 A	keine Unterteilung, kein Stutzen
		53 Noten pro Chorstimme
Nr. 15 B	keine Unterteilung, kein Stutzen
		63 Noten pro Chorstimme
ein Strophen-Refrain unter 25 Chornoten pro Stimme in Nr. 15 C
Nr. 17 A ist exakte Wiederholung von Nr. 15 A
Eigentlich ist Nr. 17 B ohne Chor, aber die beiden Bereiche, wo alle Räuber-Solisten zugleich singen, kann man auch als Chorpassagen nehmen: Die Noten von Fiorella, Fiammetta und Zerlina als Sopran 1; Fragoletto, Bianca und Cicinella als Sopran 2; Carmagnola als Tenor 1, Pietro und Domino als Tenor 2, Barbavano als Baß.
Nr. 17 B-1 	bis vor "Pietro, du"
		52 Noten pro Frauenstimme, 61 Noten pro Männerstimme
Nr. 17 B-2	der Teil "Pietro, du stellst den Hofmeister vor!"; für den Chor erst nach "diesem Tand", ohne die Schlußrufe
		107 Noten pro Frauenstimme, 115 Noten pro Männerstimme
drei Chorpassagen mit je unter 25 Chornoten pro Stimme in Nr. 17 C
Im ersten Quodlibet in Nr. 17 D ist es besser, nur die Spanier (Solisten) zu belassen, damit ihr Text deutlich zu hören ist
Nr. 17 D-1	der Teil "Hört, Freunde, hört, was ich habe gefunden"; 
		für den Chor ab der Chorpassage "Ihr wollet Kampf", bis zum ersten Hurrah (rhythmisches Sprechen dazwischen)
		125 Noten pro Chorstimme
Nr. 17 D-2	ab dem ersten Hurrah, sinnvollerweise entfallen einige Chorpassagen zugunsten der spanischen Solisten, auch am Schluß
		91 Noten pro Chorstimme
		oder mit vollem Choranteil, d.h. 15 Takte länger
Nr. 19 A	keine Unterteilung, kein Stutzen
		136 Noten pro Frauenstimme
		die fünfte bis zehnte Zeile (Solo) können dem Chor zugeschlagen werden, dann beginnt und endet es an den gleichen Stellen wie zuvor
Nr. 19 B	keine Unterteilung, aber es gibt zwei Strophen, und der Chor beginnt jeweils in der 3. Zeile
		pro Strophe 98 Noten pro Frauenstimme
Nr. 19 Anhang	keine Unterteilung, kein Stutzen
		63 Noten pro Frauenstimme
Nr. 21-1	bis "Beifalls Zoll"; wird zweimal hintereinander exakt gleich gesungen
		zweimal 38 Noten pro Frauenstimme und Tenorstimme, 44 Noten pro Baßstimme
Nr. 21-2	der Teil "Sie ist es! Er ist's!";
		für den Chor am besten nur die erste Passage der Hofleute: von "Welche Ambassade" bis "sich sehr ungeschickt", 
		und bis "Er ist's! Sie ist's wirklich!" wird Chor zugunsten Solo weglassen
		46 Noten pro Chorstimme
		oder bis zur zur langgezogen Nur-Männer-Zeile "Welche Ambassade", und erst dann bis "Er ist's! Sie ist's wirklich!" Chor zugunsten Solo weglassen
		oder bis vor "Er ist's! Sie ist's wirklich!" den vollen Hofleute-Chor
Bei Nr. 21-2 und Nr. 21-3, wo der Chor ggf. weggelassen wird, werden auch in jeder Textpassage die meisten Solisten weggelassen; 
es bleibt an jeder Stelle nur ein Text, so daß kein Text untergeht.
Dies ist genau beschrieben in den hier hinterlegten Libretto-Fassungen ohne die Quasi-Solisten.
Nr. 21-3	der Teil "Er ist's! Sie ist's wirklich!";
		für den Chor am besten nur die Schlußpassage "Ja, wahrhaft, das ist zu komisch und verrückt", vorher Chor zugunsten Solo weglassen
		allerdings nur 11 Noten pro Chorstimme
		oder mit vollem Hofleute-Chor, d.h. nach dem ersten "Die Geschichte ist sehr störend"
Nr. 21 Anhang	keine Unterteilung, kein Stutzen
		56 Noten pro Frauenstimme, 90 Noten pro Männerstimme
zwei Chorpassagen mit je unter 25 Chornoten pro Stimme in Nr. 22 A
Nr. 22 B-1	bis "von der Bagage"
		56 Noten pro Chorstimme
Nr. 22 B-2	der Teil "Doch wenn ihr die Rechten seid"; für den Chor nach "Und er selbst, der Bandit" bis zum zweiten "der Galgen euch winkt"
		26 Noten pro Chorstimme
dann eine Chorpassage unter 25 Chornoten pro Stimme in Nr. 22 B
Nr. 22 B-3	der Teil "Hört, hört die Stiefel trappen"; für den Chor ab dem ersten "er hat die großen Stiefel"
		124 Noten pro Chorstimme

Die Chorpassagen unter 25 Noten pro Stimme sind sehr kurz für eine Druckseite im Notenblatt oder für eine Liednummer auf einer Übungs-CD. Aber auch ohne sie sind es schon sehr viele Chorpassagen in dieser Operette.

Wo nun immer noch verschiedene Mitwirkende zur gleichen Zeit mit gleichem oder fast gleichem Text genannt sind, können nach Bedarf und Wunsch welche weggelassen werden. Bei den Chorpassagen macht es aber wenig Unterschied, ob die namentlichen Darsteller den gleichen Text mitsingen oder schweigen. Einer oder wenige Sänger mehr zum Chor, wenn auch auf besserem Platz - was macht das?