Die Probleme mit dem häufigen Auf- und Abtreten der Chöre wurden beschrieben, und daß manche Chorpassagen wegfallen müssen, wenn die kleinen Extrachöre nicht zu bekommen sind.
 
Deswegen ein ergänztes Konzept für die Chöre
Wenn nur bei kleiner Besetzung dies alles für den Räuberchor und den Hofleutechor machbar ist, dann dürfen also alle vier oder fünf Chöre bzw. Statistengruppen nicht sehr groß sein. Aber vielleicht möchte man auf Chor nicht ganz verzichten, bekommt jedoch nicht so viele Teilnehmer, die in Kleingruppe singen können und wollen, und das mit wenig Programm für fast jeden. Was tun?
Dann brauchen wir zusätzlich zu den vier oder fünf Gruppen einen Rumpfchor, der die ganze Zeit unkostümiert auf dem gleichen Platz auf der Bühne steht und eine Zuschauerschar darstellt, die ihren Kommentar zum Geschehen abgibt, an der sich die die übrigen Darsteller aber nicht stören sollen. Sein Text ist der von den anderen Chören, darf aber nicht in der 1. oder 2. Person sein, sondern fast immer in der 3. Person, also kein wir/du/ihr/Ihr/Sie, sondern nur er/sie/sie/man. Er singt diejenigen Chorpassagen, die in dieser Umwandlung in der Zuschauerrolle Sinn machen; und alle übrigen Chorpassagen sind gar keine mehr, sondern werden ausschließlich von den namentlichen Rollenträgern gesungen. 
Falls man für die vier oder fünf Gruppen genügend bloße Statisten bekommt, aber gleichzeitig für den Rumpfchor genügend Chorsänger, dann ist der Rumpfchor der einzige Chor. 
Falls nicht, wird es etwas komplizierter: Aus den verfügbaren Chorsängern müssen einige Räuber von Falsacappa (Männer und je nach Wunsch auch Frauen) ausgesucht werden, einige Soldaten von Bramarbasso (nur Männer), einige Küchenleute von Pipo (sofern Nr. 9 nicht gestrichen wird), einige Gefolgsleute der Prinzessin, und falls noch möglich, einige Hofleute des Herzogs. Der Rest ist der Rumpfchor, viele müssen nicht dafür übrig bleiben. Der Ablauf der Operette erfolgt dann so: In jeder Szene mit Chor stellen sich diejenigen Einzelchorgruppen, die gerade nicht aufzutreten haben, zum Rumpfchor dazu und stellen also so lange ebenfalls eine Zuschauerschar dar. Sie bilden mit ihm einen Hauptchor. Sie treten also öfters von einem Platz zum anderen; leider muß man weitgehend in Kauf nehmen, daß sie im Hauptchor im Kostüm bleiben, weil sie sich nicht dauernd fix hin und her umziehen können. Der Hauptchor hat also oft wechselnde Besetzung: nur der Rumpfchor ist immer darunter, alle anderen Gruppen nur zeitweilig; nie alle, und auch nicht immer alle bis auf eine, weil zum Teil das Umziehen doch angebracht ist und weil manchmal mehrere Gruppen zugleich in die Handlung eingebunden sind. Der Hauptchor singt stets so, wie es oben für den Rumpfchor beschrieben ist. Bei jeder verbliebenen Chorpassage singt mit dem Hautchor immer diejenige Gruppe mit, der die Passage eigentlich gehört, aber im richtigen Text ohne Extra-Umwandlung in die 3. Person.
Die Gruppe der Räuber tritt am häufigsten von allen Gruppen auf, und wie gesagt auch am häufigsten auf und ab. Dann, wenn sie im 1. und 2. Akt gerade nicht Auftritt haben, gibt es meistens keine Chorpassagen, so daß es dann keinen Zweck hat, sich zum Hauptchor zu stellen. Eine andere Chorpassage als die der Räuber gibt es im 1. Akt nur, wenn die Soldaten vorbeiziehen und die Räuber sich verstecken, das dürfen die Räuber ohnehin nicht mitsprechen. Sie haben also im 1. Akt kein Problem mit Auftritt, Abtritt und Umziehen. Ihre Chorpassagen kann größtenteils der Hauptchor, oft mit Textunterschied, mitsingen. Im 2. Akt könnten sie in Nr. 9 noch in Räuberkluft im Hauptchor dabei sein, sie müssen sich aber in Nr.10, während die namentlichen Räuber nach und nach mit dem Bettelkanon kommen, das Bettelgewand überziehen, bevor sie selbst mit dem Bettelkanon an der Reihe sind; es sei denn, sie werden daran nicht beteiligt, denn den könnte der Hauptchor nur mit mehr Textunterschied mitsingen. Daß sie zwischen Nr. 11 und Nr. 13 einige Zeit im Haus verbringen, um sich als Küchenpersonal zu verkleiden, ist ohnehin vorgesehen und kein Problem, weil es in dieser Zeit gar keine Chorpassagen gibt. Falls allerdings zwischen Nr. 10 und Nr. 14 alles gestrichen wird, müssen sie und ihre Chefs die Verkleidung so schnell wie möglich anlegen, und Nr. 14 muß darauf warten. Ansonsten könnte der Hauptchor Nr. 13 mit Textunterschied mitsingen, aber Nr. 11 Anhang nicht. Und Nr. 14 A auch nicht. Nr. 14 B ja, teils mit Textunterschied (und sie singen den Soldatenchor sowieso mit), Nr. 15 A nein. Nach ihrem Abtritt ins Haus nach Nr. 15 A könnten sie den Hauptchor in Nr. 15 B/C durch einen anderen Bühneneingang höchstens dann mitsingen, wenn sie sich in Küchenkluft dazustellen. Danach können sie den Umweg ins Haus gleich zurückgehen, denn vor ihrem nächsten Auftritt kommt keine Chorpassage mehr. Und dieser dauert bis zum Ende des 2. Aktes. In Nr. 17 A kann der Hauptchor ihren Auftritt genau so wenig wie in Nr. 15 A mitsingen. In Nr. 17 C teilweise, in Nr. 17 D soweit sie ihn nicht zugunsten der Spanier zurückstellen müssen, mit Textunterschied. Im 3. Akt kommt aber die erste Chorpassage sehr rasch, so daß sie ohne Aktpause und ohne Zwischenakt keine Zeit zum Umziehen haben, bevor der Hauptchor wieder dran ist; es sei denn, Nr. 20 fände ohne Nr. 19 statt (Antonio macht ja Nr. 20 ganz allein), oder Nr. 19 fände ohne Hofdamen statt, oder bei Streichung von Nr. 19 und Nr. 20 würden in Nr. 21 die mehrfache Passage "Seht die Prinzessin" ohne die Räuber im Hauptchor stattfinden. Eigentlich würde es Sinn machen, wenn ein Teil der Räuberbande entgegen dem Original auch in Nr. 21, zusammen mit ihren Chefs, noch einmal auftritt, in der Kleidung des spanischen Gefolges natürlich. Denn warum soll das falsche Gefolge kleiner als das echte sein? In der Originalfassung ist das trotzdem der Fall, und ohne die Bande ist es noch kleiner, wenn Carmagnola, Domino und ein Teil der Bauernmädchen ganz wegfallen. Mit der Bande müßte deren Umziehen vorher nach dem 2. Akt aber unbedingt sein, und die Zeit wäre sehr knapp, wenn nach dem 2. Akt sofort Nr. 21 kommt, aber für die Solisten ist sie genauso knapp, und da muß es sowieso sein.
Die Gruppe der Soldaten tritt in Nr. 7 D das erste Mal auf. Wenn sie nicht vorher von Anfang an in Uniformen im Hauptchor dabei sein soll, muß sie vor Nr. 7 C aus dem Hauptchor austreten, hinter die Bühne gehen und sich die Uniformen überziehen, um diesen Auftritt zu meistern, und kann vor Ende des 1. Aktes nicht mehr wieder umgezogen in den Hauptchor eintreten. Diesen Auftritt kann sie mit Textunterschied mit dem Hauptchor singen, die Gruppe der Räuber ist jedoch gleichzeitig im Versteck ebenfalls da und singt zeitversetzt, was sie nicht mitsingen dürfen. Bei Streichung von Nr. 9 könnten sie, während nach und nach die namentlich bezeichneten Räuber mit dem Bettelkanon kommen, die Uniformen ausziehen und wieder in den Hauptchor eintreten, bevor die Räuberbande mit dem Hauptchor in den Bettelkanon einstimmt (sofern dieser überhaupt daran beteiligt werden kann); jedoch ist nach Nr. 10 keine Zeit zum Wiederanlegen, falls danach gleich Nr. 14 kommt. Während Nr. 14 A treten sie wieder auf und verschwinden am Ende von Nr. 15 A im Haus. Während dieser ganzen Phase ist auch die Gruppe der Räuber da und drängt sie ins Haus. Ihre Chorpassagen singen sie mit dem Räuberchor, und der Hauptchor kann mit Textänderung mitsingen. Vor Ende von Nr. 15 C könnten sie schwerlich wieder umgezogen in den Hauptchor eintreten; es geht also in Nr. 15 B/C nur in Uniform im Hauptchor. Und dann heraustreten, denn danach kommt erst vor Ende von Nr. 17 C wieder Chor (nur ein wenig), und das wäre schon spät, um sich für den nächsten Auftritt in Nr. 17 D halb auszuziehen wie im Original vorgesehen. Dieser Auftritt reicht bis zum Ende des 2. Aktes. Wo sie nicht im Textwiderspruch zum Räuberchor singen bzw. sprechen, kann der Hauptchor sie ohne Textänderung mitsingen, aber wo der Räuberchor zugleich etwas anderes singt, ist es leichter zum Einüben und auch leichter für das Publikum zum Zuhören, wenn in jeder Passage nur einer der Texte gesungen wird, nur von den passenden Leuten und vom Hauptchor. Danach wäre während Nr. 19 und Nr. 20 viel Zeit zum Anziehen, bevor der Hauptchor auch mit den Männerstimmen wieder an der Reihe ist, es sei denn, Nr. 19 und Nr. 20 werden gestrichen. So oder so ist aber bei Streichung der Dialoge nach Nr. 21 keine Zeit zum Wiederumziehen, bevor die Gruppe zu Beginn von Nr. 22 B wieder auftritt. Das heißt insgesamt, wenn sich die Gruppe der Soldaten ab dem 2. Akt noch am Hauptchor beteiligen soll, dann muß man ihnen, dem übrigen Chor und dem Publikum zumuten, daß sie es in Unform tun. Und ihre Passagen in Nr. 22 B sind nur teilweise, mit Textänderung, etwas für den Hauptchor. Den Hofleutechor könnten sie aber mitsingen. 
Die Gruppe des Küchenpersonals entfällt ganz, falls Nr. 9 gestrichen wird. Falls nicht, hat sie nur diesen kurzen Auftritt, währenddessen tritt keine andere Gruppe auf. Sie kann ihren Auftritt mit dem Hauptchor ohne Textunterschied singen, für den Rest des Stückes kann sie unter dem Hauptchor sein. Allerdings muß sie sich dann genau zwischen dem 1. und 2. Akt aus dem Hauptchor austreten und die Küchenkleidung überziehen, nach dem Auftritt ins Gasthaus gehen und dort die Küchenkleidung wieder ablegen. Die Mitglieder der Küchengruppe müssen dann auf anderem Weg wieder die Bühne betreten und wieder in den Hauptchor eintreten.
Die Gruppe des spanischen Gefolges tritt zu Beginn von Nr. 15 B das erste Mal auf. Wenn sie nicht vorher von Anfang an in Edeltracht im Hauptchor dabei sein soll, muß sie vor Nr. 14 aus dem Hauptchor austreten und die Edeltracht anlegen. Dieser Auftritt dauert bis zum Ende von Nr. 17 A, da verschwinden sie im Haus. Zwischendurch kommt jedoch die Gruppe der Räuber aus dem Haus und drängt sie dann hinein. Sie können ihre Passagen in Nr. 15 B/C mit Textunterschied mit dem Hauptchor singen. Die Räuberpassagen in Nr. 17 A dürfen sie aber auf keinen Fall mitsingen. Ihre eigene Passage in Nr. 17 A überlassen sie besser ihren Chefs allein, sonst müßten sie im nur kleinen Chor singen, denn die ist nichts für den Hauptchor. In der Originalfassung ist es unklar, ob sie während Nr. 17 C bis zum Ende des 2. Aktes noch einmal mit ihren Chefs aus dem Haus kommen, ohne zu singen, oder nicht mehr auftreten. Bis dahin gibt es gar keine weitere Chorpassage. Wenn sie es tun, tragen sie am Ende des 2. Aktes noch ihre Edeltracht, aber die brauchen bereits dann sehr schnell die Räuber, falls sofort Nr. 21 folgt; das gilt allerdings auch für die spanischen Hauptfiguren und die Räuber-Hauptfiguren, darum ist die nötige Zeit zum Umziehen so oder so erforderlich. Wenn sie es bleiben lassen, während Nr. 17 C bis zum Ende des 2. Aktes noch einmal mit ihren Chefs aus dem Haus zu kommen, dann haben sie zwischen Nr. 17 A und Nr. 17 C Zeit zum Umziehen hinter der Bühne und zum Wiedereintritt in den Hauptchor durch einen anderen Bühneneingang. Sonst würde dieser vermutlich ziemlich klein, wenn drei Gruppen zugleich auf der Bühne aktiv wären, aber das macht nur bei den ersten beiden Zeilen nach dem Auftritt der Soldaten etwas aus, denn sonst paßt der Text für den Hauptchor sowieso nur dort, wo er auf die Räuber und die Spanier zugleich paßt. Und - würde es Sinn machen, wenn das spanische Gefolge entgegen dem Original auch zu Beginn von Nr. 22 B, zusammen mit ihren Chefs und den Soldaten, noch einmal auftritt? Dann würde die Bühne überfüllt, wenn alle Mitwirkenden außer Pipo und seinen Leuten zugleich auftreten, und gleichzeitig wäre der Hauptchor endgültig ausgeblutet, aber dafür singen teilweise etliche Chöre in ihren Rollen gemeinsam. Außerdem hat das Gefolge ja seine Kleidung an die Räuber verloren, und sie hätten vorher ordentlich Gepäck zum Gasthaus mitbringen müssen, um nach ihrer Befreiung nicht den ganzen Weg von der Grenze nach Mantua in Unterwäsche laufen zu müssen. Vielleicht haben einige ihre Kleidung nicht an die Räuber verloren, aber die müssen sie wohl an die Prinzessin, den Grafen, den Pagen und Pablo abgeben, damit diese nicht am Schluß in Unterwäsche auftreten. Macht man es aber mit Reservekleidung im Gepäck und mit der überfüllten Bühne, dann würde zu weit gehen, sich zwischendurch noch zweimal zwecks Beteiligung am Hauptchor umzuziehen. Macht man es nicht so und verzichtet am Schluß auf das Gefolge, dann hat es nach dem Abtritt im 2. Akt bzw. nach dem 2. Akt Zeit zum Umziehen, im letzteren Fall aber wahrscheinlich nicht rechtzeitig, um in den Hauptchor vor seiner nächsten Passage einzutreten.
Die Gruppe der Hofleute tritt zu Beginn des 3. Aktes das erste Mal auf. Wenn sie nicht vorher von Anfang an in Edeltracht im Hauptchor dabei sein soll und wenn die Pause vor dem 3. Akt entfällt, muß sie spätestens vor Nr. 17 D aus dem Hauptchor austreten (zumindest die Frauen) und die Edeltracht anlegen; besser schon nach Nr. 15 D, um nicht wegen weniger Passagen in Nr. 17 C zu hetzen. Dann fehlen im Hauptchor aber in Nr. 17 D zugleich drei Gruppen, und es kann ihn immer nur höchstens eine davon an anderer Bühnenstelle mitsingen. Der erste Auftritt ist zu Anfang von Nr. 19, nur im weiblichen Anteil, und nach Nr. 19 gleich wieder ab, sofern Nr. 19 nicht gestrichen oder zumindest auf die Hofdamen verzichtet wird. Dort kann der Hauptchor ihre Chorpassagen nur teilweise, mit Textunterschied, singen. Zu Beginn von Nr. 21 tritt die Gruppe der Hofleute wieder (bzw. erstmalig) auf, nun vollständig, und nach Nr. 21 gleich wieder ab, es sei denn, man verzichtet dort auf sie. Der Hauptchor kann sie hier singen, aber nur mit noch mehr Textunterschied. Während Nr. 22 A tritt diese Gruppe endgültig auf, auch dies ist aber verzichtbar. Der Hauptchor kann sie hier nur teilweise, mit Textunterschied, singen. Zeit zum Umziehen nach Beginn des 3. Aktes wäre nur, wenn sie doch erst später als zu Beginn des 3. Aktes drankämen. Dies ginge, wenn Nr. 20 ohne Nr. 19 stattfände, weil Antonio Nr. 20 ganz allein macht; oder wenn Nr. 19 ohne Hofdamen stattfände. Das kurze Abtreten nach Nr. 21 und Wiederauftreten in Nr. 22 A ist kein Problem, weil es dazwischen keine Chorpassage gibt. Jedoch tritt in Nr. 22 B der Soldatenchor mit ihnen auf, und deren Passagen können sie teilweise mitsingen. Insgesamt bereitet also die Gruppe der Hofleute einige Probleme, wenn man sie beläßt, obwohl kein Anlaß zum mehrfachen Umziehen besteht.
So  können manche Chorpassagen keine mehr bleiben.

Die Solisten und Quasi-Solisten sind hier so weit weggelassen, wie oben ohne Kürzung der Operette beschrieben, auch das Quodlibet.
Die Diener und Pagen am Hof bleiben unter Vorbehalt als Statisten oder als Bestandteil des Hofleutechores stehen. Sie könnten aber genau so gut entfallen.

Alle fünf rollenbezogenen Chöre dürfen wegen ihrer aktiven Einbindung in die Handlung nicht groß sein. Dafür ergänzen wir einen Hauptchor, der einen festen Bereich auf der Bühne hat und größer sein darf. Er stellt eine Zuschauerschar dar, die ihren Kommentar zum Geschehen abgibt, an der sich die die übrigen Darsteller aber nicht stören sollen. Sein Text ist der von den anderen Chören, darf aber nicht in der 1. oder 2. Person sein, sondern fast immer in der 3. Person, also kein wir/du/ihr/Ihr/Sie, sondern nur er/sie/sie/man. Er singt diejenigen Chorpassagen, die in dieser Umwandlung in der Zuschauerrolle Sinn machen; und alle übrigen Chorpassagen sind gar keine mehr, sondern werden ausschließlich von den namentlichen Rollenträgern gesungen. Die rollenbezogenen Chöre können ihre Chorpassagen trotzdem auch noch mit dem Hauptchor mitsingen (natürlich ungeändert), oder aber nur Statisten sein. Im ersteren Fall können sie in denjenigen Szenen, wo sie nicht beteiligt sind, sich zum Hauptchor dazustellen. Im folgenden werden beim Hauptchor stets diejenigen Rollenchöre durch ihre Anfangsbuchstaben angemerkt, die gerade darunter sein können, und ein fetter Anfangsbuchstabe bedeutet, daß dies nur im Kostüm möglich ist. Ein unterstrichener Anfangsbuchstabe bedeutet, daß es ohne Kürzung der Operette zwar möglich ist, jedoch nicht, wenn nur Nr. 1, 3, 4, 6, 7, 10, 14, 15, 17, 21 und 22 aufgeführt werden. Ein Kursiv-Anfangsbuchstabe bedeutet, daß es nur bei zulässigem teilweisem Verzicht seines Eigenauftrittes geht. Der Chor der Hofleute ist jedoch nicht unbedingt nötig, auch nicht als Statisten.
Für die gestrichenen Quasi-Solisten wird im 3. Akt zumindest ein Teil des Räuberchores als Ersatz gebraucht.

Würden diejenigen Chorpassagen beibehalten, die eigentlich wegen textlich nicht möglicher Beteiligung des Hauptchores in Solo umgewandelt werden müssen, ergäbe dies insgesamt (jeweils die kürzeste Variante von 3-2, 6-2, 17 D-2, 19 A, 21-2 und 21-3):
Nr. 1 A		86 Noten pro Frauenstimme, 148 Noten pro Tenorstimme, 149 Noten pro Baßstimme
Nr. 1 B/C		32 Noten pro Chorstimme
Nr. 1 D-1		47 Noten pro Frauenstimme, 41 Noten pro Tenorstimme, 34 Noten pro Baßstimme
Nr. 1 D-2		45 Noten pro Frauenstimme, 48 Noten pro Männerstimme
Nr. 1 D-3		97 Noten pro Frauenstimme, 99 Noten pro Tenorstimme, 89 Noten pro Baßstimme
Nr. 3-1			64 Noten pro Chorstimme
Nr. 3-2			52 Noten pro Chorstimme
Nr. 4 Anhang	Wied.	32 Noten pro Chorstimme
Nr. 6-1			52 Noten pro Chorstimme
Nr. 6-2			44 Noten pro Frauenstimme, 48 Noten pro Männerstimme
Nr. 7 A		147 Noten pro Frauenstimme, 153 Noten pro Männerstimme
Nr. 7 B-1	3mal	50 Noten pro Chorstimme	
Nr. 7 B-2		58 Noten pro Chorstimme
Nr. 7 C		139 Noten pro Chorstimme
Nr. 7 D-1		85 Noten pro Chorstimme
Nr. 7 D-2		75 Noten pro Chorstimme
rhythmischer Sprechchor in Nr. 7 D, ohne die Chorpassage dazwischen
Nr. 7 D-3		149 Noten pro Chorstimme
Nr. 7 E			101 Noten pro Chorstimme
Nr. 9			142 Noten pro Chorstimme
Nr. 9 Anhang	Wied.	72 Noten pro Chorstimme
Nr. 10			87 Noten pro Frauenstimme, 59 Noten pro Tenorstimme, 31 Noten pro Baßstimme
Nr. 11		3mal	59 Noten pro Chorstimme
Nr. 11 Anhang		27 Noten pro Chorstimme
Nr. 13			46 Noten pro Chorstimme
Nr. 14 A		72 Noten pro Chorstimme
Nr. 14 B	2mal	59 Noten pro Frauenstimme, 64 Noten pro Tenorstimme, 59 Noten pro Baßstimme
Nr.15A+Nr.17A 2mal	53 Noten pro Chorstimme
Nr. 15 B		63 Noten pro Chorstimme
Nr. 17 D-1		125 Noten pro Chorstimme
Nr. 17 D-2		91 Noten pro Chorstimme
Nr. 19 A		136 Noten pro Frauenstimme
Nr. 19 B	2mal	98 Noten pro Frauenstimme
Nr. 19 Anhang		63 Noten pro Frauenstimme
Nr. 21-1	2mal	38 Noten pro Frauenstimme und Tenorstimme, 44 Noten pro Baßstimme
Nr. 21-2		46 Noten pro Chorstimme
Nr. 21-3		nur 11 Noten pro Chorstimme
Nr. 21 Anhang		56 Noten pro Frauenstimme, 90 Noten pro Männerstimme
Nr. 22 B-1		56 Noten pro Chorstimme
Nr. 22 B-2		26 Noten pro Chorstimme
Nr. 22 B-3		124 Noten pro Chorstimme

Werden hingegen nur diejenigen Chorpassagen beibehalten, die eine Beteiligung des Hauptchores zulassen, ergibt dies insgesamt (jeweils die kürzeste Variante von 3-2, 6-2, 17 D-2, 19 A, 21-2 und 21-3):
Nr. 1 A		86 Noten pro Frauenstimme, 148 Noten pro Tenorstimme, 149 Noten pro Baßstimme
Nr. 1 B/C		32 Noten pro Chorstimme
Nr. 1 D-1		47 Noten pro Frauenstimme, 41 Noten pro Tenorstimme, 34 Noten pro Baßstimme
Nr. 1 D-3		97 Noten pro Frauenstimme, 99 Noten pro Tenorstimme, 89 Noten pro Baßstimme
Nr. 3-1			64 Noten pro Chorstimme
Nr. 3-2			52 Noten pro Chorstimme
Nr. 4 Anhang	Wied.	32 Noten pro Chorstimme
Nr. 6-1			52 Noten pro Chorstimme
Nr. 6-2			44 Noten pro Frauenstimme, 48 Noten pro Männerstimme
Nr. 7 A		147 Noten pro Frauenstimme, 153 Noten pro Männerstimme
Nr. 7 B-1	3mal	50 Noten pro Chorstimme
Nr. 7 B-2		58 Noten pro Chorstimme
Nr. 7 C		139 Noten pro Chorstimme
Nr. 7 D-1		85 Noten pro Chorstimme
Nr. 7 D-2		75 Noten pro Chorstimme
rhythmischer Sprechchor in Nr. 7 D, ohne die Chorpassage dazwischen
Nr. 7 D-3		149 Noten pro Chorstimme
Nr. 7 E			101 Noten pro Chorstimme
Nr. 9			142 Noten pro Chorstimme
Nr. 9 Anhang	Wied.	72 Noten pro Chorstimme
Nr. 11		3mal	59 Noten pro Chorstimme
Nr. 13			46 Noten pro Chorstimme
Nr. 14 B	2mal	59 Noten pro Frauenstimme, 64 Noten pro Tenorstimme, 59 Noten pro Baßstimme
Nr. 15 B		63 Noten pro Chorstimme
Nr. 17 D-2		91 Noten pro Chorstimme
Nr. 19 A		136 Noten pro Frauenstimme
Nr. 19 B	2mal	98 Noten pro Frauenstimme
Nr. 19 Anhang		63 Noten pro Frauenstimme
Nr. 21-1	2mal	38 Noten pro Frauenstimme und Tenorstimme, 44 Noten pro Baßstimme
Nr. 21-2		46 Noten pro Chorstimme
Nr. 21-3		nur 11 Noten pro Chorstimme
Nr. 21 Anhang		56 Noten pro Frauenstimme, 90 Noten pro Männerstimme
Nr. 22 B-1		56 Noten pro Chorstimme
Nr. 22 B-2		26 Noten pro Chorstimme
Nr. 22 B-3		124 Noten pro Chorstimme
Der Tenor hat am meisten.
Wenn nur Nr. 1, Nr. 3, Nr. 4, Nr. 6, Nr. 7, Nr. 10, Nr. 14, Nr. 15, Nr. 17, Nr. 21 und Nr. 22 vorgetragen werden,
dann ergibt das zusammen: je nach Zählweise 9 oder 16 Arien, 28 Teilstücke mit 2051 Chornoten pro Stimme, davon 24 melodie-verschiedene Teilstücke mit 1854 Chornoten pro Tenorstimme.
Das ist immer noch einiges mehr als auf jedem Münchner Sängertag!
Lassen wir außerdem den Räuberchor in Nr. 17 D-2 weg, um ihm Zeit zum Umziehen als Hofleutechor zu geben (dann kann er nach Nr. 17 A zum Umziehen gehen),
so bleiben zusammen: je nach Zählweise 9 oder 15 Arien, 27 Teilstücke mit 1960 Chornoten pro Tenorstimme, davon 23 melodie-verschiedene Teilstücke mit 1763 Chornoten pro Tenorstimme.
Lassen wir außerdem den Räuberchor in Nr. 14 B weg, damit Bramarbasso als Solist und Bassist etwas mehr Gewicht bekommt,
so bleiben zusammen: je nach Zählweise 9 oder 14 Arien, 25 Teilstücke mit 1832 Chornoten pro Tenorstimme, davon 22 melodie-verschiedene Teilstücke mit 1699 Chornoten pro Tenorstimme.
Wenn noch ein paar Strophen weggelassen werden, um die Dauer der Vorstellung weiter zu kürzen (z. B. bei Nr. 1 B die zweite Strophe des Dornenpfades, bei Nr. 1 C die erste Strophe, bei Nr. 7 B-1 die zweite Strophe, bei Nr.7 C das "Feurig singen" wegen der Wiederholung in Nr. 7 E, bei Nr. 7 D die zweite Soldatenrunde, bei Nr. 14 B die zweite Strophe, bei Nr. 21 das zweite "Seht die Prinzessin" und/oder Nr. 21 nach Falsacappas Bemerkung "Die Geschichte ist sehr störend" Abbruch): dann sind es noch einige Teilstücke weniger, jedoch immer noch ebenso viele melodie-verschiedene.
So ist es endlich nur noch ein wenig mehr, als für den Vogelhändler 2008 geplant war; und das kann man wohl mit besseren Notenblättern wettmachen!

Rollen
FALSACAPPA, Räuberhauptmann 	Tenor 	
FIORELLA, seine Tochter 	Sopran 	
FRAGOLETTO, ein junger Pächter und bald Räuber	Bariton (ursprünglich Mezzosopran)	
PIETRO, Falsacappas Vertrauter 	Bariton	
BARBAVANO, Räuberleutnant	Baß 	
BIANCA, Bauernmädchen und später Räuberbraut	Mezzosopran 	
HERZOG VON MANTUA 	Bariton	
ANTONIO, sein Schatzmeister 	Tenor 	
BARON CAMPOTASSO, Gesandter des Herzogs	Tenor 	
KAPITÄN BRAMARBASSO von den Mantua-Truppen 	Baß, Sprechrolle oder Statist 	
ggf. ZWEI PAGEN	Sopran und Mezzosopran, oder Statisten	
MARQUISE, Mätresse des Herzogs von Mantua 	Mezzosopran	
EIN HEROLD 	Sprechrolle 	
PRINZESSIN VON GRANADA 	Mezzosopran 	
ADOLF VON VALLADOLID, ihr Page 	Tenor, Sprechrolle oder Statist 	
GRAF VON GLORIA-CASSIS, ihr Kammerherr 	Bariton	
HOFMEISTER PABLO	Baß, Sprechrolle oder Statist 	
PIPO, Wirt 	Tenor 	
Ein Kabinettskurier	Statist 	
Zuschauergruppe mit Kommentaren, Räuber, Küchenpersonal, Spanisches Gefolge, ggf. Hofstaat von Matua ggf. mit Dienern und Pagen	jeweils zweigeteilter Sopran, Tenor und Baß	
Soldaten	zweigeteilter Tenor und ungeteilter Baß	

Anmerkung zu den Stimmbezeichnungen
Sehr oft singen etliche Solisten mit dem Chor zusammen, und gewöhnlich singt jeder Solist identisch mit einer Chorstimme mit. Die Stimmlagen entsprechen sich folgendermaßen:
Solo		Chor
Sopran		Sopran 1
Mezzosopran	Sopran 2
Tenor		Tenor 1
Bariton		Tenor 2
Baß		Baß 1
-		Baß 2

Es folgt das deutsches Libretto von Ernst Dohm, ergänzt zur vollen Länge der Originalpartitur.
Durchstriche und roter Text sind Änderungen von Dirk Hohensohn, dort wo er die Originalnoten der französischen Fassung nicht anpassungsfähig an den Text von Ernst Dohm findet, oder für inhaltliche Berichtigung, vor allem weil Ernst Dohm leider der Fassung mit Prinz und mit Portugal folgte; dies ist hier neutralisiert. Grüner Text sind Textpassagen, die auf www.opera-guide.ch fehlen und darum hier von Dirk Hohensohn selbst übersetzt und passend umgedichtet wurden. 
Blaue Textstellen sind Änderungen wegen des Personalabspeckens.
DURCHGESTRICHENE Chorbezeichnung besagt, daß diese Chorpassage wegen textlich nicht möglicher Beteiligung des Hauptchores in Solo umgewandelt werden muß.
Ein * besagt, daß hier nur bis zu 25 Chornoten pro Stimme kurz hintereinander stehen, davor und danach aber mindestens 65 Solistennoten nacheinander (oder hintereinander mindestens 4 Takte der Länge 4/4 ganz ohne Text) hintereinander ohne Chor. Das ist ungünstig, hier empfiehlt sich eher Solo.
(Eingeklammerter Text bedeutet, daß die eine Stimme etwas mehr Text als die andere hat.)
Komplett unterstrichener Text ist die Vorab-Zusammenfassung des nachfolgenden Sprechdialoges, damit man den bei der Aufführung sparen und stattdessen einen Erzähler, z. B. den Herold, kurz sprechen lassen kann.
Kursivtext ist Regie-Anweisung.

ERSTER AKT 
Eine wilde abgelegene Felsschlucht. Im Hintergrund Berge, düsteres Gebüsch und Wald, durch den sich ein schmaler, steiler Felspfad im Zickzack zieht. Links der Eingang zu einer Höhle, auf der gleichen Seite vorn ein Tritthocker. Der Morgen dämmert. 

ERSTE SZENE
BARBAVANO und andere Räuber, dann PIETRO, dann FALSACAPPA und BIANCA
Einige Räuber stehen rechts auf dem Berg. Barbavano steht am Fuß des Berges Wache. Man hört dreimal den Ton des Hornes.

Nr. 1	Introduktion 

A. Chor der Räuber

BARBAVANO 
Horch, horch! Wie in den Bergen 
des Hornes Echo schallt! 
Hierher, ihr Freunde! Kommt! 
Hört den Ruf, hört den Ruf, der erschallt! 

Von verschiedenen Seiten treten einige Räuber auf. 

BARBAVANO laut
Wer nahet? 

RÄUBERMÄNNERCHOR von außen
Freunde sind's! Räuber sind's!	HAUPTMÄNNERCHOR S K G H
Freunde sind's! Räuber sind's!	

BARBAVANO 
Fragt, welches Losungswort sie führen! 
Sagt die Parole! 

RÄUBERMÄNNERCHOR von außen
"Räubers Büchse erreicht, was im Walde sich zeigt."	HAUPTMÄNNERCHOR S K G H
"Räubers Büchse erreicht, was im Walde sich zeigt."	

BARBAVANO geht nach rechts zu den übrigen Räubern, die zuvor bereits da waren
Ja, so ist's! Lasst sie gleich passieren! 
Die Schar der Freunde naht, bereit zur kühnen Tat, 
bereit zur kühnen Tat. 

Rechts kommen mehr Räuber in Gruppen vom Berg her.

RÄUBERMÄNNERCHOR 
Zwei und zwei, auch drei und drei, 
schleichen mit Vorsicht wir herbei; 
Schritt vor Schritt durch des Waldes Stille 
und gedeckt durch die grüne Hülle, 
und gedeckt(, und gedeckt) durch die grüne Hülle!	HAUPTMÄNNERCHOR S K G H
Zwei und zwei, auch drei und drei, 
schleichen mit Vorsicht sie herbei; 
Schritt vor Schritt durch des Waldes Stille 
und gedeckt durch die grüne Hülle, 
und gedeckt(, und gedeckt) durch die grüne Hülle!	

Ein zweiter Trupp Räuber erscheint von allen Seiten, Pietro links vom Berg. 

BARBAVANO zu dem auftretenden Pietro 
Nun, Kamerad? 

PIETRO kommt in die Mitte
Seid still, verberget euch! 

BARBAVANO verwundert
Warum? 

PIETRO energisch
Eilet hinweg! 

BARBAVANO 
Was sollen diese Sachen? 

PIETRO 
Erfahren sollt ihr's gleich; 
es gibt etwas zu lachen! 
Verbergt euch! 

BARBAVANO 
Schnell hinweg!

PIETRO 
Verbergt euch!

BARBAVANO 
Schnell hinweg!

Eine weitere Gruppe kommt, darunter können auch Frauen sein.
 
RÄUBERCHOR leise
Zwei und zwei, auch drei und drei, 
schleichen mit Vorsicht wir herbei; 
Schritt vor Schritt durch des Waldes Stille 
und gedeckt durch die grüne Hülle, 
und gedeckt(, und gedeckt) durch die grüne Hülle!	HAUPTCHOR S K G H leise
Zwei und zwei, auch drei und drei, 
schleichen mit Vorsicht sie herbei; 
Schritt vor Schritt durch des Waldes Stille 
und gedeckt durch die grüne Hülle, 
und gedeckt(, und gedeckt) durch die grüne Hülle!	

Sie gehen nach verschiedenen Seiten ab und verstecken sich hinter den Felsen.
 
RÄUBERCHOR 
Ja, wir suchen heimlich die Stille, 
und gedeckt gut in der grünen Hülle, 
und gedeckt, und gedeckt, und gedeckt, 
und gedeckt, und gedeckt, hier zur Stell'!	HAUPTCHOR S K G H
Ja, sie suchen heimlich die Stille, 
und gedeckt gut in der grünen Hülle, 
und gedeckt, und gedeckt, und gedeckt, 
und gedeckt, und gedeckt, hier zur Stell'!	

Von links vom Berg kommt Falsacappa, als ehrwürdiger Eremit verkleidet. Ihm folgt Bianca. Die Sonne geht auf. 

B. Couplet von Bianca

I
BIANCA 
O heil'ger Eremit, sag an, 
was hast du vor mit mir, du frommer Mann? 
Ich bin wirklich schon müd' und matt, sehr müd'. 
Die Promenade wird fatal, 
denn dieser Weg ist gar so steil und schmal. 
Wozu denn, sage, diese Plage? 
Sag es endlich heraus und grad! 
Wohin führt der Pfad? 

FALSACAPPA mit verstellter Stimme, tief und zittrig 
Es ist der Tugend Dornenpfad, 
es ist der Tugend Dornenpfad, 
es ist der Tugend Dornenpfad,
der Dornenpfad! 

Die Räuber gucken neugierig hervor. 

II
BIANCA 
Das klingt recht schön, allein trotzdem 
ist er gewaltig unbequem, 
und ich bin wirklich müd' und matt, sehr müd'! 
Man kommet, wie mir's scheinen will, 
auf diesem Wege nimmermehr ans Ziel! 
Wozu denn, sage, diese Plage? 
Sag es endlich heraus uns grad. 
Wohin führt der Pfad? 

FALSACAPPA ebenso 
Es ist der Tugend Dornenpfad, 
es ist der Tugend Dornenpfad, 
es ist der Tugend Dornenpfad,
der Dornenpfad! 
Er geht zur Höhle.

BIANCA 
Ist denn das Ziel schon nah? 
Frommer Klausner, sag, sind wir nicht bald da? 
O sag mir endlich, frommer Klausner, 
ob wir dem Ziel schon nah? 

Falsacappa wirft das Eremitengewand und den falschen Bart ab und zeigt sich als Chef der Banditen.

FALSACAPPA  jetzt mit furchtbarer Stimme 
Wir sind schon da! 

BIANCA flüchtet auf die linke Seite
Falsacappa! 

Etliche Räuber treten von allen Seiten hervor.

BIANCA ängstlich
Ach, wie wird's mir ergeh'n? 
Ach, wie wird's mir ergeh'n? 
Ach, wie wird's, ach, wie wird's,
ach, wie wird's, ach, wie wird's,
ach, wie wird's mir ergeh'n? 

Die anderen Räuber erscheinen wieder. 

FALSACAPPA 
Ja, ich bin's, ich bin Falsacappa! 
Darauf warst du nicht vorgeseh'n! 
Darauf warst du nicht vorgeseh'n, 
darauf warst du nicht vorgeseh'n! 

BIANCA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR S K G H
Falsacappa! Falsacappa! 

C. Couplet von Falsacappa

I
FALSACAPPA 
Wer ist es, der von Mut beseelet 
führet der Räuber wilde Schar? 

BIANCA, PIETRO, BARBAVANO,  RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR S K G H
Falsacappa! 

FALSACAPPA 
Der Missetaten ungezählet 
straflos vollführte immerdar? 

BIANCA, PIETRO, BARBAVANO,  RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR S K G H
Falsacappa! 

FALSACAPPA 
Eh' noch der Wand'rer ahnt sein Kommen, 
hat er ihn schon aufs Korn genommen. 
Und auch der Kühnste unterliegt, 
wanket und sinkt und ruft besiegt: 
Er ist der Räuber, er ist da! 
Falsacappa, Falsacappa, Falsacappa! 

FALSACAPPA, RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR S K G H
Falsacappa! 

II
FALSACAPPA 
Wer ist es, der bei holden Frauen 
huldigend gerne Großmut zeigt? 

BIANCA, PIETRO, BARBAVANO,  RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR S K G H
Falsacappa! 

FALSACAPPA 
Wenn sie sich seinem Schutz vertrauen, 
schnell alle Strenge von ihm weicht. 

RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR S K G H
Falsacappa! 

FALSACAPPA 
Die holde Unschuld zu berücken, 
muss ihm durch sanft're Waffen glücken. 
Doch auch die Unschuld unterliegt, 
wanket und sinkt und ruft besiegt: 
Er ist ein Räuber, er ist da! 
Falsacappa, Falsacappa, Falsacappa! 

FALSACAPPA, BIANCA, PIETRO, BARBAVANO,  RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR S K G H
Falsacappa! 

D. Strette

Währenddessen ist Bianca etwas zutraulicher geworden und redet sogar mit den Räubern. 
 
BIANCA, RÄUBERFRAUENCHOR 
Ach übet Gnade doch! 

PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERMÄNNERCHOR 
Dem Hauptmann bringt ein Hoch!	HAUPTFRAUENCHOR S K G H
Ach, übt er Gnade doch? 

HAUPTMÄNNERCHOR S K G H
Dem Hauptmann gilt ein Hoch!	

FALSACAPPA zu Bianca
Lass schwinden den ängstlichen Wahn - 
in Güte wird alles ja abgetan! 
zu den Räubern
Vorwärts doch nun, schnelle, schnelle, schnelle! 
Lasst uns allein zur Stelle, schnelle, schnelle! 
Ihr mögt euch zerstreuen, außer zweien, 
die meine ersten Leutnants sind! 

BIANCA
Wie jeder Blick schnelle, schnelle, schnelle, 
blitzet nach mir so helle, helle, helle. 
Ob auch Gefahr dräue, die ich scheue - 
doch vor der Hand scheint's ganz nicht charmant! 	RÄUBERFRAUENCHOR, HAUPTFRAUENCHOR S K G H
Wie jeder Blick schnelle, schnelle, schnelle, 
blitzet nach ihr so helle, helle, helle. 
Ob auch Gefahr dräue, die sie scheue - 
doch vor der Hand scheint's ganz nicht charmant! 	

BARBAVANO, RÄUBERMÄNNERCHOR zu Falsacappa
Ach, mit solchen Rosenwangen 
ist der Räuber auch zu fangen.
Sprich, Hauptmann - (lässt du die Beute) 
bald doch wohl auch auf die Leute?	HAUPTMÄNNERCHOR S K G H
Ach, mit solchen Rosenwangen 
ist der Räuber auch zu fangen.
Der Hauptmann - (lässt er die Beute) 
bald gar wohl auch auf die Leute?	

FALSACAPPA 
trennt Bianca von den Räubern 
Haltet ein! 

BARBAVANO RÄUBERMÄNNERCHOR weicht zurück
Was soll's sein? 

FALSACAPPA 
Bis zum Abende heut' 
bewacht sie mit Höflichkeit. 
Was später soll gescheh'n - 
je nun - das woll'n wir seh'n! 

PIETRO, BARBAVANO RÄUBERCHOR
Das woll'n wir seh'n - je nun! 

FALSACAPPA 
Bis zum Abende heut'
Bewacht schirmt sie mit Höflichkeit.

PIETRO, BARBAVANO RÄUBERCHOR
Bewacht werden sie mit Höflichkeit.

FALSACAPPA 
Was soll später gescheh'n - 
je nun - das woll'n wir seh'n! 

PIETRO, BARBAVANO RÄUBERCHOR
Was soll dann gescheh'n, was soll dann gescheh'n, 
was soll dann gescheh'n, was soll dann gescheh'n - 
je nun - das woll'n wir seh'n! 

FALSACAPPA 
Ah! Ah! Auf nun, gehorcht schnelle, schnelle, schnelle! 
Lasst uns allein zur Stelle, schnelle, schnelle! 
Ihr sollt euch zerstreuen, außer zweien, 
die ich ernannt zum Leutenant!	PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR 
Auf nun, gehorcht schnelle, schnelle, schnelle! 
Lasst uns allein zur Stelle, schnelle, schnelle! 
Wir soll'n uns zerstreuen, außer zweien, 
die er ernannt zum Leutenant!	HAUPTCHOR S K G H
Jeder gehorcht schnelle, schnelle, schnelle! 
Sie sind allein zur Stelle, schnelle, schnelle! 
Sie soll'n sich zerstreuen, außer zweien, 
die er ernannt zum Leutenant!	

BIANCA laut
Ja, ihr Anblick ist recht schlimm!

Ja, ihr Anblick ist recht schlimm!	FALSACAPPA, RÄUBERFRAUENCHOR leise
Bis zum Abende heut'
bewacht sie schön mit Höflichkeit.
Was danach soll gescheh'n - 
je nun - das woll'n dann wir seh'n! 	PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERMÄNNERCHOR leise
(Bis zum Abende heut')
Gebt auf sie acht,
bewacht sie schön mit Höflichkeit.
Was dan(ach) soll gescheh'n - 
(wartet nun) - das woll'n dann wir seh'n! 	HAUPTFRAUENCHOR KGH leise
Bis zum Abende heut'
bewachen schön mit Höflichkeit.
Was danach soll gescheh'n - 
je nun - das woll'n dann sie seh'n! 	HAUPTMÄNNERCHOR S K G H leise
(Bis zum Abende heut')
Geben sie acht,
bewachen schön mit Höflichkeit.
Was dan(ach) soll gescheh'n - 
(wartet nun) - das woll'n dann sie seh'n!	

BIANCA, RÄUBERFRAUENCHOR, HAUPTFRAUENCHOR S K G H
Ach, vor der Hand, ach, vor der Hand, 
ach, vor der Hand, ach, vor der Hand, 
ja, vor der Hand, ja, vor der Hand 
scheint's ganz charmant!	FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERMÄNNERCHOR 
Auf nun, gehorcht schnelle, ja schnell,
ja, vor der Hand zeigt euch galant. 
Auf nun, gehorcht, 
ja, vor der Hand zeigt euch galant.	HAUPTMÄNNERCHOR S K G H
Jeder gehorcht schnelle, ja schnell,
ja, vor der Hand sind sie galant. 
Jeder gehorcht, 
ja, vor der Hand sind sie galant.	

Ein Teil der Räuber führt Bianca fort und geht mit ihr in die Höhle ab. Die anderen zerstreuen sich. Barbavano folgt Bianca bis zum Höhleneingang und schickt ihr Küsse nach, bis Falsacappa ihn beim Ohr nimmt und nach links schleudert. 

ZWEITE SZENE
FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO 

Dialog
Barbavano kehrt mit einigen anderen Räubern zu ihrem Anführer Falsacappa und dessen Vertrauten Pietro zurück und beklagt sich über zu schlechte Bezahlung und zu wenig Erfolg im Räuberdasein. Falsacappa verspricht demnächst mehr Erfolg. Die Auseinandersetzung wird unterbrochen durch den Auftritt von Falsacappas Tochter Fiorella. 

FALSACAPPA, schaut verächtlich den Räubern nach, die sich entfernen
Das ist es also, was man braucht, um sie zu führen! Frauen und starke Liköre!
PIETRO, kommt näher
Deine Worte sind bitter.
FALSACAPPA. 
Ach! Da bist du ja, mein alter Pietro. (geht in die Mitte) Ich verachte die Menschen.
PIETRO. 
Machst du keine Ausnahmen?
FALSACAPPA. 
Eine einzige.
PIETRO, lebhaft
Welche?
FALSACAPPA. 
Dich, mein guter Pietro!
Er drückt ihm die Hand.
PIETRO. 
Ach! 
Barbavano und einige andere Räuber treten zurück und reden im Hintergrund ganz leise, aber lebhaft.
FALSACAPPA. 
Dich, weil du mir den Beruf des Räubers beigebracht und mich auch aufgezogen hast, nachdem mein Vater gehängt wurde. Da war ich drei Jahre alt, und du weißt, ich schwor, seinen Tod zu rächen, und ich halte meinen Schwur. Du hast, wie gesagt, den Platz meines Vaters eingenommen, warst mein Lehrmeister und führtest für mich den Befehl über diese Bande, bis ich selbst alt genug war, weil mir als Erbschaft die Führung zusteht. Die Gelegenheit wäre günstig für dich gewesen; die Versuchung hätte dich packen können, aber du hast ihr widerstanden, ehrlicher Pietro!
PIETRO. 
Oh! Ich übe Gerechtigkeit, ich bin kein Schwerverbrecher.
FALSACAPPA. 
Was willst du sagen?
PIETRO. 
Ich bin nicht zum Befehlshaber geschaffen. Es ist meine Bestimmung, dein Vertrauter zu sein und dich zu bewundern. Was brauche ich schon? Dass du mich von Zeit zu Zeit ansiehst und gerührt bist, dein feuchter Blick, der mir sagt, …
FALSACAPPA. 
Mein alter Märchenerzähler!
PIETRO. 
Das genügt mir.
Die tuschelnden Räuber, im Hintergrund, erheben die Stimme.
FALSACAPPA, dreht sich um
Was ist?
PIETRO, leise
Aber andere meinen vielleicht, dass es ihnen nicht genügt, so wie es ist.
FALSACAPPA. 
Was willst du damit sagen?
PIETRO, leise, zeigt auf diese Räuber
Diese Herren, glaube ich, wollen dir etwas sagen.
FALSACAPPA, leise
Disziplinlosigkeit?
PIETRO, leise
Ich fürchte es.
FALSACAPPA, leise
Das werden wir sehen! (laut) Kommt her, meine Herren.
BARBAVANO, tritt mit seinen Kameraden vor
Wir werden herkommen, wann wir wollen.
FALSACAPPA. 
Wer bittet ums Wort?
BARBAVANO. 
Ich.
FALSACAPPA. 
Dann sprich.
BARBAVANO. 
Ich danke dir, Chef, und ich bitte dich, kein Wort zu vergessen, das ich die Ehre habe, dir zu sagen. Wir sind unzufrieden.
FALSACAPPA. 
Meine Herren!
BARBAVANO. 
Wir sind unzufrieden. Die Geschäfte laufen nicht. Vor acht Tagen hast du uns dreißig Meilen weit geschickt und vierundzwanzig Stunden in einem Keller verbringen lassen. Und wozu? Um siebzehn Franc zu stehlen, die man unter dreiundsiebzig Personen teilen musste. Und du hast zehn Franc für dich genommen! Unsere Anteile sind lächerlich. Ich war früher Bankier; ich bin Räuber geworden, weil ich hoffte, dass es weniger Arbeit und mehr Gewinn brächte, aber das Gegenteil ist der Fall. Und bei wem liegt der Fehler? …
Er geht an seinen Kameraden vorbei.
Nicht bei uns, weil wir nur gehorchen.
FALSACAPPA. 
Also bei mir?
BARBAVANO. 
Aber ja, bei dir!
FALSACAPPA. 
Meine Herren! Langer Rede kurzer Sinn, was verlangt ihr?
BARBAVANO, geht zu ihm
Wir verlangen von dir einmütig … (dreht sich zu den anderen um, halblaut) Was verlangen wir denn?
Ein anderer Räuber flüstert ihm einige Wörter ins Ohr.
BARBAVANO, laut, zu Falsacappa
Wir verlangen von dir, dass dir etwas Erfolgreiches einfällt, dass die Geschäfte besser laufen.
FALSACAPPA, geht zu Pietro, leise
Was meinst du dazu?
PIETRO, leise
Versprich ihnen etwas, oder gib die zehn Franc zurück.
FALSACAPPA, leise
Ich werde ihnen etwas versprechen. (laut, wendet sich zu den Räubern um) Hört, meine treuen Männer, ich verspreche es euch. Ihr wollt, dass ich eine erfolgreiche Idee habe, und ich werde eine haben.
BARBAVANO. 
Wirklich?
FALSACAPPA. 
Ehrenwort!
Die Räuber lachen.
BARBAVANO. 
Das reicht nicht, schwör auf etwas!

Nr. 1 Anhang	Melodram

Man hört die Stimme von Fiorella.
FALSACAPPA, hört zu, spricht
Auf den Kopf meiner Tochter, deren Stimme gerade in der Ferne vom Berg zu hören ist.
BARBAVANO. spricht
Auf den Kopf deiner Tochter Fiorella?
FALSACAPPA. spricht
Ja, auf den Kopf meiner Tochter Fiorella schwöre ich, dass wir in Kürze eine einträgliche Sache unternehmen werden.
BARBAVANO. spricht
Bravo!
Sie gehen Fiorella entgegen.
Links, vom Berg her, kommt Fiorella. Spitzer Hut, Karabiner auf der Schulter, Dolch und Pistolen im Gürtel.
BARBAVANO, spricht
Da ist sie, da ist sie, die schöne Fiorella!

Fiorella tritt vor, gefolgt von mehreren jungen Räubern. 

DRITTE SZENE
Dieselben, FIORELLA

Nr. 2	Couplet von Fiorella 

I
FIORELLA 
Die treue Büchse stets zur Seite 
und den Dolch an der Brust, 
an den Hut die Reiherfeder, schreite 
durch die Wälder ich voll Lust. 
Wenn jegliche Gefahr scheint ferne, 
süße Ruh' allen lacht, 
so wachen meiner Augen Sterne 
in dem Dunkel der Nacht. 
Mein Stutzen blitzt im Mondesschimmer. 
Krachend schlägt die Kugel ein, piff paff! Piff paff! 
Ah! 
So wird Fiorella immer, 
so wird Fiorella immer 
des Räubers Tochter sein, 
des Räubers echte Tochter sein! 

Sie gibt ihren Karabiner an Barbavano. 

FIORELLA
Ah! 
So wird Fiorella immer 
des Räubers echte Tochter sein, 
des Räubers echte Tochter sein! 	FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO 
So wird Fiorella immer, 
so wird Fiorella immer 
stets des Räubers Tochter sein!	

II
FIORELLA 
Zur Seite blieb ich unsern Scharen, 
auch wenn's zum Kampfe geht, 
und umringen drohend uns Gefahren, 
meinen Mut das nur erhöht. 
Nie bleib' zurück ich im Gefechte, 
krafterfüllt ist die Hand, 
und manchen Feind hat diese Rechte 
hingesackt schon in den Sand! 
Die Waffe blitzt im Mondesschimmer. 
Krachend schlägt die Kugel ein, piff paff! Piff paff! 
Ah! 
Sie zieht zwei Pistolen aus dem Gürtel und feuert sie in die Luft ab.
So wird Fiorella immer, 
so wird Fiorella immer 
des Räubers Tochter sein, 
des Räubers echte Tochter sein! 

FIORELLA
Ah! 
So wird Fiorella immer 
des Räubers echte Tochter sein, 
des Räubers echte Tochter sein! 	FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO 
So wird Fiorella immer, 
so wird Fiorella immer 
stets des Räubers Tochter sein!	

Dialog
Falsacappa erzählt seinen Leuten von der bevorstehenden Fürstenhochzeit.

FALSACAPPA. 
Meine Tochter! …
Er umarmt sie.
FIORELLA. 
Mein guter Vater!
Sie geht zu Pietro.
FALSACAPPA, zu den fordernden Räubern
Die Sitzung ist beendet, meine Herren. Ihr braucht mich nicht zu mahnen, mein Versprechen nicht zu vergessen, ich werde es nicht vergessen. Die Gelegenheit dazu wird nicht auf sich warten lassen. Die baldige Hochzeit der Prinzessin von Granada mit unserem jungen Herrscher, dem Herzog von Mantua, ist offiziell angekündigt, wie ihr wisst.
BARBAVANO. 
Wir wissen es.
FALSACAPPA. 
Anlässlich dieser Hochzeit gibt es Feste. Vielleicht wird man vergessen, uns dazu einzuladen. Aber das macht nichts, wir werden da sein, und mehr habe ich euch jetzt nicht zu sagen. Wir werden bei der Hochzeit dabei sein. Guten Tag, meine Herren.
Er nähert sich seiner Tochter. Pietro tritt ein wenig zurück.
PIETRO, sieht die fordernden Räuber an
Es lebe Falsacappa! (lauter, wie um sie aufzuregen) Es lebe Falsacappa!
ALLE, nach kurzem Zögern und schwach
Es lebe Falsacappa!
Pietro dreht sich nach Fiorella um.
FALSACAPPA, geht zu ihnen
Das ist gut, meine Herren, das ist gut! Glauben Sie, dass die Emotion … die Anerkennung … Guten Tag, meine Herren, guten Tag!

Barbavano geht am Berg vorbei nach rechts aus.

VIERTE SZENE
FIORELLA, FALSACAPPA, PIETRO 

Dialog geht weiter
Fiorella überreicht ihrem Vater als Geschenk zum Namenstag ihr gemaltes Portrait, um ihn für die folgende Nachricht milde zu stimmen: Sie hat sich in Fragoletto verliebt, einen jungen Pächter und Bauern, den ihr Vater mit seiner Bande kürzlich überfallen und ausgeraubt hat.

FIORELLA, leise, zu Pietro
Du hast ihm doch wohl nichts gesagt? 
PIETRO, leise.
Natürlich nicht!
FALSACAPPA, sieht seine Tochter an
Die Familie, jetzt, die Familie! 
FIORELLA, geht auf ihn zu
Mein guter Vater! 
Sie geht wieder zu Pietro.
FALSACAPPA. 
Meine Tochter! 
Pietro und Fiorella machen sich Zeichen und lachen. 
FALSACAPPA. zu sich
Ich weiß genau, dass heute Sankt Ernest ist, mein Namenstag. Aber ich tue so, als hätte ich es vergessen, um ihnen das Vergnügen zu lassen, mir eine Überraschung zu bereiten. (laut zu Pietro, der lacht, als er ihn ansieht) Wie ist meine Tochter schön! Wie ist sie groß!
Er setzt sich auf den Tritthocker und nimmt seine Tochter auf die Knie.
PIETRO. 
Hast du dir nicht manchmal gesagt, dass das außerordentlich ist, in deinem Alter eine so große Tochter zu haben? 
FALSACAPPA. 
Ich habe es mir manchmal gesagt. Aber wir hier, wir leben außerhalb der gewöhnlichen Gesetze, und wir leben so!
PIETRO. 
Das stimmt.
Fiorella steht auf, geht wieder auf Pietro zu und spricht mit ihm leise; er gibt ihr ein Kästchen, das er aus der Vertiefung eines Felsens genommen hat.
FALSACAPPA, zu sich, steht auf
Sie wissen nicht, wie sie mich überraschen können. Das ist köstlich! Friedliche Freude der Unschuld, dass ihr süß und im Herzen schuldig seid!
FIORELLA, geht zu Falsacappa und versteckt das Kästchen hinter sich
Kleiner Papa.
FALSACAPPA, bemerkt sie erst nicht
Es ist heute dein … (unterbricht sich) Bitte, meine Tochter?
FIORELLA. 
Welchen Tag haben wir heute?
FALSACAPPA, stellt sich dumm
Aber … ich weiß nicht …
FIORELLA. 
Heute ist Sankt Ernest, mein guter Vater!
FALSACAPPA, dasselbe Spiel
Ist es möglich? 
FIORELLA. 
Dein Namenstag, und diesen Tag möchten der alte Pietro und ich nicht vergehen lassen, ohne dir ein kleines Geschenk zu bringen.
FALSACAPPA. 
Oh, schön, wer hätte das gedacht! Meine Tochter! (geht zu Pietro und drückt ihm die Hand) Mein alter Pietro! (zu seiner Tochter) Und wo ist es, dieses kleine Geschenk?
FIORELLA. 
Hier, mein Vater.
Sie legt das Kästchen in die Hände ihres Vaters. Falsacappa öffnet es und ein kleiner Soldat, der aus dem Kästchen heraussaust, springt ihm an die Nase.
FALSACAPPA. 
Was ist das?
PIETRO, lacht
Das? Das ist ein kleiner Scherz. Er stammt von mir, der kleine Scherz.
FIORELLA, mit Emotion.
Das ist aber nicht alles, mein Vater.
FALSACAPPA, durchsucht das Kästchen
Unter dem Stiefel des Soldaten? (er zieht ein Porträt aus dem Kästchen) Wirklich! (er gibt das Kästchen Pietro wieder zurück) Er gehört dir, nimm den Soldaten, Pietro. (sieht das Porträt an) Dein Porträt, Fiorella, dein Porträt! Ach! Wahrhaftig, meine Tochter, ich bin ehrlich überrascht! Ich erwartete ein Paar Hosenträger.
FIORELLA. 
Oh! Mein Vater!
FALSACAPPA. 
Dein Porträt! Und in Hoftracht! Du siehst wie eine Marquise aus. Und wie hast du es machen lassen, dieses Porträt?
FIORELLA. 
Jeden Tag ging ich gut gekleidet zum Maler. Pietro begleitete mich, als der Diener eines guten Hauses verkleidet.
PIETRO. 
Wenn du mich gesehen hättest, hättest du gelacht!
FALSACAPPA. 
Und habt ihr gezahlt?
PIETRO. 
In gutem Geld.
FALSACAPPA. 
In gutem Geld?
PIETRO. 
Da ich die Ehre habe, es dir zu sagen.
FALSACAPPA. 
Gehen wir, keine Scherze!
PIETRO. 
Nur …
FALSACAPPA. 
Ach! Gibt es ein Nur?
PIETRO. 
Ich habe bemerkt, dass die Dame, die vor uns an der Reihe war, sich mit ihren Diamanten malen ließ. Eine reizende Kammerzofe war da, ziemlich pikant, denke ich.
Er will eine Pirouette machen und stolpert; Falsacappa fängt ihn auf und hindert ihn, zu fallen. 
PIETRO. 
Eine Kammerzofe brachte die Diamanten und nahm sie wieder mit. Gestern haben wir uns ein wenig verfrüht und …
FALSACAPPA. 
Und?
PIETRO. 
Und eben die Diamanten der Dame rahmen das Porträt von Fiorella so wunderbar ein.
FALSACAPPA, steckt das Porträt in seine Tasche
Sehr gut, alter Pietro, das war gut gemacht!
PIETRO. 
Noch etwas!
FALSACAPPA, zu seiner Tochter
Warum lächelst du nicht, meine Tochter? Wenn einer der unseren etwas so Gutes gemacht hat, schickt es sich, ihn mit einem Lächeln zu ermutigen. Das freut ihn, und das kostet nichts.
FIORELLA. 
Verzeihen Sie mir, mein Vater.
FALSACAPPA. 
Du bist plötzlich ernst geworden.
FIORELLA. 
Hast du es bemerkt?
FALSACAPPA. 
Und ich bitte dich, es mir zu erklären.
FIORELLA. 
Gott gefällt, dass ich über deine Führung urteilen will! Du führst das Kommando glorreich wie einst dein Vater, es gibt nichts Ehrwürdigeres, und es wäre gut, wenn man diesem Beispiel öfter folgen würde. Ich bin stolz, deine Tochter zu sein, ich möchte gern nach deinen Weisungen stehlen! Und doch, ich wundere ich mich selbst, aber seit einiger Zeit empfinde ich Zögern und Skrupel.
PIETRO, salbungsvoll
Das kommt von ihrer Mutter, einer heiligen Frau!
FALSACAPPA. 
Seit einiger Zeit, sagst du? Und seit welchem Tag?
FIORELLA. 
Seit wir diesen jungen Bauern besucht haben, du weißt schon noch.
FALSACAPPA. 
Unter uns, Pietro, das Register. Welcher junge Bauer?
PIETRO, schaut in ein Notizbuch
"Fragoletto, junger einfacher Bauer" am letzten Mittwoch. Du hast ihn besucht.
FIORELLA. 
Während du dieses Haus geplündert hast, drängtest du mich, dir dabei zu helfen, so gut ich konnte: Ich tat es nicht, ich rührte mich nicht, schaute nur diesen jungen Mann an. Ich konnte nicht anders! Ich habe vielleicht unrecht, dir dieses Geständnis zu machen, mein Vater.
FALSACAPPA. 
Nein, meine innig geliebte Tochter. Ich hoffe, dass dir das vergeht. Ich werde jedoch berücksichtigen, was du mir sagst, und ich werde dich nur dort einspannen, wo man die Gunst und die Feinheit braucht.
FIORELLA. 
Danke, mein Vater, du bist gut! (geht zu Pietro) Er ist gut!
PIETRO. 
Beinahe der König der Menschen!
BARBAVANO, von außen, schreit
Alarm! Alarm! Wir halten ihn!
RÄUBER, von außen
Wir halten ihn! Wir halten ihn!

Barbavano kommt von rechts vom Berg und bringt Fragoletto. Einige Räuber folgen ihnen. Durch Barbavanos Geschrei eilt der Rest der Bande von allen Seiten herbei.

FÜNFTE SZENE
Dieselben, FRAGOLETTO, BARBAVANO und andere Räuber

Nr. 3	Ensemble 

PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR 
Seht dieses hübsche Männlein hier! 
Obwohl so klein, so haben wir 
bemächtigt uns des kleinen Wichts, 
's ist immer besser doch als nichts. 
Seht dieses hübsche Männlein hier! 
Obwohl so klein, so haben wir 
bemächtigt uns des kleinen Wichts, 
's ist immer besser doch als nichts.	HAUPTCHOR S K G H
Seht dieses hübsche Männlein hie! 
Obwohl so klein, so haben sie 
bemächtigt sich des kleinen Wichts, 
's ist immer besser doch als nichts. 
Seht dieses hübsche Männlein hie! 
Obwohl so klein, so haben sie 
bemächtigt sich des kleinen Wichts, 
's ist immer besser doch als nichts.	

FIORELLA zu sich, sieht Fragoletto an
Er ist's! 

FRAGOLETTO zu sich, sieht Fiorella an
Was seh' ich? 

FIORELLA zu sich
Er ist's, - jetzt heißt's sich fassen! 
Nichts ahnen lassen! 

PIETRO packt Fragoletto
Habt keine Furcht vor seiner Wut, 
sehet hier, ich halt' ihn gut! 

FRAGOLETTO zu Pietro 
Wozu denn diese Wut, 
die gröblichsten Manieren? 
Du sagst, du hältst mich gut? 
Ich mein', - du wirst dich irren, wirst dich irren! 
Du nimmst's nicht übel mir -- 

Er befreit sich mit kräftigem Ruck und wirft Pietro zu Boden. Während sich Pietro verdutzt aufrafft, stürzen sich die anderen Räuber mit geschwungenen Dolchen auf FragoIetto. 

RÄUBERCHOR * (oder PIETRO und BARBAVANO) wütend
Weh dir, das sollst du büßen! 	HAUPTCHOR S K G H *
Weh ihm, das wird er büßen! 	

FIORELLA hat ebenfalls ihren Dolch gezogen und wirft sich zwischen Fragoletto und die Räuber 
Waget nicht heran euch hier! 
Wagt es nicht! 
Schert euch, waget es nimmer zu trotzen mir! 

Sie nimmt Fragolettos Hand. Falsacappa trennt die beiden Gruppen.

FALSACAPPA zu sich
Die Affäre scheint auf Ehre 
sehr verwickelt zu werden hier,
ja, zu werden hier, ja, zu werden hier. 
Was ich höre, nicht erkläre 
ich die Sache, die Sache bis dato mir. 
zu Fiorella
Drum Tochter du, erklär es mir, erklär es mir.

FIORELLA 
Zum Malheure lieb' auf Ehre 
ich wie närrisch den Burschen dahier,
ja, den Burschen hier, ja, den Burschen hier.

RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR S K G H
Doch bald wäre die Affäre 
übel ihm jetzt bekommen wohl hier, 
übel ihm jetzt bekommen hier.	FRAGOLETTO 
Zum Malheure lieb' auf Ehre 
ich wie närrisch dies Mädchen hier,
ja, dies Mädchen hier, ja, dies Mädchen hier.

Doch bald wäre die Affäre 
übel mir jetzt bekommen wohl hier, 
übel mir jetzt bekommen hier.	

PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR S K G H
Diese Göre gibt ihm Lehre, 
diese Göre gibt ihm Lehre.

FALSACAPPA
Sehr verwickelt 

FIORELLA
Ich mag närrisch

FRAGOLETTO
Ach, ich liebe

FALSACAPPA
scheint's zu werden,

FIORELLA
diesen Burschen. 

FRAGOLETTO
dieses Mädchen. 

FALSACAPPA
sehr verwickelt

FIORELLA, 
Ich bin närrisch	FRAGOLETTO
Ja, ich liebe	

FIORELLA
auf den Burschen, 
ich bin närrisch auf den Burschen, 
ich bin närrisch, närrisch, närrisch, närrisch, närrisch, 
närrisch, närrisch, närrisch, närrisch.	FRAGOLETTO
dieses Mädchen, 
ja, ich liebe dieses Mädchen, 
ja, ich liebe, liebe, liebe, liebe, liebe, 
liebe, liebe, liebe, liebe.	FALSACAPPA
scheint's zu werden, 
scheint's zu werden, scheint's zu werden, 
scheint's zu werden, werden, werden, werden, werden, 
werden, werden, werden, werden.	

PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR 
Doch Erklärung wollen wir, ja, wollen wir.	HAUPTCHOR S K G H
Doch Erklärung wollen sie, ja, wollen sie.	

Ein Teil der Räubern tritt zurück; sie bilden einige Gruppen. Andere legen sich hinten auf einen Felsen.

Dialog
Fiorella erklärt ihrem Vater ihre Liebe zu Fragoletto: "Dieser oder kein anderer wird mein Mann - ich will und muss ihn haben". Fragoletto bittet Falsacappa um die Hand seiner Tochter. 

FRAGOLETTO, geht zu Fiorella
Fräulein, eben zu Ihnen begebe ich mich und nicht zu anderen.
FALSACAPPA, stellt sich zwischen sie
Na?
FRAGOLETTO. 
Ärgern wir uns nicht, Chef. Du hast eifrige Männer: Sie haben hier mühsam einen guten jungen Mann gebracht, der in eigener Sache kam.
FALSACAPPA. 
Du sagst, du bist von selber gekommen?
FRAGOLETTO. 
Meiner selbst und meiner eigenen Sache.
FALSACAPPA. 
Wozu?
FRAGOLETTO. 
Um mit dir, Chef, zu sprechen.
FALSACAPPA. 
Wer also bist du?
FRAGOLETTO. 
Ich nenne mich Fragoletto; ich bin der junge Bauer, den du am letzten Mittwoch ausgeplündert hast.
Barbavano tritt zurück, dann tritt er links wieder vor.
FALSACAPPA. 
Und kommst du vielleicht, um dich zu beschweren?
FRAGOLETTO. 
Mich über dich beschweren, bei dir selbst? Du liegst falsch, wenn du mir das zutraust. Nein, Chef, ich komme in einer Angelegenheit.
FALSACAPPA. 
Einer Angelegenheit?
FRAGOLETTO. 
Wegen dem Fräulein.
Er nähert sich Fiorella.
FIORELLA. 
Mir?
FALSACAPPA. 
Meiner Tochter?
FRAGOLETTO. 
Ja, deiner Tochter. Hör mich an, Chef.

Nr. 4	Couplet von Fragoletto

I
FRAGOLETTO 
Als kürzlich du besuchtest mich 
und aufgeräumt im Hause, 
war etwas übler Laune ich, 
doch schon nach kleiner Pause 
schwand jeder Unmut schnell dahin. 
Der Engel dir zur Seite 
schien mir der herrlichste Gewinn, 
mehr wert als deine Beute. 
Beide wären zufrieden wir, 
du kannst ungeniert rauben, 
und ich dürfte indes bei ihr 
mir ein Gleiches erlauben! 
Ich will deine Tochter, ich liebe deine Tochter!  

II
FRAGOLETTO 
Du gabst dir viele Müh' fürwahr, 
nahmst alles, was mein eigen, 
und nur die Wände nackt und bar 
konnt' ich zu Haus noch zeigen. 
Doch bin ich gar nicht böse dir: 
Behalte all den Plunder! 
Jedoch wenn ich mich revanchier', 
nehm' es dich auch nicht wunder. 
Beide wären zufrieden wir, 
du magst plündern und rauben, 
dürfte ich nur indes bei ihr 
mir ein Gleiches erlauben! 
Ich will deine Tochter, ich liebe deine Tochter!  

Dialog
Falsacappa stimmt der Heirat zwischen Fiorella und Fragoletto zu - unter der Bedingung, dass Fragoletto sich drei Jahre lang den Räubern anschließt, was dieser nur allzu gerne zu tun bereit ist. Falsacappa ordnet sogleich einen Raubzug an und erlaubt diesmal Fiorella und seinem Vertrauten Pietro die Teilnahme nicht, damit sie nicht in Fragolettos Bewährungsprobe eingreifen kann. 

FALSACAPPA. 
Ach so! Aber, wenn ich mich nicht täusche, ist das eine Erklärung.
PIETRO. 
Danach sieht es ganz aus.
FALSACAPPA. 
Eine Erklärung an meine Tochter!
FRAGOLETTO. 
Warum solltest du dich ärgern, Chef? Ein junger Mann darf gern einem jungen Mädchen eine Erklärung machen, wenn seine Absichten rein sind!
FALSACAPPA. 
Ach! Was sind deine Absichten?
FRAGOLETTO. 
Sieh, wie deine Tochter schaut! Ich komme, um bei dir um ihre Hand anzuhalten.
FIORELLA. 
Oh! Sofort, Papa, sofort!
FALSACAPPA, geht zu seiner Tochter
Was? Die Hand meiner Tochter an einen …
FRAGOLETTO. 
Einen ehrlichen Mann, willst du sagen, nicht wahr? Und das findest du unpassend. Warte also, Chef, warte also, ich verstehe mich auf jede Selbstachtung, du bist ein Gauner. 
Falsacappa fährt auf. 
FRAGOLETTO. 
Und darum willst du als Schwiegersohn auch einen Gauner.
FALSACAPPA. 
Na ja, ich denke allerdings, dass mir das lieber wäre!
FRAGOLETTO. 
Also gut! Ich wünsche, mich in deiner Bande zu verpflichten.
FALSACAPPA. 
Überheblicher Jugendlicher!
FIORELLA. 
Wie liebt er mich! Ach! Wie liebt er mich!
FRAGOLETTO. 
Um so mehr, weil ich jetzt schwerlich noch etwas anderes tun kann, nachdem du bei mir zu Hause alles genommen hast. Nur so komme ich noch weiter. (geht zu Barbavano) Herr, du dort, du hast meine Hosenträger und meinen Hut. (geht zu Pietro, der lacht) Du, Herr, du lachst, ich möchte dir keine unangenehmen Sachen sagen, aber du hast meine Uhr, ich erkenne sie an der Kette.
Pietro hat eine an eine Schnur angebundene Uhr.
PIETRO. 
Ich, deine Uhr?
Er nimmt sie aus seiner Tasche heraus.
FRAGOLETTO. 
Du willst einen Beweis! Schau sie an: Ich bin sicher, dass sie fünf Minuten nachgeht.
PIETRO, erstaunt, schaut auf die Uhr 
Wirklich!
FRAGOLETTO. 
Da! (zu Pietro, der die Uhr stellen will) Ach! Auch wenn du sie stellst, passiert es immer wieder.
FALSACAPPA. 
Hast du wenigstens Mut?
FRAGOLETTO, geht zu Falsacappa 
Ich bin ganz allein gekommen, ich denke, das tut keiner, der an den Augen friert.
Pietro tritt wieder zurück und geht nach rechts.
FALSACAPPA. 
Also gut, versuchen wir es. Kommt, Leute. 
Die Räuber, die zurückgetreten waren, treten alle wieder vor. 
Gehen wir, vor dem Abendessen, noch einen Rundgang über den Berg machen. (zu Fragoletto) Ich werde neben dir sein, Kerl, und wir werden sehen, ob du dich bewährst.
FRAGOLETTO. 
Gehen wir auf den Berg! (er nähert sich Fiorella) Aber du, Fräulein, du, deretwegen ich diesen Schritt gehe, der sicher Einfluss auf mein ganzes Leben haben kann? Sagst du mir kein Wort?
FIORELLA. 
Ich habe dir, junger Bauer, zugehört.
FRAGOLETTO. 
Und? 
FIORELLA. 
Ich liebe dich! Ich liebe dich!
FRAGOLETTO, mit Freude
Ach! 
FIORELLA. 
Begnüge dich damit für heute.
FALSACAPPA, tritt zwischen sie
Dann also genug! Du wirst mit uns kommen, junger Mann. Du, meine innig geliebte Tochter, du wirst hier mit Pietro bleiben, er wird dir die Geschichte der berühmten Räuber erzählen. (Fiorella fährt auf) Zeit nun, um den Herrn am ersten Raubzug zu beteiligen, und wir kehren zurück.
FIORELLA. 
Ich warte auf dich, mein Vater.
FALSACAPPA. 
Vorwärts, Kameraden! Wir werden uns in diese Felsenschlucht begeben.

Nr. 4 Anhang	Abgangschor

(Wiederholung von Nr. 3)

BARBAVANO, RÄUBERCHOR 
Seht dieses hübsche Männlein hier! 
Obwohl so klein, so haben wir 
bemächtigt uns des kleinen Wichts, 
's ist immer besser doch als nichts.	HAUPTCHOR S K G H
Seht dieses hübsche Männlein hie! 
Obwohl so klein, so haben sie 
bemächtigt sich des kleinen Wichts, 
's ist immer besser doch als nichts. 	

Alle außer Fiorella und Pietro gehen nach links hinter den Berg davon.

SECHSTE SZENE
FIORELLA, PIETRO

Dialog
Pietros Versuche, Fiorella zu unterhalten, schlagen fehl.

PIETRO, zu sich selbst
Eine Geschichte von Dieben. Welche Geschichte werde ich ihr erzählen?
FIORELLA, geht auf Pietro zu
Na erzähle, guter alter Mann, erzähl mir, wie es dir mein Vater gesagt hat, eine Geschichte von Dieben.
PIETRO. 
Gern. Es gab einmal einen großen Finanzmann.
FIORELLA, nach einer Pause
Na und?
PIETRO. 
Das ist alles.
FIORELLA, lacht
Oh, oh! Guter alter Mann, sie ist nicht von dir, diese Geschichte.
PIETRO. 
Nein, Fräulein, es ist eine Geschichte, die ich Herrn de Voltaire gestohlen habe.

Er geht nach links. Ein junger Mann im sehr eleganten Reitanzug erscheint dann von rechts auf dem Berg. Fiorella dreht sich um und stößt einen Schrei aus, als sie ihn sieht.

SIEBTE SZENE
Dieselben, HERZOG VON MANTUA

Dialog geht weiter
Fiorellas Aufmerksamkeit wird vollständig durch den vorbei kommenden jungen Mann gefesselt, den Herzog von Mantua, einen hochnäsigen und weltfremden Adligen, dem allerdings sein erster Kontakt mit dem Volk - in Gestalt von Fiorella - sehr gut gefällt. Pietro sieht in dem prächtig gekleideten und mit Schmuck behangenen Jüngling nur ein geeignetes Opfer für einen Raubzug und ist entsetzt über Fiorellas Flirt - was wird ihr Bräutigam wohl dazu sagen? Pietro will die Räuber auf die lohnende Beute aufmerksam machen. 

FIORELLA. 
Ach!
PIETRO, dreht sich um
Was denn?
FIORELLA. 
Da, ein junger Mann …
HERZOG, hält auf dem Berg und sieht aus dem Hintergrund Fiorella, spricht zu sich selbst
Halt, ein junges Mädchen!
PIETRO, leise, zu Fiorella
Ja, das ist ein junger Mann, und sehr elegant. Diese Halskette, siehst du diese schöne Halskette? 
HERZOG, immer noch auf dem Berg
Bitte sehr, könntet Ihr mir den Weg zur Stadt nicht sagen?
Er kommt herunter und lässt Fiorella nicht mehr aus den Augen.
PIETRO, geht zum Herzog
Mein Gott! Es wäre ziemlich schwer, Euch das zu beschreiben, aber, wenn Ihr wollt, werde ich Euch einen Führer suchen gehen.
HERZOG, sieht Fiorella an
Einen Führer!
PIETRO. 
Ja, auf dem Berg werde ich schnell einen finden, und ich werde bald zurückkehren.
HERZOG, lächelt und sieht Fiorella immerzu an
Aber beeilt Euch nicht sehr, guter Mann, beeilt Euch nicht sehr.
FIORELLA, leise, zu Pietro
Was willst du tun, Pietro?
PIETRO, leise
Was ich machen will? Deinen Vater aufsuchen und ihn verständigen, dass es hier einen hübschen jungen Mann zum Ausplündern gibt.
Fiorella fährt auf.
HERZOG, zu Pietro
Na? 
PIETRO. 
Ich werde Euch einen Führer bringen, mein junger Herr.
HERZOG. 
Tut das, guter Mann, geht.
PIETRO, leise, zu Fiorella
Halt ihn zurück, lass ihn nicht entkommen. (laut zum Herzog) Ich gehe los, Eure Exzellenz, so schnell wie mit meinen alten Beinen möglich.

Pietro erklimmt den Berg und verschwindet zur linken Seite.

ACHTE SZENE
FIORELLA, HERZOG

Dialog geht weiter
Der Herzog macht Fiorella eine Liebeserklärung, aber sie warnt ihn vor ihrem Vater.

FIORELLA, zu sich, mustert den Herzog
Scheint ein wenig naiv, ja, aber nett, sehr nett, um es gleich zu sagen! Ach! Es ist schade!
HERZOG. 
Was sagt Ihr?
FIORELLA. 
Ich sage, dass Ihr ein wenig naiv scheint, aber dass Ihr nett seid.
HERZOG. 
Ganz wie Ihr. Das heißt, nein. Ihr seht kein bißchen naiv aus. Aber Ihr seid hübsch.
FIORELLA, geht nach rechts
Seht her!
HERZOG. 
Außergewöhnlich hübsch! Und dann, Euch da zu sehen, allein inmitten dieser Felsen mit dem kleinen Hut und der roten Feder. Ich, der es gewohnt bin, verehrt zu werden, ich verehre Euch!
FIORELLA, ein wenig ironisch
Wirklich?
HERZOG. 
Aber ja, das stimmt!
FIORELLA, unentschlossen
Na, dann. (zu sich) Mein Gott! Was für ein Kampf! (laut) Na, dann. (zu sich) Ach! Ich finde es schade! Er ist zu nett! Ich will nicht, dass man ihm das antut.
HERZOG. 
Na, dann?
FIORELLA. 
Na, dann geht!
HERZOG. 
Ich werde gehen, wenn dieser ehrwürdige alte Mann zurückkehrt.
FIORELLA, mit einem seltsamen Lachen
Dieser ehrwürdige alte Mann? 
HERZOG. 
Ja.
FIORELLA. 
Wartet nicht auf ihn, weil er nicht allein zurückkehren wird.
HERZOG. 
Ich weiß, er wird einen Führer bringen.
FIORELLA, erneut lautes Auflachen
Einen Führer! Ha! Ha! 
HERZOG. 
Was willst du damit sagen?
FIORELLA. 
Ich will sagen, dass Ihr, wenn Ihr nicht sofort weggeht, verloren seid.
HERZOG, erstaunt, lacht
Soll das ein Witz sein? 
FIORELLA. 
Was glaubt Ihr denn, wer ich bin? 
HERZOG. 
Augenblick, ich überlege. Dieser spitze Hut, diese rote Feder, Ihr müsst eine Schäferin sein.
FIORELLA. 
Eine Schäferin! Naiver Mann! 
HERZOG. 
Nein?
FIORELLA. 
Nein, durchaus nicht.
HERZOG. 
Aber, wenn Ihr keine Schäferin seid, wer seid Ihr dann? Sagt es mir, sagt!
FIORELLA, stolz
Wer ich bin? Mein Vater ist ein Räuberhauptmann; ich bin seine Tochter.
HERZOG, erschrocken
Ach, Euer Herr Vater ist …?
FIORELLA. 
Ja.
HERZOG. 
Unartiger Zustand!
FIORELLA. 
Das hängt vom Geschmack ab!
HERZOG. 
Und wird er zurückkehren?
FIORELLA. 
Ja.
HERZOG. 
Mit seinen Männern?
FIORELLA. 
Mit seinen Männern.
HERZOG. 
Dann glaubt Ihr, ich sollte …?
FIORELLA. 
Das wäre vorsichtig.
HERZOG. 
Aber, wenn ich gehe, was werdet Ihr von mir denken?
FIORELLA. 
Vorsicht ist keine Feigheit.
HERZOG. 
Ist das Eure Meinung?
FIORELLA. 
Ja.
HERZOG. 
Dann gehe ich weg. Aber werden wir uns wiedersehen? 
FIORELLA. 
Vielleicht.
HERZOG. 
Ich frage nicht mehr danach. Sagt mir nur, welchen Weg ich nehmen muss.
FIORELLA. 
Welchen Weg? Ich werde es Euch sagen.

Sie zeigt auf einen Fußweg links.

Nr. 5	Rondo 

FIORELLA 
Erst verfolgt Ihr diese Richtung, 
scharf nach rechts, und dann müsst nach links Ihr gleich geh'n,
bald kommt eine schmale Kreuzung,
da nehmt Ihr den Weg bergab, dann könnt Ihr seh'n:
Dort zerfällt der Weg in Stücke,
weiter führt er auf der andern Seite vom Fluss;
über den führt eine Brücke,
die man überschreiten muss.
Der Herzog nimmt ihre Hand.
Lasst die Hand doch in Ruh',
gebet acht und höret zu.
Wollt Ihr Euch nicht verirren,
dürfet Ihr kein Wort verlieren. 
Seid Ihr taub? Höret zu! Habt acht!
Soll ich weiter Euch erzählen?
Ihr müsst steigen auf den Berg, steil geht's bergan;
wird es Euch an Atem fehlen,
haltet Ihr ein wenig an, haltet dann an!
Diesen Weg geht immer weiter,
ohne Laufen, langsam, sonst stolpert Ihr, und
schließlich wird der Weg dann breiter,
seid zurück Ihr heil und gesund.
zu sich, als er ihre Hand küsst
Ohne zu hör'n, küsst er mich,
und das macht mich doch glücklich eigentlich.
laut
Denkt an Flucht, es drängt die Zeit,
denn Herr Papa ist nicht sehr weit.
Wenn er Euch findet, geht's Euch schlecht,
wie gern ich Euch auch halten möcht'.
Darum eilt, nicht verweilt! Ah!
Soll ich weiter Euch erzählen?
Ihr müsst steigen auf den Berg, steil geht's bergan;
wird es Euch an Atem fehlen,
haltet Ihr ein wenig an, haltet dann an!
Diesen Weg geht immer weiter,
ohne Laufen, langsam, sonst stolpert Ihr, und
schließlich wird der Weg dann breiter,
seid zurück Ihr heil und gesund.

FIORELLA lebhaft
Ihr müsst jetzt dringend weg,
und ganz schnell fort vom Fleck.
Sagt nichts mehr, bleibt nicht steh'n,
Ihr müsst dringend geh'n.
Ihr müsst nun dringend weg,
und ganz schnell fort vom Fleck.
Sagt nichts mehr, bleibt nicht steh'n,
Ihr müsst dringend geh'n.
Ihr müsst ganz dringend geh'n. Ah!	HERZOG lebhaft
Ich muss jetzt dringend weg,
und ganz schnell fort vom Fleck.
Sag' nichts mehr, bleib' nicht steh'n,
ich muss dringend geh'n.
Ich muss nun dringend weg,
und ganz schnell fort vom Fleck.
Sag' nichts mehr, bleib' nicht steh'n,
ich muss dringend geh'n.
Ich muss ganz dringend geh'n. Ah!	

Plötzlich flüchtet der Herzog nach links hinter den Felsen. Falsacappa kommt von links vom Berg herunter, Pietro folgt ihm.

NEUNTE SZENE
FIORELLA, FALSACAPPA, PIETRO

Dialog
Falsacappa und seine Leute kommen zu spät: der Herzog ist nicht mehr da, Fiorella hat ihm ja zur Flucht verholfen. Voller Zorn verbietet der Räuberhauptmann seiner allzu schnell verliebten Tochter die weitere Teilnahme an Raubzügen. 

FALSACAPPA, auf dem Berg
Na! Dieser junge Mann? 
Er tritt schnell vor, Pietro ebenso.
FIORELLA. 
Gegangen! 
FALSACAPPA, wütend
Wie, gegangen? Aber ich sehe ihn da drüben.
Er zieht eine Pistole.
FIORELLA, hält ihren Vater zurück
Langsam, mein Vater!
FALSACAPPA, stößt Fiorella weg
Lass mich!
FIORELLA, energisch
Ich sage dir, mein Vater, dass ich nicht will, dass du diesen jungen Mann angreifst!
FALSACAPPA. 
Das willst du nicht? 
FIORELLA, entreißt ihm die Pistole
Nein, will ich nicht! 
FALSACAPPA. 
Ach!
Er hebt die Hand. Pietro stürzt sich zwischen sie.
FIORELLA, schreit und weicht nach rechts aus
Oh! Oh!
PIETRO. 
Halt, es ist deine Tochter! 
Alle drei halten inne. Dann geht Pietro nach rechts.
FALSACAPPA. 
Ach so! Aber ich habe eine Tochter, die alle die jungen Leute rettet, denen sie begegnet! (zu Fiorella) Ich sehe schon, meine Tochter. Wieder dieses Zögern, einer dieser Skrupel, wovon du vorhin geredet hast.
FIORELLA. 
Genau, mein guter Vater.
FALSACAPPA. 
Ach! Aber ach! Aber man muss das überwinden, es ist für Leute wie uns sehr schlecht!
FIORELLA, zärtlich
Ist gut, mein Vater, und ich verspreche dir, mich bei der ersten Gelegenheit gut zu führen.
FALSACAPPA. 
Bravo!
Geräusch von draußen.
PIETRO, tritt zurück
Das sind unsere Männer! Wir werden erfahren, wie dieser junge Kühne seine erste Sache gemacht hat.

Sie gehen nach links. Die Räuber kommen links vom Berg, darunter Barbavano.

ZEHNTE SZENE
Dieselben, BARBAVANO, die übrigen Räuber, dann FRAGOLETTO und ein Kurier

Nr. 6	Saltarelle 

RÄUBERCHOR begeistert
Dieser Bursche macht uns viel Ehr', 
setzt sich wie ein Löwe zur Wehr. 
Kühn ist dieser kleine Bandit 
und für uns're Bande von Profit.
Kühn ist, kühn ist dieser kleine Bandit 
und für uns're Bande von Profit.	HAUPTCHOR S K G H
Dieser Bursche macht ihnen Ehr', 
setzt sich wie ein Löwe zur Wehr. 
Kühn ist dieser kleine Bandit 
und für ihre Bande von Profit.
Kühn ist, kühn ist dieser kleine Bandit 
und für ihre Bande von Profit.	

Fragoletto kommt während dieses Chores mit den übrigen Räubern von links vom Berg herunter. Er hält einen Kurier am Kragen gefangen, ein anderer kommt hinterher und trägt einen Koffer. 

FRAGOLETTO stolz
Hauptmann, sieh hier, was ich erstritten, 
es ist ein Kabinettskurier, 
es ist ein Kabinettskurier, 
es ist ein Kabinettskurier! 
Ganz ungeniert kam er geritten 
durch unser grünes Waldrevier, 
durch unser grünes Waldrevier, 
durch unser grünes Waldrevier. 
In einem Busch lag ich verborgen 
und ließ ihn näher kommen mir. 
Er trabt heran ganz ohne Sorgen, 
bis ich ihn plötzlich attackier', 
und da ich nach Banditensitte 
ihm die Pistole präsentier', 
ruft er: "Mein Herr, o bitte, bitte, 
ich bin ein Kabinettskurier, 
ich bin ein Kabinettskurier, 
ich bin ein Kabinettskurier!" 

PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR S K G H *
Er ist ein Kabinettskurier! 

FRAGOLETTO 
Hauptmann, sieh hier, was ich erstritten, 
es ist ein Kabinettskurier, 
es ist ein Kabinettskurier, 
es ist ein Kabinettskurier! 
Hauptmann, sieh hier, was ich erstritten, 
es ist ein Kabinettskurier! 

FRAGOLETTO 
Ich bringe dir, was ich erbeutet, 
in unserm grünen Waldrevier. 

FRAGOLETTO
Es ist ein Kabinettskurier, 
es ist ein Kabinettskurier!	PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR S K G H *
Ja, er ist ein Ka-
binettskurier!	

FRAGOLETTO 
Einmal fühlt' ich bangen, 
denn um anzufangen, 
ist man doch etwas geniert, 
wenn Räuber und Bandit man wird. 
Doch ihr Angedenken 
bannte die Bedenken, 
und ich sagte: "Einerlei, 
ist sie doch auch dabei!" 
So zerstreute schnell alle Zweifel 
in meiner Brust die Liebe mir; 
Gerne trotz' ich sogar ja dem Teufel, 
kann ich verweilen hier bei ihr! 
Wenigstens hoff' ich von euch allen, 
dass mein Debüt mir Ehre macht! 
Mit seiner eig'nen Peitsche Knallen 
hab' Mann und Ross hierher ich gejagt. 
Ja, ja, mit seiner Peitsche Knallen 
hab' Mann und Ross hierher ich gejagt. 
Klick, klack, klick, klack! 
Klick, klack, klick, klack! 
FRAGOLETTO 
Ah! 
Ah!	PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR S K G H
(Klick, klack, klick, klack!) 
Klick, klack, klick, klack!	

FRAGOLETTO 
Hauptmann, sieh her, was ich erstritten, 
es ist ein Kabinettskurier, 
es ist ein Kabinettskurier, 
es ist ein Kabinettskurier!	PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR
Hauptmann, sieh her, 
was er erstritten, 
es ist ein Ka-
binettskurier!	HAUPTCHOR S K G H
Hauptmann sieht her, 
was er erstritten, 
es ist ein Ka-
binettskurier!	

FRAGOLETTO 
Mitsamt dem Ross, das er geritten, 
und dem Gepäck bring' ich ihn dir! 

FRAGOLETTO 
Mitsamt dem Ross, das er geritten, 
und dem Gepäck bring' ich ihn dir! 
's ist ein Kurier, 's ist ein Kurier, 
sogar ein Kabinettskurier! 
's ist ein Kurier, 's ist ein Kurier, 
sogar ein Kabinettskurier!	PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR 
Ja, samt Gepäck 
bringt er ihn dir!
Es ist ein Ka-
binettskurier, 
es ist ein Ka-
binettskurier!	HAUPTCHOR S K G H
Ja, samt Gepäck 
bringt er ihn ihm!
Es ist ein Ka-
binettskurier, 
es ist ein Ka-
binettskurier!	

FRAGOLETTO 
's ist ein Kurier, 's ist ein Kurier, 
mit dem ich hier heut' debütier', 
ich hoff', dafür wird Beifall mir! 

Pietro nimmt den Koffer und stellt ihn vor Falsacappa ab. Die Räuber kommen näher.

Dialog
Unter den Papieren des Kabinettskuriers findet sich eine Geheimdepesche an den Herzog von Mantua, dem von höchster Stelle aus Granada die Heirat mit der Prinzessin von Granada aufgetragen wird. Mit dieser Heirat soll ein Teil der Staatsschulden erlassen werden. Allerdings kennt der Herzog seine Zukünftige noch nicht. Deshalb ist der Depesche ein Porträt beigefügt. Eben dieses Portrait vertauscht Falsacappa heimlich gegen das seiner Tochter Fiorella und lässt dann den Kurier mitsamt Papieren laufen, damit der Herzog das falsche Bild bekommt. In Erwartung zukünftigen Reichtums lädt Falsacappa alle zu einem Fest ein. 

FALSACAPPA. 
Wir müssen wissen, was in diesem Koffer ist. 
Zwei Räuber nehmen den Kurier zwischen sich und führen ihn zum Hintergrund der Bühne. 
FALSACAPPA. 
Komm her, Barbavano! 
Barbavano kommt und knackt das Schloss. Falsacappa findet Depeschen im Koffer und sieht sie durch. 
FALSACAPPA. 
Ho, ho! Wir fassen die hohe Politik an. Es handelt sich um diese Ehe, über die ich mit euch sprach, Herren, diese Ehe der Prinzessin von Granada und unserem jungen Herrscher, dem Herzog von Mantua. 
Alle Räuber grüßen. Falsacappa fängt an, zu lesen. 
FALSACAPPA. 
"Zwei Millionen abziehen" 
Er gibt allen Zeichen, sich ein wenig zu entfernen; Pietro allein bleibt bei ihm. 
FALSACAPPA. leise 
"Zwei Millionen abziehen, die die Mitgift der Prinzessin darstellen, dann verringert sich die Summe, die der Hof von Mantua dem Hof von Granada schuldet, auf drei Millionen. Diese drei Millionen werden der Person übergeben, die die Prinzessin begleiten wird." Drei Millionen!
PIETRO. 
Drei Millionen! 
FALSACAPPA, liest leise weiter
In dieser Depesche steht weiter, die man dem Herzog von Mantua schickt, das Porträt der Prinzessin von Granada sei dabei. Ist es da, dieses Porträt?
PIETRO, zieht ein Kästchen aus dem Koffer
Hier.
Er öffnet das Kästchen und nimmt ein Porträt heraus.
FALSACAPPA, sieht das Porträt an, das Pietro hält.
Ach! Sie ist sehr hübsch, die Prinzessin. Sehr hübsch, aber nicht hübscher als meine Tochter.
Er nimmt aus seiner Tasche das Porträt von Fiorella und vergleicht.
PIETRO, 
Na, Chef? 
Falsacappa nimmt das Kästchen und legt das Porträt seiner Tochter hinein.
FALSACAPPA, 
Na aber … Ich denke, dass man nichts machen soll, was eine so schöne Ehe aufhalten kann. Legen wir dieses Porträt wieder hinein. 
Er packt das Kästchen und die Papiere wieder in den Koffer.
PIETRO, leise
Aber gib acht, du hast dich getäuscht, es ist das Porträt deiner Tochter, das du hineingelegt hast.
FALSACAPPA, leise
Ja das ist das Porträt meiner Tochter. Aber bist du sicher, dass ich mich damit getäuscht habe?
PIETRO, zeigt auf das Porträt der Prinzessin
Sicherlich, weil …
Falsacappa hebt die Schultern, nimmt das Porträt der Prinzessin und steckt es in seine Tasche.
FALSACAPPA, laut
Kurier, nimm deinen Koffer und dein Pferd zurück und mach dich nach Mantua wieder auf den Weg.
Die Räuber fahren auf und treten wieder vor.
BARBAVANO. 
Was! Chef, du erlaubst …?
FALSACAPPA, zu den Räubern
Lasst diesen Mann passieren! 
Der Kurier greift nach seinem Koffer und steigt schnell auf den Berg im Hintergrund, so verschwindet er nach links. Die Nacht dämmert allmählich. 
FALSACAPPA, 
Der Tag war gut, Leute: Ihr habt mich gemahnt, eine Idee zu finden, nun habe ich eine Idee! Morgen wird das großartigste Projekt ausgeführt, das jemals im Gehirn eines Räuberhauptmannes gekeimt hat! An diesem Abend gestatte ich eine kleine Ausschweifung, um die Aufnahme von Fragoletto in unsere Bande zu feiern. Amüsiert euch, meine Freunde, amüsiert euch.
BARBAVANO. 
Mit der Frau? 
FALSACAPPA, schaut auf seine Uhr
Ja, aber seid zu ihr anständig. 
Barbavano läuft ganz fröhlich in die Höhle.
FALSACAPPA,  zu Fragoletto 
Du hast verdient, einer von den unseren zu sein, kleiner Fragoletto, und wir werden dich feierlich einführen. Ich bin mit dir zufrieden: Du wirst meine rechte Hand sein!
PIETRO. 
Na! Und ich?
FALSACAPPA. 
Du auch; ich werde nun zwei haben.

Barbavano holt Bianca aus der Höhle.

ELFTE SZENE
Dieselben,  BIANCA, dann BRAMARBASSO mit den übrigen Soldaten

Nr. 7	Finale I 

A. Chor zum Weihefest

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR S K G H
Zur Feier ordnen sich die Paare, 
denn ein Braver tritt in den Verein. 
Er zählet mehr Verdienst als Jahre, 
hei, jubelnd sich alles um ihn schare, singt: 
Dignus dignus est intrare, 
Dignus dignus est intrare! 

Während dieses Chores führt Falsacappa Fragoletto vor die Räuber.

PIETRO 
Bringt nun jetzt her 

PIETRO, BARBAVANO 
die Attribute! 

PIETRO 
Und Waffen auch, 

PIETRO, BARBAVANO 
ja, Waffen auch! 

FALSACAPPA 
Nun bringet auch Wein her nach altem Brauch, 
Wein her, Wein her nach altem Brauch, 
denn in dem schwarzen Felsen tut jeder sich heut' etwas zugut! 

Pietro und Barbavano treten nach rechts zur Seite.

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR 
Ja bringt die Attribute! Bringt alles schnell herbei! 
(Bringt nun) (jetzt her, bringt nun jetzt her) die Attribute!
Zur Feier ordnet euch, ihr Paare, 
denn ein Braver tritt in den Verein. 
Er zählet mehr Verdienst als Jahre, 
hei, jubelnd sich alles um ihn schare, singt: 
Dignus dignus est intrare, 
Dignus dignus est intrare! 
Dignus dignus est intrare, 
Dignus dignus, dignus dignus est intrare! 	HAUPTCHOR S K G H
Ja bringt die Attribute! Bringt alles schnell herbei! 
(Sie bring'n) (jetzt her, sie bringen her) die Attribute!
Zur Feier ordnen sich die Paare, 
denn ein Braver tritt in den Verein. 
Er zählet mehr Verdienst als Jahre, 
hei, jubelnd sich alles um ihn schare, singt: 
Dignus dignus est intrare, 
Dignus dignus est intrare! 
Dignus dignus est intrare, 
Dignus dignus, dignus dignus est intrare! 	

Pietro bringt einen Karabiner und einen Hut, Barbavano einen Dolch und einen Mantel. Weitere Räuber kommen mit Fackeln.

FALSACAPPA sehr moderat
Nach den Statuten gelten, lasst ihn nun 
vor allen sein Gelöbnis tun. 
zu Fiorella
Verkünd' ihm laut und würdevoll, 
was er uns hier beschwören soll. 

FIORELLA zu Fragoletto
Ob auch dies Engagement beschwerlich, 
du bleibst drei Jahr' in dem Verein 
und darfst laut den Statuten ehrlich 
nur bei der Beuteteilung sein. 

FRAGOLETTO 
Ich gelobe es! 

FIORELLA
Nimm den Mantel hin, 

PIETRO, BARBAVANO 
nimm den Mantel hin 

FIORELLA
und dazu den Hut, 

PIETRO, BARBAVANO 
und dazu den Hut, 

FIORELLA
hier nun auch den Dolch, 

PIETRO, BARBAVANO 
hier nun auch den Dolch, 

FIORELLA
endlich das Gewehr, 

PIETRO, BARBAVANO 
endlich das Gewehr. 

FIORELLA sehr erfreut
O wie steht ihm das gut! 
Ja, in der Adjustierung, da gefällt er mir noch mehr. 

Barbavano tritt zu Bianca. Die Fackelträger verteilen sich auf dem Berg.

B. Couplet zum Weihefest

I
FALSACAPPA zu Fragoletto
Nun gehörest du zum Bunde, 
und es muss von dieser Stunde 
Unterschied von mein und dein  
ein überwund'ner Standpunkt sein. 
Was die Finger packen können, 
darfst du deine Beute nennen. 

RÄUBERCHOR 
Was die Finger packen können, 
darfst du deine Beute nennen.

FIORELLA 
Lass dir keinen Fang entschlüpfen, 
denn das wäre eine Schand', 
kühn zu rauben, keck zu schnipfen, 
das gehört zu unserm Stand.	HAUPTCHOR S K G H
Was die Finger packen können, 
darf er seine Beute nennen.

FRAGOLETTO
Ich lass' keinen Fang entschlüpfen, 
denn das wäre eine Schand', 
kühn zu rauben, keck zu schnipfen, 
das gehört zu unserm Stand.	

FIORELLA, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR
Lass dir keinen Fang entschlüpfen, 
denn das wäre eine Schand', 
kühn zu rauben, keck zu schnipfen, 
das gehört zu unserm Stand.	FRAGOLETTO 
Ich lass' keinen Fang entschlüpfen, 
denn das wäre eine Schand', 
kühn zu rauben, keck zu schnipfen, 
das gehört zu unserm Stand.	HAUPTCHOR S K G H
Er lässt keinen Fang entschlüpfen, 
denn das wäre eine Schand', 
kühn zu rauben, keck zu schnipfen, 
das gehört zu ihrem Stand.	

II
FIORELLA zu Fragoletto
Kommt jedoch auf deinen Wegen 
dir ein schönes Weib entgegen, 
nimm ihr Gold und ihr Geschmeid',  
ja, aber tu ihr sonst kein Leid. 
Was die Finger packen können, 
darfst du deine Beute nennen. 

RÄUBERCHOR 
Was die Finger packen können, 
darfst du deine Beute nennen. 

FIORELLA 
Doch versuch es nicht, zu knüpfen 
je ein zärtlich Herzensband. 
Alles and're kannst du schnipfen, 
aber nie ein Liebesband. 	HAUPTCHOR S K G H
Was die Finger packen können, 
darf er seine Beute nennen.

FRAGOLETTO
Ich versuch' es nicht, zu knüpfen 
je ein zärtlich Herzensband. 
Alles and're kann ich schnipfen, 
aber nie ein Liebesband. 	

FIORELLA, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR
Doch versuch es nicht, zu knüpfen 
je ein zärtlich Herzensband. 
Alles and're kannst du schnipfen, 
aber nie ein Liebesband.	FRAGOLETTO
Ich versuch' es nicht, zu knüpfen 
je ein zärtlich Herzensband. 
Alles and're kann ich schnipfen, 
aber nie ein Liebesband.	HAUPTCHOR S K G H
Er versucht es nicht, zu knüpfen 
je ein zärtlich Herzensband. 
Alles and're kann er schnipfen, 
aber nie ein Liebesband.	

III
FRAGOLETTO zu Fiorella
Nur aus Liebe bin geworden 
Mitglied ich von eurem Orden, 
hab' mein Meisterstück gemacht,  
ja, und ihr Herz an mich gebracht. 
Was die Finger packen können, 
darfst du ich mdeine Beute nennen. 

RÄUBERCHOR 
Was die Finger packen können, 
darfst du deine Beute nennen. 

FIORELLA 
Droht man auch, uns aufzuknüpfen, 
nie entsage diesem Stand. 
Gar zu süß ist es, zu schnipfen, 
wenn man solche Beute fand. 
	HAUPTCHOR S K G H
Was die Finger packen können, 
darf er seine Beute nennen.

FRAGOLETTO
Droht man auch, uns aufzuknüpfen, 
nie entsag' ich diesem Stand. 
Gar zu süß ist es, zu schnipfen, 
wenn man solche Beute fand.

FIORELLA, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR
Droht man auch, uns aufzuknüpfen, 
nie entsage diesem Stand. 
Gar zu süß ist es, zu schnipfen, 
wenn man solche Beute fand.	FRAGOLETTO
Droht man auch, uns aufzuknüpfen, 
nie entsag' ich diesem Stand. 
Gar zu süß ist es, zu schnipfen, 
wenn man solche Beute fand.	HAUPTCHOR S K G H
Droht man auch, sie aufzuknüpfen, 
nie entsagt er diesem Stand. 
Gar zu süß ist es, zu schnipfen, 
wenn man solche Beute fand.	

Fragoletto gibt seinen Karabiner, Hut und Mantel einem Räuber.

FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO
Nun beim Gelage geh' es hoch her,
machen wir nun die alten Fässer leer!

Während dieses Chores holen Räuber zwei Fässer, die sie rechts und links abstellen; andere bringen Becher, die sie an alle verteilen. Alle fangen an zu trinken.

FALSACAPPA heiter
Lustig und toll, zechet euch voll! 

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR heiter
Lustig und toll, zechet euch voll! 
Sind trunken wir von Lieb' und Weine,
süß schmeckt ein Kuss im Mondenscheine.
Lustig und toll, zechet euch voll! 
Lustig und toll, zechet euch voll! 
Ganz lustig und toll, nun zechet euch voll! 
Ganz lustig und toll, nun zechet euch voll! 	HAUPTCHOR K G H
Lustig und toll, zechen sich voll! 
Sind trunken sie von Lieb' und Weine,
süß schmeckt ein Kuss im Mondenscheine.
Lustig und toll, zechen sich voll! 
Lustig und toll, zechen sich voll! 
Ganz lustig und toll, sie zechen euch voll!
Ganz lustig und toll, sie zechen euch voll! 	

FIORELLA
Ah! Ah! Ah!

C. Orgie

FIORELLA in der Mitte, den Becher in der Hand
Feurig' Singen lasst jetzt erklingen! 
Brausend sich schwingen, Freiheit lacht!
Jauchzet alle, dass es schalle, 
widerhalle durch die Nacht, durch die Nacht! 

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR
Feurig' Singen lasst jetzt erklingen! 
Brausend sich schwingen, Freiheit lacht!
Jauchzet alle, dass es schalle, 
widerhalle durch die Nacht, 
widerhalle durch die Nacht!	HAUPTCHOR K G H
Feurig' Singen lässt jetzt erklingen! 
Brausend sich schwingen, Freiheit lacht!
Jauchzen alle, dass es schalle, 
widerhalle durch die Nacht, 
widerhalle durch die Nacht!	

FALSACAPPA
Lasst Trunken uns wir sind, um selig zu sein! 

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR
Lasst trunken nun uns selig sein!	HAUPTCHOR K G H
Woll'n trunken nun sie selig sein!	

FALSACAPPA
Lustig und toll, zechet euch voll! 

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR
Ganz lustig und toll, nun zechet euch voll! 
Nun singt, (nun ruft,) nun trinkt!	HAUPTCHOR K G H
Ganz lustig und toll, sie zechen euch voll! 
Man singt, (man ruft,) man trinkt!	

FALSACAPPA
Süß schmeckt ein Kuss im Mondenscheine, 

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR S K G H
süß schmeckt ein Kuss im Mondenscheine, 

FALSACAPPA
sind trunken wir von Lieb' und Weine, 

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR
sind trunken wir von Lieb' und Weine. 
Lasst Trunken uns wir sind, um selig zu sein, 
lasst trunken uns wir sind, um selig zu sein!
Ein jeder umarmt sein Liebchen fein 
im Mondenschein bei Lieb' und Wein.
Ein jeder umarmt sein Liebchen fein 
im Mondenschein bei Lieb' und Wein.	HAUPTCHOR K G H
sind trunken sie von Lieb' und Weine. 
Lasst Trunken uns sie sind, um selig zu sein, 
lasst trunken uns sie sind, um selig zu sein! 
Ein jeder umarmt sein Liebchen fein 
im Mondenschein bei Lieb' und Wein.
Ein jeder umarmt sein Liebchen fein 
im Mondenschein bei Lieb' und Wein.	

Man hört Fanfaren von außen rechts. Alles hält inne, Falsacappa und Pietro treten zurück. 

PIETRO schaut nach rechts
Stille doch, Stille doch! Höret ihr denn nicht? 
Seid still, seid still, lasst Vorsicht wachen. 
Auf blanken Helmen blitzt des Mondes Licht. 

FALSACAPPA 
Ja, er hat recht, 

BARBAVANO
ich höre fern - die Stiefel krachen. 

D. Soldatenchor

FALSACAPPA 
Hört, hört! die Ich höre Stiefel trappen, 

BARBAVANO
sie trappen, 

FALSACAPPA 
sie trappen! 
Ich höre Stiefel trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen! 
Der Kapitän, er geht voran, 

PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERMÄNNERCHOR, HAUPTMÄNNERCHOR G H
er hat die großen Stiefel an. 

FALSACAPPA geht mit Pietro beiseite
Die großen Stiefel trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen. 
So stiefelt nur ein Kapitän, 

FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERMÄNNERCHOR, HAUPTMÄNNERCHOR G H
man kennt es wirklich gleich am Geh'n! 

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR G H
Ich höre Stiefel trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen! 
Der Kapitän, er geht voran, 
er hat die großen Stiefel an. 
Die großen Stiefel trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen. 
So stiefelt nur ein Kapitän, 
man kennt es gleich am Geh'n! 

FRAGOLETTO geht zu Falsacappa
Gilt's einen Kampf, ich bin dabei, ich bin dabei! 

FALSACAPPA 
Stille, Bursche, still, kein Geschrei! 
Räumt alles weg und lasst uns schweigen. 
Nur still, nur still, vielleicht geh'n sie vorbei. 
Doch gibt's dann Kampf, mögt Mut ihr zeigen; 
vorläufig lasst uns stille schweigen. 
Ja schweiget, ja schweiget ganz stille! 

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR leise, HAUPTCHOR G H
Ich höre Stiefel trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen! 
Der Kapitän, er geht voran, 
er hat die großen Stiefel an. 
Die großen Stiefel trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen. 
So stiefelt nur ein Kapitän, 
man kennt es gleich am Geh'n! 

FALSACAPPA 
Nur stille! 

PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERMÄNNERCHOR
Nur stille!	HAUPTCHOR G H
So stille!	

FALSACAPPA 
Nur stille! 

PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERMÄNNERCHOR
Nur stille!	HAUPTCHOR G H
So stille!	

Alle Räuber verbergen sich allseits hinter den Felsen. Nun erscheint von rechts Kapitän Bramarbasso mit einem Trupp Soldaten, ohne die Räuber zu bemerken. Sie überqueren die Bühne.

(BRAMARBASSO,) SOLDATENMÄNNERCHOR rhythmisch gesprochen
Respekt, denn hier kommt's Militär 
und stellet die Sicherheit her. 
Doch trifft uns öfter das Malheur: 
Wo wirklich was zu finden wär', 
fast zornig
kommt's Militär, kommt's Militär, kommt's Militär zu spät daher, 
zu spät daher, zu spät daher, zu spät daher, zu spät daher!	HAUPTMÄNNERCHOR G H rhythmisch gesprochen
Respekt, denn da kommt's Militär 
und stellet die Sicherheit her. 
Doch trifft sie öfter das Malheur: 
Wo wirklich was zu finden wär', 
spöttisch
kommt's Militär, kommt's Militär, kommt's Militär zu spät daher, 
zu spät daher, zu spät daher, zu spät daher, zu spät daher!	

Bramarbasso und die Soldaten verschwinden nach links; einige Räuber zeigen sich wieder, darunter Falsacappa, Pietro und Barbavano. 

PIETRO
Entfernt sich der Soldatenbunde,
oder dreh'n sie noch eine Runde?

FALSACAPPA schaut nach links
Es bleibt noch der Soldatenbunde,
da kommt auch schon die zweite Runde!
Versteckt euch gut, 

PIETRO, BARBAVANO RÄUBERMÄNNERCHOR
nichts reden tut!

Sie verstecken sich von neuem. Von links kommt Bramarbasso mit den Soldaten wieder, sie überqueren die Bühne in der Gegenrichtung nochmals.

(BRAMARBASSO,) SOLDATENMÄNNERCHOR rhythmisch gesprochen 
Respekt, denn hier kommt's Militär 
und stellet die Sicherheit her. 
Doch trifft uns öfter das Malheur: 
Wo wirklich was zu finden wär', 
fast zornig
kommt's Militär, kommt's Militär, kommt's Militär zu spät daher, 
zu spät daher, zu spät daher, zu spät daher, zu spät daher!	HAUPTMÄNNERCHOR G H rhythmisch gesprochen
Respekt, denn da kommt's Militär 
und stellet die Sicherheit her. 
Doch trifft sie öfter das Malheur: 
Wo wirklich was zu finden wär', 
spöttisch
kommt's Militär, kommt's Militär, kommt's Militär zu spät daher, 
zu spät daher, zu spät daher, zu spät daher, zu spät daher!	

Die Soldaten einschließlich Bramarbasso verschwinden nach rechts erneut. Sogleich kommen alle Räuber aus ihrem Versteck.

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR G H
Nicht mehr die Stiefel trappen, kein Trappen, kein Trappen, kein Trappen, kein Trappen!
Der Kap- 

FALSACAPPA unterbricht 
Seid stille! Noch sind sie nicht weit. 
Lasst ihnen zur Entfernung Zeit, 
und wer singen will, der sing ganz still, 
piano, piano, pianissimo, piano! 

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR ganz leise, HAUPTCHOR G H
Nicht mehr die Stiefel trappen, kein Trappen, kein Trappen, kein Trappen, kein Trappen!
Der Kapitän, er ging voran, 
er hatte große Stiefel an. 
Nicht mehr die Stiefel, kein Trappen, kein Trappen, kein Trappen, kein Trappen, kein Trappen.
Laut stiefelte der Kapitän,
man kannte es am Geh'n.
Nicht mehr die Stiefel, kein Trappen, kein Trappen.
Laut stiefelte der Kapitän.
Nicht mehr die Stiefel, kein Trappen, kein Trappen.
Laut stiefelte der Kapitän.
Kein Trappen, kein Trappen, kein Trappen, kein Trappen, kein Trappen,
man kannte es am Geh'n.

E. Strette

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR mit voller Stimme 
Feurig' Singen lasst jetzt erklingen! 
Brausend sich schwingen, Freiheit lacht!
Jauchzet alle, dass es schalle, 
widerhalle durch die Nacht, 
widerhalle durch die Nacht!
Ja, feurig' Singen lasst erklingen, lasst erklingen! 
Brausend schwingen, Freiheit lacht, ja, Freiheit lacht!
Jauchzet alle, dass es schalle, 
widerhalle durch die Nacht! 
Jauchzet alle, dass es schalle, 
widerhalle durch die Nacht!	HAUPTCHOR G H
Feurig' Singen lässt jetzt erklingen! 
Brausend sich schwingen, Freiheit lacht!
Jauchzen alle, dass es schalle, 
widerhalle durch die Nacht, 
widerhalle durch die Nacht!
Ja, feurig' Singen lässt erklingen, lässt erklingen! 
Brausend schwingen, Freiheit lacht, ja, Freiheit lacht!
Jauchzen alle, dass es schalle, 
widerhalle durch die Nacht! 
Jauchzen alle, dass es schalle, 
widerhalle durch die Nacht!	

Während dieser Wiederaufnahme hat man ein Fass gebracht, das man in der Mitte abgestellt hat. Links und rechts schaltet man Feuer; rechts hängt man einen Topf in einem Kesselhaken darüber; links Geflügel; andere Feuer brennen auf dem Berg an. Die Orgie beginnt wieder, noch ausgelassener.

ZWEITER AKT 
Eine feine ländliche Gegend an der Grenze. Links ein großes Wirtshaus mit Balkon, darüber ein kleines Fenster. Das Kellerfenster ist vergittert. 

ERSTE SZENE
PIPO, bis zu vier Frauen und vier Männer Küchenpersonal
Das Küchenpersonal kommt und geht, der eine mit Flaschen, der andere mit Geflügel, ein Dritter bringt einen Blumenstrauß usw. Pipo geht unruhig hin und her. 

Nr. 9	Chor des Küchenpersonals

PIPO, KÜCHENCHOR, HAUPTCHOR R S G H
In den Öfen Feuer brennt, 
und gerupft sind Gans und Ent'; 
wenn die Gäste kommen nun, 
können sie sich gütlich tun. 
In den Öfen Feuer brennt, 
und gerupft sind Gans und Ent'; 
wenn die Gäste kommen nun, 
können sie sich gütlich tun, 
können sie sich gütlich tun, 
können sie sich gütlich tun. 

PIPO 
Ihr, die mir treu stets im Verein, 
ihr Köche alle, groß und klein, 
heut' hoff' ich, und mehr sag' ich nicht, 
dass jeder tue seine Pflicht. 
Ja, jeder tue seine Pflicht! 

KÜCHENCHOR, HAUPTCHOR R S G H
Ja, jeder tut hier seine Pflicht! 

PIPO, KÜCHENCHOR, HAUPTCHOR R S G H
In den Öfen Feuer brennt, 
und gerupft sind Gans und Ent'; 
wenn die Gäste kommen nun, 
können sie sich gütlich tun. 
In den Öfen Feuer brennt, 
und gerupft sind Gans und Ent'; 
wenn die Gäste kommen nun, 
können sie sich gütlich tun, 
ja, können sie sich gütlich tun, 
ja, können sie sich gütlich tun. 

Eine Frau des Personals hat nun einen Strauß in den Händen, eine andere eine spinnweben-bedeckte Flasche. 

Monolog
Heute erwartet man die Gesandtschaft von Granada und den Hofstaat von Mantua. Pipo schärft dem Personal noch einmal die für diese Gelegenheit drastisch erhöhten Preise ein.

PIPO. 
Meine Frau und meine Tochter freuen sich. Welcher Tag, mein Gott! Welcher Tag! Welcher Feuerstoß! Und welche ausgezeichnete Idee hatte ich, mich auf der Grenze selbst, mitten im Weg niederzulassen, der von Granada nach Mantua führt! Niemals hätten wir sonst den guten Glücksfall gehabt, der zu uns heute kommt. Und jetzt, an die Arbeit! Ich gehe die Öfen pflegen; meine Frau sorgt dafür, dass überall Blumen liegen. Was meine Tochter anbetrifft, sie hat gemacht, was ich ihr gesagt habe, und sie hat Spinnweben in einen gewöhnlichen Haufen Weinflaschen gelegt, um daraus Flaschen außerordentlichen Weines zu machen. Gut, meine Tochter, gut! Sie sind beide gegangen, sie wachen über den Keller und über den Dachboden.

Nr. 9 Anhang	Abgangschor

PIPO, KÜCHENCHOR, HAUPTCHOR R S G H (Wiederholung von Nr. 9)
In den Öfen Feuer brennt, 
und gerupft sind Gans und Ent'; 
wenn die Gäste kommen nun, 
können sie sich gütlich tun. 
In den Öfen Feuer brennt, 
und gerupft sind Gans und Ent'; 
wenn die Gäste kommen nun, 
können sie sich gütlich tun, 
ja, können sie sich gütlich tun, 
ja, können sie sich gütlich tun. 

ZWEITE SZENE
PIPO, bis zu vier Frauen und vier Männer Küchenpersonal

PIPO spricht
Geht, meine Freunde, tut, was Ihr zu tun habt; verliert keine Minute!

Das Küchenpersonal geht ins Haus. Als Pipo an seine Arbeit gehen will, stehen plötzlich Fragoletto und Pietro vor ihm, die (als Bettler verkleidet) von rechts kommen.

DRITTE SZENE
PIPO, FRAGOLETTO, PIETRO, dann FIORELLA und FALSACAPPA, dann BARBAVANO, dann BIANCA, dann die restlichen Räuber (alle außer PIPO als Bettler verkleidet)

Nr. 10	Bettelkanon 

FRAGOLETTO, PIETRO 
Hört uns fleh'n voll Zagen 

FRAGOLETTO 
um ein Stückchen Brot, 

PIETRO
um ein bloßes Stückchen Brot. 

FRAGOLETTO, PIETRO 
Leer ist unser Magen, 

FRAGOLETTO 
o du lieber Gott,

PIETRO
o du lieber, lieber Gott! 

FRAGOLETTO, PIETRO 
Facitote caritatem, 
date panem, date panem. 
Facitote caritatem, 
date panem, date panem. 
Gebt uns ein Stückchen Brot, 
(gebt uns) ein Stückchen Brot, 

FRAGOLETTO 
ein Stückchen Brot, 

PIETRO
ein Stückchen Brot! 

FRAGOLETTO 
Ah! 

PIPO spricht, weicht nach links aus
Geht zum Teufel! Ich habe kein Geld.

Links kommen Falsacappa und Fiorella aus dem Hintergrund nach vorn.

FRAGOLETTO, PIETRO 
Ah! 
Hört uns fleh'n voll Zagen 
um ein Stückchen Brot, 
(um ein bloßes Stückchen Brot). 
Leer ist unser Magen, 
o du lieber Gott!	FIORELLA, FALSACAPPA 
Ah! Hört uns fleh'n voll 
Zagen um ein Stückchen Brot, 
(um ein bloßes Stückchen Brot).
Leer ist unser 
Magen, o du lieber Gott,
(o du lieber, lieber Gott)!	
 
Rechts kommt Barbavano.

FRAGOLETTO, PIETRO 
O du lieber, lieber Gott!
Facitote caritatem, 
date panem, date panem. 
Facitote caritatem,	FIORELLA, FALSACAPPA
Facitote caritatem, 
date panem, date panem. 
Facitote caritatem,
date panem, date panem.	BARBAVANO 
Ah! Hört uns fleh'n 
voll Zagen 
um ein Stückchen Brot, 
um ein bloßes Stückchen Brot.	

Links kommt Bianca aus dem Hintergrund, und ggf. die Frauen der Räuberbande.

FRAGOLETTO, PIETRO 
date panem, date panem, 
ah, 
ah! Hört uns fleh'n 
voll Zagen	FIORELLA, FALSACAPPA
Ah! 
Ah! Hört uns fleh'n 
voll Zagen
um ein Stückchen Brot,	BARBAVANO
Facitote caritatem, 
date panem, date panem. 
Facitote caritatem,
date panem, date panem.	BIANCA RÄUBERFRAUENCHOR
Ah! Hört uns fleh'n 
voll Zagen 
um ein Stückchen Brot, 
um ein bloßes Stückchen Brot.	

Nach vorn kommen von allen Seiten die übrigen Räuber (Tenor) und versperren dem Wirt den Weg.

FRAGOLETTO, PIETRO 
um ein Stückchen Brot, 
um ein bloßes Stückchen Brot.
Facitote caritatem.	FIORELLA, FALSACAPPA
um ein bloßes Stückchen Brot.
Facitote caritatem, 
date panem, date panem. 	BARBAVANO
Ah! 
Ah! Hört uns fleh'n 
voll Zagen um ein Stück Brot.	BIANCA RÄUBERFRAUENCHOR
Facitote caritatem, 
date panem, date panem. 
Facitote caritatem.	EIN ANDERER RÄUBER IM TENOR RÄUBERMÄNNERCHOR
Ah! Hört uns fleh'n 
voll Zagen um ein Stückchen Brot,
ein Stückchen Brot.	

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA RÄUBERFRAUENCHOR
Um ein

FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO RÄUBERMÄNNERCHOR
Stück Brot,

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA RÄUBERFRAUENCHOR
um ein

FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO RÄUBERMÄNNERCHOR
Stück Brot.

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO RÄUBERCHOR sehr demütig
Ah! Seid doch nur barmherzig, gebt ein Stückchen Brot!

Nun kommen zuletzt auch noch die Räuber im Bass. So ist Pipo ganz von den Räubern umstellt.

PIPO spricht
Ach! Aber … was sind das für Leute?

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO RÄUBERCHOR laut und schön
Ah! Hört uns fleh'n voll Zagen 
um ein Stückchen Brot, 
um ein bloßes Stückchen Brot. 
Leer ist unser Magen, 
o du lieber Gott!

Dialog
Die Räuber geben sich zu erkennen und sperren Pipo und seine Familie ein. Falsacappa enthüllt seinen Plan: die Räuber verkleiden sich als Wirt und Personal der Gastwirtschaft. Die falschen Köche und Kellner wollen zum einen die Abordnung des Herzogs abfangen, zum anderen die Prinzessin von Granada mit ihrem Gefolge, die auf dem Weg nach Mantua Station macht. Dadurch wollen sie in Mantua die drei Millionen kassieren.
Fragoletto und Fiorella legen im Voraus die Verteilung der Beute fest, verbunden mit ihrer Verlobung. Pietro spielt auf seine Bitte Notar.

FALSACAPPA, zieht seinen Bettelaufzug aus
Bemächtigt euch dieses Menschen! Haltet ihn! …
BARBAVANO, ergreift Pipo
Ja, Falsacappa, wir halten ihn!
PIPO, erschrocken
Falsacappa!
FALSACAPPA, zu Pipo
Antwortet, Mann! Wirklich, eben in Eurem Gasthof, nicht wahr, sollen die Leute, die unser erhabener Herr, der Herzog von Mantua, geschickt hat, seiner jungen Verlobten, der Prinzessin von Granada, entgegenkommen?
PIPO, zittert
Ja, Herr Dieb!
FALSACAPPA. 
Ebenfalls hierher soll die junge Prinzessin mit ihrem Gefolge kommen? Eben hier soll sie die Nacht verbringen?
PIPO. 
Ja, Herr Räuber!
FALSACAPPA. 
Das ist gut. Nehmt den Herrn mit und schließt ihn in seinen Keller mit seiner ganzen Familie und seinen Küchenjungen ein. Geht! 
Zwei Räuber ziehen Pipo in sein Haus hinein. 
FALSACAPPA. 
Wisst ihr, worum es sich handelt, Herren: Es handelt sich darum, drei Millionen am Hof von Mantua kassieren zu gehen. Ist das etwas für uns?
Pietro geht nach links.
BARBAVANO. 
Ich glaube bestimmt, dass es etwas für uns ist! Um so mehr, als wir, einmal dort, einen guten Schlag machen können.
Es macht eine Geste.
FALSACAPPA. 
So ist es, nicht wahr? In die Taschen greifen, Uhren stehlen. (verächtlich) Taschentücher! 
BARBAVANO. 
Allerdings!
FALSACAPPA. 
Das ist es, was ich wahrhaftig nicht will! Wenn wir als die Männer von Welt kostümiert sind, wenn wir uns aber daran machen, Tabaksdosen zu stibitzen, werden wir uns damit verraten.
PIETRO. 
Während wir Millionen nehmen, …
FALSACAPPA. 
Sicher! Man sollte entsprechend seiner gesellschaftlichen Stellung stehlen, das ist Grundsatz. Bitte, Herren, unter keinem Vorwand, in einer Sache wie dieser: keine Tabaksdosen, keine Taschentücher, und ich verspreche euch den Erfolg.
PIETRO. 
Unter einer Bedingung, jedoch! 
ALLE. 
Welcher?
PIETRO. 
Unter Bedingung, dass uns deine Tochter unterstützen will.
FALSACAPPA. 
Wir können auf sie zählen, (zu seiner Tochter) nicht wahr, kleines Mädchen, dass wir auf dich rechnen können? Gestern, nachdem du die Flucht dieses jungen Mannes geschützt hast, der eine Halskette aus Gold hatte, hast du mir versprochen, nützlicher zu werden; du hast mir versprochen, deinen Eifer bei der ersten Gelegenheit zu beweisen. Diese Gelegenheit ist gekommen, an dir hängt der ganze Plan.
FIORELLA. 
Und wenn ich einwillige, deine weiten Absichten zu unterstützen, wenn du, dank mir, die drei Millionen einnimmst, was wird meine Belohnung sein?
FALSACAPPA. 
Willst du fünf Prozent?
FIORELLA. 
Oh! Mein Vater! …
FALSACAPPA. 
Zehn, fünfzehn Prozent?
FIORELLA. 
Du verstehst nicht, mein Vater. Geld ist sehr wenig, wenn man gekniffen wird, wie ich es bin!
FALSACAPPA. 
Was willst du dann?
FIORELLA, zeigt auf Fragoletto
Ihn!
FALSACAPPA. 
Den kleinen Fragoletto?
FIORELLA. 
Du wirst ihm die fünfzehn Prozent geben, und er wird sie mir geben.
FALSACAPPA. 
Ach so! Aber so nimmt sie alles!
PIETRO. 
Das ist deine Tochter!
Pietro, Falsacappa, Fiorella und Fragoletto treten ein Stück zurück, wobei sie leise reden.
BARBAVANO, leise, zu zwei Räubern
Also! Er gibt seiner Tochter fünfzehn Prozent! Und wir, wenn wir nach einem Vorschuss von fünfzig Franc fragen … Ich will kündigen.
Falsacappa, Fiorella, Fragoletto und Pietro treten wieder vor.
FIORELLA. 
Na, Papa, abgemacht?
FALSACAPPA. 
Abgemacht, und wir lassen den Vertrag vom ersten Notar verfassen, den wir treffen …
Er tritt ein wenig zurück.
FRAGOLETTO. 
Hört ihr, ihr anderen?
DIE RÄUBER. 
Ja, ja!
Fiorella nähert sich Fragoletto.
FRAGOLETTO. 
Der erste Notar, den wir erblicken …
PIETRO, stellt sich zwischen Fiorella und Fragoletto
Ihr bittet ihn höflich, einen Augenblick stehen zu bleiben, …
FIORELLA. 
So ist's, guter Pietro.

Die drei Strophen, die folgen, werden für Pietro gesungen, der den Notar darstellt.

Nr. 11 Duett beim Notar

I
FRAGOLETTO
Mein Herr Notar, 

FIORELLA 
mein Herr Notar, 

FIORELLA, FRAGOLETTO
hemmt Eure Schritte,
ein Geschäftchen hier für Euch es gibt! 

FRAGOLETTO
Den Eh'kontrakt,

FIORELLA
den Eh'kontrakt,

FIORELLA, FRAGOLETTO 
setzt auf geschwinde
für ein junges Paar, das sehr verliebt.

FRAGOLETTO
Notar, damit so eilet,

FIORELLA, FRAGOLETTO 
ein wenig nur verweilet,

FRAGOLETTO
den Eh'kontrakt setzt auf,

FIORELLA, FRAGOLETTO 
wir warten schon darauf.

machen eine Geste, um mehr zu sagen
Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit !
Tut mir leid, tut mir leid,
doch ich darf nicht verweilen,
habe heut' keine Zeit,
denn mein Weg ist noch sehr weit.

BIANCA, RÄUBERFRAUENCHOR

Gebet acht, Herr Notar,
wenn zwei Herzen in Flammen!
Ihr bestellt sie zusammen,
sonst bedeutet es Gefahr!	FIORELLA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERMÄNNERCHOR, HAUPTMÄNNERCHOR S G H rhythmisch gesprochen
Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit ! Psit !	HAUPTFRAUENCHOR S G H

Er gibt acht, der Notar,
wenn zwei Herzen in Flammen!
Er bestellt sie zusammen,
sonst bedeutet es Gefahr!	

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR S G H
Für ein verliebtes junges Paar,
(das sich verlobet, Herr Notar!)
Für ein verliebtes junges Paar,
das sich verlobet, Herr Notar!

II
FRAGOLETTO
Ihr sehet ja, 

FIORELLA 
Ihr sehet ja,

FIORELLA, FRAGOLETTO
wie wir uns lieben,
und dass man die Sach' beeilen muss!

FRAGOLETTO
Der Eh'kontrakt,

FIORELLA
der Eh'kontrakt

FIORELLA, FRAGOLETTO 
schnell unterschrieben,
und von aller Welt dann einen Kuss.

FRAGOLETTO
Sind wir erst kopulieret,

FIORELLA, FRAGOLETTO 
darf ungeniert man küssen.

FRAGOLETTO
Sind wir erst kopuliert,

FIORELLA, FRAGOLETTO 
dann darf man ungeniert.

ahmen mit den Lippen das Geräusch der Küsse nach
Mux, mux, mux, mux, mux, mux!
Wenn Ihr nicht ganz von Stein,
werdet Ihr uns verstehen.
Wenn Ihr nicht ganz von Stein,
stimmet uns'rer Sehnsucht bei.

Fragoletto, Fiorella und die Räuber ahmen mit den Lippen das Geräusch der Küsse nach.

BIANCA, RÄUBERFRAUENCHOR

Gebet acht, Herr Notar,
wenn zwei Herzen in Flammen!
Ihr bestellt sie zusammen,
sonst bedeutet es Gefahr!	FIORELLA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERMÄNNERCHOR, HAUPTMÄNNERCHOR S K G H rhythmisch gesprochen
Mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux, mux!	HAUPTFRAUENCHOR S K G H

Er gibt acht, der Notar,
wenn zwei Herzen in Flammen!
Er bestellt sie zusammen,
sonst bedeutet es Gefahr!	

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR S K G H
Für ein verliebtes junges Paar,
(das sich verlobet, Herr Notar!)
Für ein verliebtes junges Paar,
das sich verlobet, Herr Notar!

III
FIORELLA
Und heget Ihr, 

FRAGOLETTO
und heget Ihr

FIORELLA, FRAGOLETTO
auch noch Bedenken,
für ein Wort von Raritäten gleich:

FRAGOLETTO
Das dumme Zeug,

FIORELLA
das dumme Zeug

FIORELLA, FRAGOLETTO 
könnt Ihr uns schenken,
denn sonst kostet's die Perücken Euch!

FRAGOLETTO
Für Stempel und Gebühren

FIORELLA, FRAGOLETTO 
dürft nichts ihr liquidieren.

FRAGOLETTO
Zum Lachen wär' es gar,

FIORELLA, FRAGOLETTO 
wollt Ihr noch Honorar.

lachen
Ha, ha, ha, ha, ha, ha!
Ha, ha, ha, ha, ha, ha, 
Ha, ha, ha, ha, ha, ha, ha, 
Ha, ha, ha, ha, ha, ha, 
Ha, ha, ha, ha, ha, ha, ha!

BIANCA, RÄUBERFRAUENCHOR

Gebet acht, Herr Notar,
wenn zwei Herzen in Flammen!
Ihr bestellt sie zusammen,
sonst bedeutet es Gefahr!	FIORELLA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERMÄNNERCHOR, HAUPTMÄNNERCHOR S K G H rhythmisch gesprochen
Ha, ha, ha, ha, ha, ha, ha, ha, 
Ha, ha, ha, ha, ha, ha, ha, ha, 
Ha, ha, ha, ha, ha, ha, ha, ha, 
Ha, ha, ha, ha, ha, ha, ha!	HAUPTFRAUENCHOR S K G H

Er gibt acht, der Notar,
wenn zwei Herzen in Flammen!
Er bestellt sie zusammen,
sonst bedeutet es Gefahr!	

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR S K G H
Für ein verliebtes junges Paar,
(das sich verlobet, Herr Notar!)
Für ein verliebtes junges Paar,
das sich verlobet, Herr Notar!

Dialog
Falsacappa schickt seine Leutnants als Späher aus, damit er rechtzeitig über das Eintreffen von beiden Gesandtschaften informiert wird.

FALSACAPPA, tritt in die Mitte
Das ist sehr gut, aber, bevor man an die Ehe denkt, muss man sich um die Mitgift kümmern! Also weiter im Plan, jetzt! (zu Fragoletto) Schau mal nach den Küchenjungen, kleiner Fragoletto, und bring uns ihre Anzüge.
FRAGOLETTO. 
Ja, Chef.
Er tritt in den Gasthof ein.
FALSACAPPA. 
Fiorella wird den Weg von Mantua überwachen und uns verständigen, sobald sie die Leute sieht, die der Prinzessin entgegenkommen. Du, Barbavano, gehst auf den Weg von Granada und, sobald die Prinzessin und ihr Zug erscheinen, kommst du gleich wieder und meldest es.
FIORELLA.
Ja, Vater!
BARBAVANO. 
Ja, Chef!
Fiorella geht in den Hintergrund nach links und Barbavano nach rechts.
FALSACAPPA. 
Du, mein alter Pietro, später! (zu den anderen) Geht, ihr übrigen, und tut, was ich gesagt habe.

Nr. 11 Anhang	Abgangschor

FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO RÄUBERCHOR
Schnell, gehorcht und führt aus, 
was der Hauptmann befohlen, 
haben wir es gestohlen, 
die Millionen dann heraus!

Alle außer Falsacappa und Pietro gehen ins Haus. Pietro geht ein Stück nach rechts.

VIERTE SZENE
FALSACAPPA, PIETRO

Dialog
Laut Plan soll es anschließend einen weiteren Kleidertausch geben: die Räuber nehmen die hohen Gäste gefangen und ziehen sich deren Kleider an. Als Hofstaat von Granada verkleidet soll die Räuberbande dann nach Mantua weiterreisen, an der Spitze Fiorella als Prinzessin von Granada. Dort wollen sich die Räuber die versprochene Anleihe von drei Millionen auszahlen lassen. 

FALSACAPPA, zu Pietro
Du scheinst unruhig zu sein, alter Pietro, was hast du? 
PIETRO. 
Ich denke daran, wie die Plünderung früher ablief, das war nicht so gerissen, man hielt immer die Postkutschen an, man zwang die Reisenden, sich auf den Bauch zu legen, und man nahm ihnen alles weg. Bezüglich der Frauen …
FALSACAPPA. 
Man nahm sie in den Wald mit, nicht wahr? Man band sie mit einem Seil an den ersten Baum an.
PIETRO. 
Ja, und während sie da waren, das Kleid ein wenig aufgehakt, die Haare verstreut, sah man ihre Tränen an und rauchte eine alte Pfeife! Ach, das war eine gute Zeit! Da dachte man nicht an hohe Gesandtschaften wie hier; aber jetzt …
FALSACAPPA. 
Jetzt? 
PIETRO. 
Diese Sache, in die du uns hier stürzt …
FALSACAPPA. 
Na? 
PIETRO. 
Wird sie nicht ein wenig kompliziert?
FALSACAPPA. 
Aber gar nicht! Wir werden an die Stelle der Küchenjungen treten, um die Leute zu empfangen, die aus Mantua kommen; dann werden wir an die Stelle der Leute von Mantua treten, um die Leute zu empfangen, die von Granada kommen. Und schließlich werden wir an die Stelle der Leute von Granada treten, zum Hof von Mantua gehen und die drei Millionen kassieren. Es scheint mir, dass nichts einfacher ist.
PIETRO. 
Sicher, wenn du es sagst, scheint das ganz einfach. Aber wenn das nicht du wärst … (zu sich) Ich habe kein Wort verstanden!

Fragoletto kommt mit einem weiteren Räuber aus dem Haus; er trägt einen Kochanzug, der andere trägt zwei, darunter den von Pipo.

FÜNFTE SZENE
FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO, ein weiterer Räuber

Dialog geht weiter
Die erste Verkleidung, die des Küchenpersonals, wird anprobiert.

FRAGOLETTO, zu Falsacappa
Chef? 
FALSACAPPA. 
Na, kleiner Fragoletto?
FRAGOLETTO. 
Der Gastwirt, seine Küchenjungen, seine Frau und seine Tochter sind im Keller. Die Kameraden sind gerade dabei, sich als Küchenjungen zu verkleiden.
FALSACAPPA. 
Und hast du die Anzüge gebracht?
FRAGOLETTO. 
Ja, Chef, davon habe ich drei gebracht.
Falsacappa nimmt die zwei Anzüge, die der Räuber trägt, und gibt Pietro den von Pipo.
FALSACAPPA, 
Einen für dich, mein getreuer Pietro, einen für mich.
Der Räuber kehrt in den Gasthof zurück.
FRAGOLETTO, deutet auf den Anzug, den er gebracht hat
Und der dritte? 
FALSACAPPA. 
Für dich, kleiner Fragoletto, für dich.
FRAGOLETTO. 
Danke, Chef.
FALSACAPPA. 
Und jetzt machen wir alle die Anprobe, nicht wahr? Die weiße Jacke zuerst. Sind wir soweit?
PIETRO. 
Wir sind soweit!
FALSACAPPA. 
Eine, zwei, drei, los! 
Sie legen die Jacken an. 
FALSACAPPA. 
Jetzt die Schürze! …
Er legt die Schürze an. Fragoletto legt seine Sachen an.
FRAGOLETTO, 
Die Schürze passt.
Pietro versucht, seine Sachen anzulegen.
PIETRO, 
Ich bin noch nicht soweit …
Er geht dicht an Fragoletto vorbei. Dieser bindet ihm seine Schürze an.
FRAGOLETTO, 
Ich helfe dir, guter Pietro.
FALSACAPPA. 
Die Baumwollmütze jetzt, und setzt sie alle richtig auf! Eins, zwei, drei!
FRAGOLETTO und PIETRO. 
Jawohl!
Sie legen zur gleichen Zeit ihre Mützen an, aber Pietro schlägt seine bis zum Kinn ein.
FRAGOLETTO, lacht
Da! Er erstickt! …
Er befreit ihn.
FALSACAPPA. 
Na, geht doch gut, finde ich!
Er tritt zurück und setzt sich. Pietro folgt ihm.
PIETRO, 
Du, das ändert dich nicht.
Sie treten wieder vor, Falsacappa in der Mitte.
FALSACAPPA. 
Wie, das …?
PIETRO. 
Aber nein: Du siehst immer noch wie ein Chef aus.
FALSACAPPA. 
Wie ein Chef? Ach! Chef! Sehr gut! Du redest extra zweideutig. Aber wisst ihr, dass wir ganz gut unter diesem Anzug aussehen und dass es peinlich ist, dass gerade kein Reisender kommet, uns um ein Mittagessen zu bitten?
Sie fangen an, die Pistolen und Dolche zu streicheln, die sie trotz der Verkleidung an ihren Gürteln behalten haben.
FRAGOLETTO, lacht
Gerade das wäre unterhaltsam!
PIETRO. 
Da könnte er prahlen, dass wir ihn gut bedienen!
FALSACAPPA. 
So gut, dass er ganz unmöglich noch zur anderen Seite hinübergehen könnte.
PIETRO. 
Wir würden so diensteifrig aussehen! 
FRAGOLETTO. 
Wir riefen ihn mit einer ganz süßen Stimme! 
FALSACAPPA. 
Wir sagten ihm so nett …

Nr. 12	Terzett der falschen Köche

FALSACAPPA
Bleibe stehen, komm doch, wir bitten.
Bleibe stehen, wir laden dich ein,
ins Hotel, es ist wohlgelitten,
bei den drei hübschen Köchen so fein.
Bleibe hier stehen bei uns inmitten,
hier bei den hübschen drei Köchen fein,
hier bei den hübschen drei Köchen fein.

FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO
Bleibe stehen, komm doch, wir bitten.
Bleibe stehen, wir laden dich ein,
ins Hotel, es ist wohlgelitten,
bei den drei hübschen Köchen so fein.
Bleibe hier stehen bei uns inmitten,
hier bei den hübschen drei Köchen fein,
hier bei den hübschen drei Köchen fein,
hier bei den hübschen drei Köchen fein.

FALSACAPPA
Wenn wer des Weges kommt, und zwar ist's eine Fraue,

FRAGOLETTO 
Wenn wer des Weges kommt, und zwar ist's eine Fraue,

FALSACAPPA
und nimmt den Mund zum Herz,
welch süße Stimme, schaue,
da sagen wir im Scherz:
Lieber Gast, dessen Blick nicht sticht,
lieber Gast, Euren Blick her richt'!

Er tritt zurück und ahmt den Gang einer Frau nach.

FRAGOLETTO 
Wo geht es hin?

PIETRO folgt Falsacappa und tritt rechts vor
Wo geht es hin?

Fragoletto geht nach links vorbei.

FRAGOLETTO 
Wo?

PIETRO 
Wo?

FALSACAPPA mit Frauenstimme
Ich will ein Hotel beziehen,
gütige Herr'n;
bis die Ruhe mir dann ist gediehen,
zwei Stunden gern,
zwei Stunden gern,
zwei Stunden gern.

FRAGOLETTO 
Ja, tretet ein, ja, tretet ein,
wird jeder von uns höflich sein.
Ja, tretet ein, denn kein Hotel
ist hübscher, wir bedienen schnell.

FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO
Ja, tretet ein, ja, tretet ein,
wird jeder von uns höflich sein.
Ja, tretet ein, denn kein Hotel
ist hübscher, wir bedienen schnell.

PIETRO 
O schöne Frau, so bleibt doch steh'n.
Ja, tretet ein, zu uns zu geh'n.

FRAGOLETTO 
Federbett, als ob man schwebe,
und Ihr schlaft sanft, nichts sticht.
Sagt Euch jemand, bei uns gebe
es viel Unfug, glaubt es nicht!

FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO
Glaubt dieses nicht! Glaubt dieses nicht!
Glaubt dieses nicht! Glaubt dieses nicht!

FRAGOLETTO 
Sagt Euch jemand, bei uns gebe
es viel Unfug, glaubt es nicht!

FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO
Schaut (man) einmal in die Küche,
in die Küche, in die Küche,
merkt man schon die Wohlgerüche,
Wohlgerüche, Wohlgerüche,
daran merkt man, alles schmeckt,
alles schmeckt, alles schmeckt, 
weil wir die Küche sehr gut führen,
ja, wir tun es, dass man sich die Finger leckt!

FRAGOLETTO 
Kommt nur her, Ihr lieben Leut',
für Euch liegt Gedeck und mehr.
Wenn Ihr so zufrieden seid,
schickt uns Eure Freunde her!

FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO
Kommt nur her, Ihr lieben Leut',
für Euch liegt Gedeck und mehr.
Wenn Ihr so zufrieden seid,
schickt uns Eure Freunde her!

PIETRO zeigt seinen Dolch
Ich bin's, der hier spicket.

FRAGOLETTO ebenso
Es schneidet die ganze Gruppe.

FALSACAPPA ebenso
Der bin ich, bin ich, der feuchtet die Suppe.

FRAGOLETTO, PIETRO 
Und er ist's, der die Suppe feuchtet, 
die Suppe, die Suppe.	FALSACAPPA 
Und ich bin's, der die Suppe feuchtet, 
die Suppe, die Suppe.	

FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO
Ah!
Schaut man einmal in die Küche,
in die Küche, in die Küche,
merkt man schon die Wohlgerüche,
Wohlgerüche, Wohlgerüche,
daran merkt man, alles schmeckt,
alles schmeckt, alles schmeckt, 
weil wir es tun, dass man sich die Finger leckt!
Kommt her, kommt her!
Kommt her, kommt her!
(Kommt her, kommt her!)
Kommt nur her, kommt nur her,
esst das Rindfleisch, Zwiebeln drauf,
von uns bereitet, esst nur auf,
wir Köche so hübsch. 

Fiorella kommt eilig von links aus dem Hintergrund zurück.

SECHSTE SZENE
FRAGOLETTO als Koch, FALSACAPPA als Koch, PIETRO im Kostüm von PIPO, FIORELLA

Dialog
Die Gesandtschaft aus Mantua wird gleich eintreffen.

FIORELLA.
Vater! Vater!
FALSACAPPA. 
Was gibt es?
FIORELLA. 
Entschuldigung, ich habe noch nicht Bescheid gesagt. Die Leute, die der Prinzessin entgegenkommen, sie kommen, da sind sie!
FALSACAPPA. 
Wie viele sind sie?
FIORELLA. 
Es gibt zuerst einen kleinen Obermotz, einen Herren …
FALSACAPPA. 
Ja, ich kenne den Leiter der Gesandtschaft. (zu Pietro) Würde es dir gefallen, der Chef der Gesandtschaft zu sein? 
PIETRO. 
Das würde mir gefallen.
FALSACAPPA. 
Kein Wort dazu! Du bist es! Das heißt, du wirst es bald sein. (zu Fiorella) Und seine Begleitung?
FIORELLA. 
Es gibt einen Kapitän der Soldaten.
FALSACAPPA. 
Ein alter Bekannter! Sehr gut! 
FIORELLA. 
Und einige von seinen Männern, dann zwei Trompeter.
Er tritt wieder zurück.
FALSACAPPA. 
Einige Soldaten. Wir werden sie in den Weinkeller stecken. So werden sie uns in Ruhe lassen. Ihr habt gehört: in den Weinkeller!
FIORELLA, tritt wieder vor
Da sind sie! Da sind sie! 
Sie tritt in den Gasthof ein.
FALSACAPPA. 
Schnell, schnell, Fragoletto! Sieh, ob unsere Leute bereit dafür sind, dass sie kommen!

Nr. 13	Chor und Melodram 

FRAGOLETTO läuft zum Haus
Zu mir hierher, ihr Köche all', 
das ganze Küchenpersonal! 

FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO 
Hierher, hierher, ihr Köche all', 
das ganze Küchenpersonal! 

Die übrigen Räuber außer Fiorella und Barbavano treten auf, einschließlich Bianca, sie laufen aus dem Haus, als Küchenpersonal verkleidet, aber bis an die Zähne bewaffnet (weiße Jacken, Baumwollmützen, lange Schnurrbärte, Pistolen).

SIEBTE SZENE
Dieselben, BIANCA, übrige Räuber (alle als Küchenpersonal verkleidet)

BIANCA, RÄUBERCHOR 
Wir kommen schon, da sind wir schon, 
es ist ein Spaß zum Lachen. 
Schaut uns nur an und saget dann, 
ob wir nicht gut uns machen. 
Da sind wir schon, wir kommen schon,
wir kommen schon, wir kommen schon.	HAUPTCHOR S K G H
Sie kommen schon, da sind sie schon, 
es ist ein Spaß zum Lachen. 
Schaut sie nur an und saget dann, 
ob sie nicht gut sich machen. 
Da sind sie schon, sie kommen schon,
sie kommen schon, sie kommen schon.	

Pietro geht in den Hintergrund.

Dialog
Falsacappa gibt letzte Anweisungen für die erste geplante Maskerade. Der hohe Besuch kündigt sich an.

FALSACAPPA. 
Meine Herren, ihr seid gut! Sehr gut! (sieht Bianca an) Nur … oh! Die Kleine, bitte sehr, mach deine Maskerade perfekt.
BIANCA.
Ich mache, was ich kann, Chef, aber es geht nicht besser.
FALSACAPPA. 
Eh, eh! Fräulein, du bist also nicht wieder zu deiner Familie gegangen?
BIANCA. 
Nein, Chef.
FALSACAPPA. 
Und warum nicht?
BIANCA. 
Ich habe Angst gehabt, gescholten zu werden.
FALSACAPPA. 
Weil du viel zu spät nach Hause gekommen wärst! 
BIANCA. 
Genau, Chef!
FALSACAPPA. 
Und du hast es einfacher gefunden …
BIANCA. 
Gar nicht mehr zurückzugehen.
FALSACAPPA. 
Das ist sehr gut.
PIETRO, kommt aus dem Hintergrund wieder hervor
Chef! Chef!
FALSACAPPA. 
Was gibt es?
PIETRO. 
Das ist der Zug!
FALSACAPPA, zu den Räubern
Leute, ich wiederhole es euch, macht eure Maskerade perfekt, seht wie richtige Küchenjungen aus!

Nr. 14 

A. Empfangschor

BIANCA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO RÄUBERCHOR
Seid auf der Hut, seid auf der Hut, 
spielet eure Rollen jetzt gut. 
Seid auf der Hut, seid auf der Hut, 
spielet eure Rollen jetzt gut. 

Die Gesandtschaft des Herzogs von Mantua trifft von links ein: Baron Campotasso, Kapitän Bramarbasso mit Soldaten, voran können zwei kleine Pagen gehen. 

ACHTE SZENE
Dieselben (d.h. FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO im Kostüm von PIPO, BIANCA, übrige Räuber, alle als Küchenpersonal verkleidet); zudem CAMPOTASSO, BRAMARBASSO mit Soldaten, ggf. zwei kleine Pagen, dann BARBAVANO

CAMPOTASSO mustert das falsche Küchenpersonal
Wie diese Leute ausschauen, 
fast möcht' man ihnen misstrauen, 
das Personal hier fürwahr 
scheint mir etwas sonderbar. 

BIANCA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO RÄUBERCHOR mit gedämpften Stimmen
Seid auf der Hut, seid auf der Hut, 
spielet eure Rollen jetzt gut. 
Seid auf der Hut, seid auf der Hut, 
spielet eure Rollen jetzt gut. 
Seid auf der Hut, seid auf der Hut! 

Campotasso und Bramarbasso treten ganz in den Vordergrund. 

B. Couplet der Gesandtschaft aus Mantua

I
CAMPOTASSO 
Beide wurden wir heute früh 
zu Seiner Hoheit hinbefohlen; 
Der Fürst sprach gnädig: "Gehen Sie, 
um die Prinzessin einzuholen. 

BRAMARBASSO (oder CAMPOTASSO) erregt
Die Prinzessin einzuholen! 

CAMPOTASSO 
Bei dem Empfang ich's passend fänd', 
dass kombiniert vertreten wäre 
sowohl ziviles Element 
als auch die Herr'n vom Militäre." 

BRAMARBASSO (oder CAMPOTASSO) 
Jawohl, vom Militäre. 

CAMPOTASSO 
Er ist beim Militäre. 

FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, RÄUBERCHOR, SOLDATENMÄNNERCHOR, HAUPTCHOR K H
Beim Militäre! 

Falsacappa imitiert Bramarbasso
FALSACAPPA, PIETRO, RÄUBERMÄNNERCHOR, SOLDATENMÄNNERCHOR, HAUPTMÄNNERCHOR K H
Beim Militäre! 

CAMPOTASSO, (BRAMARBASSO)
Auf diese Art würd' ohne Zwang 
die Kommission organisieret, 
die die Prinzessin beim Empfang 
an unsern Hof introduzieret. 
 
FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, CAMPOTASSO, (BRAMARBASSO,) RÄUBERCHOR, SOLDATENMÄNNERCHOR 
Auf diese Art würd' ohne Zwang 
die Kommission organisieret, 
die die Prinzessin beim Empfang 
an unsern Hof introduzieret, 
an unsern Hof introduzieret, 
an unsern Hof introduzieret.	HAUPTCHOR K H
Auf diese Art würd' ohne Zwang 
die Kommission organisieret, 
die die Prinzessin beim Empfang 
an ihren Hof introduzieret, 
an ihren Hof introduzieret, 
an ihren Hof introduzieret.	

II
CAMPOTASSO verneigt sich vor Bramarbasso
Und wenn ich's überlege auch, 
muss unserm Fürsten Recht ich geben. 
Er fordert etwas für das Aug' 
und stellt Intelligenz daneben. 

Bramarbasso verneigt sich vor Campotasso.

BRAMARBASSO (oder CAMPOTASSO) 
Ja, Intelligenz daneben! 

CAMPOTASSO 
Dass seiner Braut es gleich beweist, 
wie man nicht bloß auf Äuß'res schauet, 
so wählt man einen Mann von Geist 
und einen, der sehr wohl gebauet. 

BRAMARBASSO (oder CAMPOTASSO) 
Jawohl, der wohl gebauet. 

CAMPOTASSO 
Er ist's, der wohl gebauet! 

FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, RÄUBERCHOR, SOLDATENMÄNNERCHOR, HAUPTCHOR K H
Sehr wohl gebauet! 

Falsacappa imitiert Bramarbasso
FALSACAPPA, PIETRO, RÄUBERMÄNNERCHOR, SOLDATENMÄNNERCHOR, HAUPTMÄNNERCHOR K H
Sehr wohl gebauet! 

CAMPOTASSO, (BRAMARBASSO)
Auf diese Art würd' ohne Zwang 
die Kommission organisieret, 
die die Prinzessin beim Empfang 
an unsern Hof introduzieret. 

FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, CAMPOTASSO, (BRAMARBASSO,) RÄUBERCHOR, SOLDATENMÄNNERCHOR 
Auf diese Art würd' ohne Zwang 
die Kommission organisieret, 
die die Prinzessin beim Empfang 
an unsern Hof introduzieret, 
an unsern Hof introduzieret, 
an unsern Hof introduzieret.	HAUPTCHOR K H
Auf diese Art würd' ohne Zwang 
die Kommission organisieret, 
die die Prinzessin beim Empfang 
an ihren Hof introduzieret, 
an ihren Hof introduzieret, 
an ihren Hof introduzieret.	

Bianca geht in den Hintergrund. Die Soldaten stellen sich an der linken Seite vorn in Linie auf.

Dialog
Falsacappa begrüsst in seiner Kochverkleidung Campotasso und Bramarbasso, der damit prahlt, den gefährlichen Räuberhauptmann Falsacappa ein für allemal unschädlich gemacht zu haben. Falsacappa bittet die Herren ins Wirtshaus, und er drängt sie.

FALSACAPPA, geht zu Campotasso
Und mit wem haben wir die Ehre, zu sprechen? 
CAMPOTASSO. 
Ihr habt die Ehre, mit Seiner Vorzüglichkeit Baron Campotasso zu sprechen!
FALSACAPPA, zu Pietro
Campotasso, hörst du, guter alter Mann? 
PIETRO. 
Ja ich höre und verstehe! 
CAMPOTASSO. 
Wir sind hier genau auf der Grenze zweier Länder, nicht wahr?
PIETRO, dreht sich zur Seite nach dem Gasthof um
Sehen Sie das Schild.
CAMPOTASSO, liest das Schild
"An den natürlichen Grenzen … Pipo, Gastwirt" Das ist es wirklich, Ihr seid Pipo!
PIETRO. 
Ich bin Pipo!
ALLE RÄUBER, mit einem lauten Lachen
Er ist Pipo!
FALSACAPPA, zu Bramarbasso
Er ist Pipo, er ist Pipo! 
BRAMARBASSO. 
Was kümmert es mich, dass er Pipo ist?
CAMPOTASSO, der über die eigenartigen Mienen der Küchenjungen immer mehr staunt
Diese Küchenjungen sind fröhlicher, als es ihre Figur annehmen ließe (deutet auf die Pistolen und die Dolche) Was hat das zu bedeuten? Braucht Ihr das zum Kochen?
FALSACAPPA. 
Nein! Aber man sagt, dass Falsacappa in der Gegend ist.
BRAMARBASSO, mit Verachtung
Oh! Falsacappa! 
FALSACAPPA. 
Ja, Falsacappa.
BRAMARBASSO. 
Ich habe ihn gestern Abend in Stücke geschnitten.
FALSACAPPA. 
Seid Ihr sicher?
BRAMARBASSO. 
Ganz sicher. Und das nächste Mal, wenn ich ihm begegnen werde, werde ich ihn wieder in Stücke schneiden.
FALSACAPPA. 
Aber, wenn Ihr ihn schon zerschnitten habt, wie könnt Ihr ihn wieder schneiden?
BRAMARBASSO. 
Ich könnte Euch antworten, dass, nachdem ich ihn in einem Sinn geschnitten habe, ich ihn in anderem Sinn wieder schneiden könnte; aber ich will Euch sagen, dass ich unrecht erzählt habe, dass ich ihn geschnitten hatte, weil die Wahrheit ist, dass ich ihn nicht geschnitten habe, sondern ich werde ihn noch schneiden!
FALSACAPPA. 
Und warum habt Ihr ihn nicht geschnitten?
BRAMARBASSO. 
Weil ich ihm niemals begegnen konnte.
FALSACAPPA. 
Das ist ein Grund.
BRAMARBASSO. 
Aber ich werde ihm begegnen.
FALSACAPPA. 
Glaubt Ihr?
BRAMARBASSO. 
Ich bin seiner sicher, weil ich weiß, warum ich ihm niemals begegnen konnte.
CAMPOTASSO. 
Warum das?
BRAMARBASSO. 
Das ist wegen meiner Trompeter, die ihn durch ihren Lärm warnten. Ihr versteht, ich lasse die Trompeter künftig weg.
FALSACAPPA, zu sich
Ach Teufel!
BRAMARBASSO. 
Und ich ersetze sie durch Trommler wie in der Infanterie.
FALSACAPPA, erleichtert
Bravo!

Barbavano eilt rechts aus dem Hintergrund zu Falsacappa.

BARBAVANO
Chef! Chef! 
FALSACAPPA. 
Was gibt es?
BARBAVANO, leise
Die Gesandtschaft von Granada!
FALSACAPPA, leise
Wo ist sie?
BARBAVANO, leise
Mir auf den Fersen!
Er tritt wieder zurück.
FALSACAPPA,  zu sich, sieht die Leute von Mantua an
Und die anderen sind noch da! Wir werden niemals bereit sein! (laut) Gehen wir, beeilen wir uns. (zeigt auf den Gasthof) Tretet da drinnen ein.
Er tritt ein wenig zurück.
CAMPOTASSO, schockiert
Was sagt Ihr?
FRAGOLETTO, zu Campotasso
Man hat Euch einen Imbiss vorbereitet.
CAMPOTASSO. 
Ach! Das ist gerecht, kommt Ihr, Kapitän?
FALSACAPPA, zu Bramarbasso
Man hat ein kleines kaltes Büfett für die Herren Soldaten besonders vorbereitet.
BRAMARBASSO. 
Gibt es zu trinken?
FALSACAPPA. 
Ob es zu trinken gibt! Ihr werdet sehen …
BRAMARBASSO. 
Gehen wir dann!
PIETRO, brüsk
Und bitte schneller! Gehen wir, gehen wir!
FRAGOLETTO, stößt Bramarbasso
Beeilt Euch, sagen wir!
FALSACAPPA. 
Und macht nicht die Schlauen!

Nr. 15 

A. Drängelnder Chor

BIANCA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO RÄUBERCHOR energisch
Schnell hinein, schnell hinein! 
Schnell nun dort hinein! 
Genug nun mit den Ziererei'n! 
Fort, fort, hinein! 

(ZWEI PAGEN,) CAMPOTASSO, (BRAMARBASSO) 
Welch ein Schrei'n! Wie gemein! 
Stoßt uns nicht hinein! 

BIANCA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO RÄUBERCHOR
Schnell hinein! 

(ZWEI PAGEN,) CAMPOTASSO, (BRAMARBASSO) 
Was soll das sein? 

BIANCA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO RÄUBERCHOR
Schnell hinein! 

(ZWEI PAGEN,) CAMPOTASSO, (BRAMARBASSO) 
Was soll das sein? 

BIANCA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO RÄUBERCHOR
Genug nun mit den Ziererei'n! 

(ZWEI PAGEN,) CAMPOTASSO, (BRAMARBASSO) 
Wozu dies Schrei'n? 

BIANCA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO RÄUBERCHOR
Schnell hinein! 

(ZWEI PAGEN,) CAMPOTASSO, (BRAMARBASSO) 
Wozu dies Schrei'n? 

BIANCA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO RÄUBERCHOR
Schnell hinein! 
Genug nun mit den Ziererei'n! 

Unter komischem Herumstoßen wird endlich Campotasso mit den Seinen ins Haus gedrängt. Die Räuber und Bianca treten mit hinein. Nur Falsacappa bleibt.

FALSACAPPA schaut nach rechts, spricht
Es wird auch Zeit! Da kommen die Spanier.

Er geht ins Haus. Jetzt erscheint rechts aus dem Hintergrund der Hofstaat der Prinzessin von Granada: die Prinzessin, der Page Adolf von Valladolid, der Kammerherr Graf von Gloria-Cassis, der Hofmeister Pablo, bis zu vier Kavaliere, bis zu vier Hofdamen und ggf. bis zu vier weitere Pagen. Alle haben baskische Trommeln oder Kastagnetten. Sie singen und tanzen.

NEUNTE SZENE
PRINZESSIN, ADOLF, GLORIA-CASSIS, PABLO, bis zu vier Edelmänner, bis zu vier Hofdamen, ggf. bis zu vier Pagen; dann nacheinander FALSACAPPA und PIETRO am Fenster

B. Melodram und Szene

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, (PABLO,) GEFOLGECHOR 
Granada, das ganz Spanien preiset, 
du bleibst dem Herzen ewig nah. 
Sind wir von dir auch abgereiset 
vor vierzehn Tagen schon beinah'.	HAUPTCHOR R S K H
Granada, das ganz Spanien preiset, 
es bleibt dem Herzen ewig nah. 
Sind sie von ihm auch abgereiset 
vor vierzehn Tagen schon beinah'.	

Sie tanzen rituell und spielen ihre Instrumente.

ADOLF (oder GLORIA-CASSIS, oder PABLO erste Zeile oktaviert) 
Holdeste Prinzessin, Euch muss ich lassen, 
ach, zum Scheiden schlägt bald die Stund'. 

PRINZESSIN traurig
Meinen künft'gen Gatten muss ich schon hassen, 
trennt er grausam doch unsern Bund. 

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, (PABLO,) GEFOLGECHOR 
Granada, das ganz Spanien preiset, 
du bleibst dem Herzen ewig nah, 
(ja, du bleibst) dem Herzen ewig nah. 	HAUPTCHOR R S K H
Granada, das ganz Spanien preiset, 
es bleibt dem Herzen ewig nah, 
(ja, es bleibt) dem Herzen ewig nah. 	

Graf von Gloria-Cassi, der Kammerherr der Prinzessin, bereitet seine Herrin auf ihre patriotischen Pflichten als Spanierin im Ausland vor. 

C. Couplet von Gloria-Cassis

I
GLORIA-CASSIS zur Prinzessin
Habt bisher Ihr immer besessen 
nur ein einziges Vaterland, 
allerholdeste der Prinzessen, 
jetzt habt zwei Ihr bald vor der Hand. 
Zieht ihr jetzt zu den Portugiesen Ist Euch jetzt der Weg neu verhießen
in Euer Vaterland Nummer Zwei, 
habt Ihr uns doch längst schon bewiesen, 
dass Ihr Spanierin bleibt dabei, 
dass Ihr Spanierin bleibt dabei. 
Ah! Manche Leut' meinen Spanier zu sein, 
weil sie geboren in Spanien allein. 
Wir nennen Spanier uns nicht bloß zum Schein, 
spanische Rasse sind wir echt und rein. 
Doch gibt's Leut', die in Spanien geboren allein, 
und die brauchen darum noch nicht Spanier zu sein. 
Doch alle die Leute, alle die Leute, 
alle die Leute, alle die Leute, 
alle die Leute nennet man heute 
Spanier, o nein!

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, (PABLO,) GEFOLGECHOR, HAUPTCHOR R S K H *
Es gibt Leut', es gibt Leut, 
die gern Spanier auch wären, 
und sind davon sehr weit! 
Wieder ritueller Tanz

II
GLORIA-CASSIS
Habt die Macht dazu Ihr in Händen, 
so gebietet die Politik, 
recht viel Geld den Spaniern zu spenden, 
zu platzieren sie mit Geschick. 
Für die Landsleut' dürft Ihr kreieren 
Stellen und Ämter, o glaubet mir! 
Wenn die Leut' auch dort räsonnieren, 
Spanier wissen Dank Euch dafür, 
Spanier wissen Dank Euch dafür. 
Ah! Manche Leut' meinen Spanier zu sein, 
weil sie geboren in Spanien allein. 
Wir nennen Spanier uns nicht bloß zum Schein, 
spanische Rasse sind wir echt und rein. 
Doch gibt's Leut', die in Spanien geboren allein, 
und die brauchen darum noch nicht Spanier zu sein. 
Doch alle die Leute, alle die Leute, 
alle die Leute, alle die Leute, 
alle die Leute nennet man heute 
Spanier, o nein!

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, (PABLO,) GEFOLGECHOR, HAUPTCHOR R S K H *
Es gibt Leut', es gibt Leut, 
die gern Spanier auch wären, 
und sind davon sehr weit! 
Wieder ritueller Tanz

Dialog
Die Prinzessin und ihr Gefolge wundern sich, dass kein Empfangskomitee an der Grenze auf sie wartet. Am Fenster erscheint ein falsches Empfangskomitee.

PRINZESSIN, mit Würde
Ist das nicht hier, wo man auf uns warten sollte?
GLORIA-CASSIS. 
Richtig, Prinzessin.
PRINZESSIN. 
Na, aber ich sehe niemanden!
PABLO (oder GLORIA-CASSIS, oder ADOLF). 
Ich auch nicht, ich sehe niemanden, und ich finde das schroff!
ADOLF (oder GLORIA-CASSIS, oder PABLO). 
Man muss zugeben, dass das unschicklich ist!
GLORIA-CASSIS. 
Niemals hat man in diesem Punkt des spanischen Hochmuts gespottet!
PABLO (oder GLORIA-CASSIS, oder ADOLF). 
Man muss nachsehen, man muss nachsehen. (geht zur Tür des Gasthofs und schreit) He, he! Ist hier niemand? 
Alle Spanier treten wieder zurück, sehen den Gasthof an und warten.
FALSACAPPA, im Gasthof
Wir kommen gleich! Wir kommen gleich!
GLORIA-CASSIS, schockiert
Was, Ihr kommt gleich?
Eines der Fenster des Gasthofs öffnet sich, und man sieht auf dem Balkon Falsacappa beim Anziehen. Er trägt bereits den Frack und den Panzer von Bramarbasso. Bei seinem Anblick heben alle Spanier die Köpfe und bleiben so, bis er sich zurückzieht.
FALSACAPPA. 
Meine Damen und Herren, ich habe die Ehre. Aber Gott verzeihe mir, seid Ihr die Personen, die der Hof von Granada schickt?
PRINZESSIN. 
Aber ja, die sind wir.
FALSACAPPA. 
Ach! Das ist sehr gut! Das ist sehr gut!
GLORIA-CASSIS. 
Und Ihr, gehört Ihr zu den Personen, die man uns entgegen schickt?
FALSACAPPA. 
Aber ja! Ich bin der Chef der Soldaten des Herzogs von Mantua! Aber ich bin nicht allein, meine Männer sind da, und dann Baron … Baron …
Der Name fällt ihm nicht mehr ein.
GLORIA-CASSIS. 
Baron Campotasso? 
FALSACAPPA. 
Ja, und dann kleine Pagen. Ihr werdet gleich sehen, das ist  sehr passend. (schreit) He! Baron! (zu Gloria-Cassis) Wie habt Ihr gesagt? 
GLORIA-CASSIS. 
Campotasso!
FALSACAPPA. 
He! Campotasso! He! Campotasso!
Ein anderes Fenster öffnet sich über dem Balkon: Pietro zieht sich ebenfalls an.
PIETRO. 
Campotasso, das bin ich! Was gibt es?
FALSACAPPA. 
Das sind die Personen von Granada! 
PIETRO. 
Gehen wir also!
FALSACAPPA. 
Ehrenwort! Mit der Prinzessin. Seht, das alles, das sind Spanier!
PIETRO. 
Ist es möglich? Seid Ihr da, Prinzessin? Ich bitte Euch um Entschuldigung. Ich beende das Anziehen, und ich komme.
FALSACAPPA. 
Wir kommen.
GLORIA-CASSIS. 
Ja, tretet vor und beeilt Euch, weil ich Euch dann sagen kann, dass Ihr den spanischen Hochmut nicht genug berücksichtigt! 
FALSACAPPA. 
Wir kommen, Exzellenz.
PIETRO. 
Wir kommen, wir kommen.
BEIDE, verschwinden
Der spanische Hochmut! Der spanische Hochmut! 
Beide Fenster schließen sich wieder. Verblüffung und Empörung der Spanier.
GLORIA-CASSIS, zur Prinzessin
Ich wollte zuvor nichts sagen, sondern erst hier! Wisst Ihr, Prinzessin, warum Ihr den Herzog von Mantua heiratet? Das ist, weil uns der Hof von Mantua fünf Millionen schuldig war und weil wir die Schulden nicht eintreiben konnten. Dann haben wir ihnen eine Transaktion angeboten, wir haben gesagt: "Wollt Ihr unsere Prinzessin heiraten? Wir werden Euch zwei Millionen erlassen: Das wird die Mitgift sein, bleiben drei Millionen offen, könnt Ihr uns die drei Millionen bezahlen?" Sie haben geantwortet: "Ja, drei Millionen können wir bezahlen, bringt die Prinzessin; wir werden die drei Millionen der Person übergeben, die sie begleiten wird". So kommt Ihr zum Herzog von Mantua als Bräutigam.
PRINZESSIN, aufgebracht
Ach! 
GLORIA-CASSIS. 
Und eben mir, Graf von Gloria-Cassis, sollen sie die drei Millionen übergeben, und es ist notwendig, dass sie sie geben! Es ist notwendig, dass sie sie geben! 
PRINZESSIN. 
Hast du gehört, Adolf (Pablo)?
ADOLF (oder PABLO). 
Ja, ich habe gehört!

Falsacappa kommt aus dem Haus. Er trägt den Anzug von Bramarbasso, aber sehr unvollständig, nämlich nur obenrum, aber Räuber untenrum: Er hat weder die Stiefel noch die Hose eines Soldaten; er hat von Bramarbasso den Helm, den roten Frack, den Panzer (aber mit der Oberseite nach unten), und er hat nur ein einziges Schulterpolster.

ZEHNTE SZENE
Dieselben, FALSACAPPA im Kostüm von BRAMARBASSO, dann BARBAVANO und einige weitere Räuber als Soldaten, dann PIETRO im Kostüm von CAMPOTASSO

Dialog geht weiter
Pietro spielt den Baron schlecht, mit dem dauernden Rollenwechsel kommt er nicht klar. Die falschen Soldaten geben auch kein gutes Bild, und Gloria-Cassis möchte nun gern das Geld haben.

FALSACAPPA. 
Da bin ich, Prinzessin, da bin ich!
Er grüßt.
GLORIA-CASSIS, verblüfft
Was gibt denn das? 
FALSACAPPA, stellt sich selbst vor
Der Soldatenkapitän des Herzog von Mantua mit seinen Soldaten (dreht sich um, anstatt die Spanier anzusehen) Na! Wo sind sie meine Männer? Kommt her, Männer! 
Barbavano und einige weitere Räuber kommen aus dem Haus, grotesk mit den Uniformen der Soldaten aufgeputzt: die meisten haben nur den Frack und den Helm der Soldaten; sie haben ihre Hosen und ihre Räuberschuhe behalten; Barbavano hat den Helm und den Panzer und einen einzigen Soldatenstiefel am linken Bein.
DIE SPANIER, bestürzt
Oh!
FALSACAPPA. 
Schöner Anzug, nicht wahr?
GLORIA-CASSIS. 
Aber nein!
FALSACAPPA. 
Feldanzug, Prinzessin, Feldanzug. Die Unordnung, die Belebtheit, der Kampf - es ist prächtig!
Die falschen Soldaten stellen sich in Linie.
DIE SPANIER. 
Äh! äh!
FALSACAPPA. 
Wollt Ihr sie manövrieren sehen? Wollt Ihr? 
PRINZESSIN. 
Wir wagten nicht, es Euch zu fragen!
FALSACAPPA. 
Oh! Tut Euch keinen Zwang an, Ihr werdet sehen! Aufmerksamkeit, Ihr übrigen, Aufmerksamkeit! (zieht seinen Säbel) Säbel in die Hand!
Die Säbel der Soldaten sind riesig. Barbavano kann ihn jedoch aus der Scheide ziehen; aber ein kleiner Kamerad kann damit nicht fertig werden.
GLORIA-CASSIS. 
Der Kleine kann nicht.
PRINZESSIN. 
Sieh, Adolf (Pablo), er kann nicht.
ADOLF (oder PABLO). 
Ich sehe gut, er kann nicht.
FALSACAPPA. 
Er wird eingeschüchtert, und dann kann er nicht. Wollt Ihr eine kleine Revue jetzt, Prinzessin, einen kleinen Ehrenumzug?
PRINZESSIN. 
Wir wagten nicht, es Euch zu fragen!
FALSACAPPA. 
Tut Euch also keinen Zwang an! Aufmerksamkeit, Ihr anderen, Aufmerksamkeit! Ein kleiner Umzug. Vorn, vorn! 
Die falschen Soldaten, von Falsacappa geführt, beschreiben vor den verblüfften Spaniern einen kleinen Kreis im kleinen Trab. 
FALSACAPPA. 
Halt! (zu Gloria-Cassis) Wenn Ihr wollt, werden sie zwei Rundgänge machen.
GLORIA-CASSIS. 
Nein, das ist genug.
Pietro kommt als Campotasso. Er hat den Frack, die Jacke, den Kropf und den Hut, aber auch er hat seine Hose und seine Räubergamaschen behalten.
FALSACAPPA. 
Kommt also, Baron! Man wartet nur noch auf Euch.
PIETRO, geht zu Gloria-Cassis
Da bin ich! Da bin ich! Was darf ich Ihnen servieren? Beefsteak mit Äpfeln, Schafsfüße im Hühnchen? 
PRINZESSIN. 
Was sagt er?
FALSACAPPA, leise, zuPietro
Was sagst du, Blödmann?
PIETRO, leise, zu Falsacappa
Na! weil ich Wirt bin, ist es ganz natürlich, dass ich …
FALSACAPPA, leise
Aber das bist du nicht mehr, Wirt! Das ist vorbei! …
PIETRO, leise
Was bin ich dann?
FALSACAPPA, leise
Du bist Baron Campotasso, du kommst der Prinzessin entgegen.
PIETRO, leise
Ach! Das ist gerecht! (laut) Verzeihen Sie mir, Prinzessin, ich habe nicht oft die Küche verlassen.
GLORIA-CASSIS. 
Aber was sagt er? Was sagt er?
PRINZESSIN, erstaunt
Die Küche?
FALSACAPPA, geht zu Gloria-Cassis
Die politische Küche, Prinzessin, die politische Küche, passen Sie nicht auf.
PRINZESSIN. 
Ach! Sehr gut!
Pietro geht dicht an Gloria-Cassis vorbei.
GLORIA-CASSIS, zu Pietro
Das ist meine Sache, Euch die Personen vorzustellen, die die Prinzessin begleiten. Ich zuerst, der Graf von Gloria-Cassis, die Größe Spaniens elfter Klasse, Chef der Gesandtschaft; dann Pablo, der Hofmeister; einige bedeutungslose Herren; und Adolf von Valladolid.
PRINZESSIN. 
Mein bester Page, er verlässt mich niemals.
(ADOLF.) 
Niemals!
(ADOLF und) PRINZESSIN, zusammen
Niemals!
PIETRO. 
Niemals?
PRINZESSIN. 
Beabsichtigt Ihr, uns auseinander zu bringen?
PIETRO. 
Ich? In der Tat ist das etwas, das mir egal ist! 
GLORIA-CASSIS, zu Pietro
Mir, Baron, zwei Wörter!
PIETRO. 
Ich setze Euch ab.
GLORIA-CASSIS. 
Ihr seid imstande, nehme ich an? 
PIETRO. 
Imstande zu was?
GLORIA-CASSIS. 
Um uns die drei Millionen zu bezahlen. Ihr tut so, als würdet Ihr mich nicht verstehen.
PIETRO. 
Die drei Millionen! (Falsacappa stößt ihn) Ja, ich weiß, ich weiß!
GLORIA-CASSIS. 
Ihr werdet sie über Notre-Dame von Compostelle übergeben, Ihr werdet sie geben!
PRINZESSIN, zu sich
Mein Gott! Welcher lustige Baron!

Fiorella erscheint als Wirtin verkleidet, Fragoletto erscheint als Wirt, und Bianca als Küchenmädchen, sowie weitere Räuber als Küchenpersonal wie zuvor.

ELFTE SZENE
Dieselben, FIORELLA im Kostüm der Wirtin, FRAGOLETTO im Kostüm von PIPO, BIANCA und weitere Räuber als Küchenpersonal

Dialog geht weiter
Auch die Wirtsleute - in Wahrheit die verkleideten Räuber - scheinen wenig von vornehmen Sitten zu verstehen. Die Prinzessin wirft ein Auge auf Fragoletto, den sie gerne als Pagen zu ihrem Begleiter machen würde. 
Fiorella ist angetan von Adolf, dem Pagen der Prinzessin. 
Als Fiorella - als Wirtin verkleidet - und Fragoletto - als Wirt - sich der Prinzessin als Liebespaar vorstellen, will diese sogleich erfahren, wie es ist, wenn sich zwei einfache Menschen aus dem Volk ineinander verlieben. Solche Gefühle darf eine Prinzessin nämlich nicht ohne Weiteres ausleben! 

FRAGOLETTO, grüßt
Prinzessin …
Barbavano und seine Begleiter treten ein Stück zurück und bleiben stehen, mit Bianca. Gloria-Cassis ist nahe Pablo.
FIORELLA, ehrfürchtig
Eure Wohnungen werden vorbereitet, Prinzessin, und wenn es Euch gefallen wird …
ADOLF (oder GLORIA-CASSIS, oder PABLO). 
Bravo! Einer mit menschlicher Figur! Ihr seid nett, sehr nett.
PRINZESSIN, zu Fragoletto
Also seid Ihr, mein kleiner Mann, Herr dieses Wirtshauses?
FRAGOLETTO. 
Ja, Prinzessin.
PRINZESSIN, zeigt auf Fiorella
Und wer ist sie?
FRAGOLETTO 
Das ist meine Liebende.
PRINZESSIN. 
Ach! Seid Ihr? 
FIORELLA, geht zur Prinzessin
Ja, Prinzessin, ich bin seine Liebende, und er, das ist mein Liebender.
PRINZESSIN. 
Du hörst, Adolf (Graf/Pablo), das Liebespaar!
ADOLF (oder GLORIA-CASSIS, oder PABLO). 
Ja, Prinzessin, Liebespaar! (zu Fiorella und zu Fragoletto) Und sagt uns, wie habt Ihr Euch lieben gelernt?
PRINZESSIN. 
Oh! Ja, bitte sehr, sagt uns wie.

Nr. 16	Weiteres Couplet von Fiorella 

I
FIORELLA 
Fürwahr seltsam scheint mir diese Frage, 
und ich bin verlegen, wie ich's beschreib'. 
Ich schaut' ihn an, und seit jenem Tage 
beseelt mich der Wunsch: ach wär' ich sein Weib! 
Doch ach, für dies Gefühl mein Herz keine Deutung mir gibt: 
Weiß man wohl je, warum man liebt, warum, warum man liebt? 

FIORELLA, FRAGOLETTO, PRINZESSIN, (ADOLF) 
Weiß man wohl je, warum man liebt, warum man liebt? 

II
FIORELLA 
Ich sah ihn, und ein wonniges Glühen 
durchströmte die Brust in dem Augenblick. 
Da fühlt' ich klar: Durch ihn muss mir blühen 
auf Erden das höchste, das einz'ge Glück! 
Doch ach, für dies Gefühl mein Herz keine Deutung mir gibt: 
Weiß man wohl je, warum man liebt, warum, warum man liebt? 

FIORELLA, FRAGOLETTO, PRINZESSIN, (ADOLF) 
Weiß man wohl je, warum man liebt, warum man liebt? 

Dialog
Falsacappa bittet die Gesellschaft nun ins Wirtshaus. Als die Prinzessin und ihr Gefolge dankend ablehnen, wird er deutlicher: er besteht darauf! 

PRINZESSIN, zu Fiorella und zu Fragoletto
Seht, ihr Liebespaar, hier, für Euch!
Sie gibt ihnen ihre Börse.
FIORELLA und FRAGOLETTO. 
Danke, Prinzessin.
FALSACAPPA, geht zur Prinzessin
Prinzessin, ich werde bis zu den Tränen gerührt! Eure Wohnungen werden vorbereitet, Prinzessin, man hatte die Ehre, es Euch zu sagen, Eure Wohnungen werden vorbereitet.
PRINZESSIN. 
Na? 
FALSACAPPA. 
Na! Wenn Ihr wollt …
GLORIA-CASSIS. 
Wir haben Zeit, nehme ich an.
FALSACAPPA. 
Ich frage Euch nach Entschuldigung: Ich kenne nur meine Anweisung, und meine Anweisung besagt, dass einmal, hier angekommen, Ihr in Eure Wohnungen eintreten sollt.
ADOLF (oder GLORIA-CASSIS, oder PABLO). 
Aber es ist erst zwei Uhr Nachmittags!
FALSACAPPA. 
Das geht mich nichts an, ich habe meine Anweisung.
ADOLF (oder GLORIA-CASSIS, oder PABLO). 
Ach das! Aber, Militär …
FALSACAPPA. 
Und macht nicht die Schlauen!
DIE RÄUBER, stoßen die Spanier
Genug jetzt!

Nr. 17	Finale II

A. Wieder drängelnder Chor

BIANCA, FIORELLA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO RÄUBERCHOR energisch
Schnell hinein, schnell hinein,
schnell nun dort hinein! 
Genug nun mit den Ziererei'n! 
Fort, fort, hinein! 

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, (PABLO) GEFOLGECHOR
Welch ein Schrei'n! Wie gemein! 
Stoßt uns nicht hinein! 

BIANCA, FIORELLA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO RÄUBERCHOR
Schnell hinein! 

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, (PABLO)
Was soll das sein? 

BIANCA, FIORELLA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO RÄUBERCHOR
Schnell hinein! 

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, (PABLO)
Was soll das sein? 

BIANCA, FIORELLA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO RÄUBERCHOR
Genug nun mit den Ziererei'n! 

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, (PABLO)
Wozu dies Schrei'n? 

BIANCA, FIORELLA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO RÄUBERCHOR
Schnell hinein! 

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, (PABLO)
Wozu dies Schrei'n? 

BIANCA, FIORELLA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO RÄUBERCHOR
Schnell hinein! 
Genug nun mit den Ziererei'n! 

Während dieses Ensembles wird die ganze Gesellschaft der Spanier von den Räubern ins Haus gedrängt. 

ZWÖLFTE SZENE
Dieselben, ohne die Spanier; dann GLORIA-CASSIS auf dem Balkon, dann PIPO

FALSACAPPA spricht
So, jetzt gehen sie in Ihre Gemächer, legen sich nieder und schlafen. In einer Viertelstunde öffnen wir mit unseren Dietrichen die Türen, nehmen ihre Kleider, und dann - 

ALLE  sprechen
Und dann? 

B. Ensemble

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO 
Stille, ganz ohne Sang und Klang 
geht's an den Hof nun auf den Fang. 
Stille, ganz ohne (, still, ganz ohne) Sang und Klang.
Nein, uns're Taschen sind nicht klein, 
wir stecken drei Millionen 'rein! 
Nein, uns're Taschen (,nein, uns're Taschen) sind nicht klein! 

FALSACAPPA zu Pietro
Pietro, du stellst den Hofmeister vor! 

PIETRO 
Ich spiel' ihn gut! 

FALSACAPPA 
Du spielst ihn gut. 
zu Barbavano und einigen anderen Räubern
Und ihr, Gefährten, spielt im Chor 
die span'schen Herr'n von minderer Bedeutung. 

BARBAVANO 
Wir spielen sie. 

FALSACAPPA 
Doch spielt sie gut! 

BARBAVANO 
Wir folgen, Hauptmann, deiner Leitung! 

FIORELLA 
Und ich? 

FALSACAPPA 
Du spielest die Prinzessin! 

FRAGOLETTO 
Und ich? 

FALSACAPPA 
Du sollst den Pagen spielen. 

PIETRO, BARBAVANO 
Den Pagen! 

FIORELLA freudig, lebhaft 
Ich spiele die Prinzessin. 

FRAGOLETTO ebenso 
Ich darf den Pagen spielen. 

FIORELLA 
Ach mein lieber Page! 

FRAGOLETTO 
Himmlische Prinzessin! 

FIORELLA 
Nur recht zart und fein. 

FRAGOLETTO 
Und recht zärtlich spielen. 

FIORELLA 
Mir ergeben sein. 

FRAGOLETTO 
Heiße Liebe fühlen. 

FIORELLA 
Nur recht zart und fein. 

FRAGOLETTO 
Und recht zärtlich spielen. 

FIORELLA 
Ach mein lieber Page! 

FRAGOLETTO 
Himmlische Prinzessin! 

PIETRO, BARBAVANO 
Das ist charmant, 

FALSACAPPA
so ist's charmant! 

PIETRO, BARBAVANO 
Das ist charmant, 

FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO 
so ist's charmant! 

FALSACAPPA 
Doch nun genug mit diesem Tand, 

PIETRO, BARBAVANO 
diesem Tand! 

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO 
Stille, ganz ohne Sang und Klang 
geht's an den Hof nun auf den Fang. 
Stille, ganz ohne (, still, ganz ohne) Sang und Klang.
Nein, uns're Taschen sind nicht klein, 
wir stecken drei Millionen 'rein! 
(Nein, uns're Taschen,) die sind nicht klein! 
Nur still, ganz ohne Sang und Klang 
geh'n wir auf den Millionenfang. 
Nur still, ganz ohne Sang und Klang 
geh'n wir auf den Millionenfang. 
Nur still, ganz ohne Sang und Klang 
geh'n wir auf den Millionenfang. 
Auf den Fang! 

Lärm aus dem Keller 
SOLDATEN rufen
Es lebe der Kapitän!

FALSACAPPA spricht 
Teufel, das sind die Soldaten! Die haben wir ganz vergessen! 

C. Szene

GLORIA-CASSIS erscheint auf dem Balkon
Was für ein Lärm, was für ein Chor? 
Sagt, was geht denn da unten vor? 

PIETRO 
Das ist nichts! 
Das ist nichts! 

GLORIA-CASSIS 
Nein, nein, nein! 
Es muss etwas sein! 

Barbavano geht nach rechts, Bianca tritt zurück. Pipo kommt ganz verstört aus dem Kellerloch; er ist in Hemdsärmeln und Unterhose. 

PIPO 
Holla, holla! Zu Hilfe her! 

FALSACAPPA zu sich
Führt auch noch den der Teufel her?! 

PIPO 
Ja, er ist da! Er ist Falsacappa! 

Falsacappa stößt ihn zu Barbavano hinüber, der ihn bedroht. 

GLORIA-CASSIS auf dem Balkon, schreit 
Falsacappa! Falsacappa! 
verschwindet 

BARBAVANO packt Pipo
Sagst du noch ein Wort, so bring'n wir ich dich um!

PIPO zittert 
Ich bin schon stumm! 
Ich bin schon stumm! 

Die Prinzessin, Adolf, Gloria-Cassis, Pablo (und ggf. die übrigen Spanier) kommen aus dem Hause und laufen nach rechts. Die Räuber nehmen die linke Seite. 

DREIZEHNTE SZENE
Dieselben (d.h. FIORELLA im Kostüm der Wirtin, FRAGOLETTO im Kostüm von PIPO, FALSACAPPA im Kostüm von BRAMARBASSO, PIETRO im Kostüm von CAMPOTASSO, BARBAVANO und einige weitere Räuber als Soldaten, BIANCA und weitere Räuber als Küchenpersonal); zudem PRINZESSIN, ADOLF, GLORIA-CASSIS, PABLO, ggf. das spanische Gefolge, dann PIPO, dann CAMPOTASSO auf dem Balkon

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, (PABLO) erschrocken
Falsacappa! Falsacappa! 
Wer rief den Schreckensnamen denn wer nannte ihn da? 

FALSACAPPA 
Falsacappa! 

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, (PABLO) 
Falsacappa! 
Wer rief den Schreckensnamen denn wer nannte ihn da? 

FALSACAPPA zur Prinzessin
Prinzessin, auch Ihr seid um die Ruhe gekommen? 
Weshalb muss so in Angst ich hier Euch seh'n? 

PRINZESSIN 
Habt Ihr denn den Lärm nicht vernommen? 

ADOLF (oder GLORIA-CASSIS, oder PABLO oktaviert) zeigt auf das Kellerfenster
Was ist da im Keller gescheh'n? 

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, (PABLO) gehen nach rechts
Wer rief denn da "Falsacappa"? 

PRINZESSIN, (ADOLF) 
Falsacappa! Falsacappa! 

Die Räuber gehen nach links.

GLORIA-CASSIS zu Falsacappa
Wir glaubten ja, er sei schon nah! 

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, (PABLO) 
Wir glaubten ja, er sei schon nah! 

FALSACAPPA 
Wie kommt Ihr auf Falsacappa? 

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO 
Wie kommt Ihr auf Falsacappa? 

FALSACAPPA 
Prinzessin, fürchtet nur nichts!
Falsacappa, ach, wer ist's? 
Niemand ihn sah! Er ist nicht da! 

FIORELLA, FRAGOLETTO, PIETRO, BARBAVANO 
Wer hat ihn erkannt? Wer hat ihn genannt? 

FALSACAPPA 
Keiner hat ihn genannt, keiner hat ihn erkannt, 
drum alle Furcht verbannt, unbesorgt, vor der Hand! 

FIORELLA, FRAGOLETTO
Keiner hat ihn genannt, 
keiner hat ihn erkannt, 
drum alle Furcht verbannt, 
seid unbesorgt. 

Ah!	FALSACAPPA 
Keiner hat ihn genannt, 
keiner hat ihn erkannt, 
drum alle Furcht verbannt, 
seid unbesorgt. 
Drum alle Furcht, 
die Furcht verbannt,
drum alle Furcht, 
die Furcht verbannt!
Nie genannt!	PIETRO, BARBAVANO 
Keiner hat ihn genannt, 
keiner hat ihn erkannt, 
drum alle Furcht verbannt, 
seid unbesorgt. 
Drum alle Furcht, 
die Furcht verbannt,
drum alle Furcht, 
die Furcht verbannt!
Drum alle Furcht verbannt!	BIANCA RÄUBERCHOR *
Drum al-
le Furcht, 
die Furcht 
verbannt,
drum al-
le Furcht, 
die Furcht 
verbannt!
Nein, nie genannt!	

Campotasso erscheint auf dem Balkon, ganz in Unterkleidern.

CAMPOTASSO schreit, deutet auf Falsacappa
Der in der Mitte steht, der Große, das ist Falsacappa! 

Die Spanier stehen vor Schrecken starr. Von allen Seiten treten die übrigen Räuber auf und bringen für die auf der Bühne befindlichen Räuber, auch für Bianca, Karabiner mit. Die Spanier bleiben auf der rechten Seite, die Räuber auf der linken. Zwei Räuber halten Pipo fest. 

FALSACAPPA zu Campotasso, der auf dem Balkon steht 
Nicht gerne hab' den off'nen Kampf ich Euch erkläret, 
doch da Ihr, Exzellenz, nicht höret 
und mein Inkognito zerstöret: 
zu den Spaniern 
Ja, dieser Mann, er sprach nur wahr, 
und frei bekenn' ich es offenbar: 
Ich bin der Räuber, ich bin da! 
Falsacappa! Falsacappa! 
zu seinen Räubern, weist auf die Spanier
Nun fesselt mir die Leute da! 

Campotasso verlässt den Balkon.

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, (PABLO) zittern und sinken auf die Knie
Falsacappa! Falsacappa! Falsacappa! Falsacappa! Falsacappa! Falsacappa! 

RÄUBERCHOR lacht 
HAUPTCHOR K * (oder FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO und BARBAVANO)
Falsacappa! 

FALSACAPPA zu den Räubern
Bewacht bis morgen früh 
mit größter Sorgfalt sie, 
und wir indessen geh'n 
nach den Millionen seh'n! 

Die Räuber greifen die Spanier.
FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, PIETRO, BARBAVANO 
Wir sperr'n bis morgen früh 
mit größter Sorgfalt sie, 
hurra, und lasst uns geh'n, 
nach den Millionen seh'n! 

FALSACAPPA 
Bewacht bis morgen früh 

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, PIETRO, BARBAVANO 
mit größter Sorgfalt sie, 

FALSACAPPA 
mit größter Sorgfalt sie, 

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, PIETRO, BARBAVANO 
mit größter Sorgfalt sie, 

FALSACAPPA
bis früh,

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR K G *
bis früh,

FALSACAPPA
bis früh,

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR K G *
bis früh,

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR, HAUPTCHOR K G *
bis früh, bis früh, bis früh!

D. Strette

FALSACAPPA zu den Spaniern 
Zittern, zittern sollt entsetzt Ihr doch zuletzt! 
Uns're Dolche sind gewetzt, drum zittert jetzt! 
Zittern, zittern sollt entsetzt Ihr doch zuletzt! 
Uns're Dolche sind gewetzt, drum zittert jetzt! 

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, (PABLO) knien immer noch 
Zittern, Zittern fasst entsetzt uns alle jetzt. 
Ihre Dolche sind gewetzt, aus ist es jetzt! 
Zittern, Zittern fasst entsetzt uns alle jetzt. 
Ihre Dolche sind gewetzt, aus ist es jetzt!

Campotasso erscheint wieder auf dem Balkon.
 
CAMPOTASSO 
Hört, Freunde, hört, was ich habe gefunden: 
Die Hilfe nahet euch diesmal von unten! 
Im Keller hab' ich Champagner entdeckt, 
und auch viel tapf're Soldaten versteckt! 
Verschwindet. Die Spanier stehen auf. 

FALSACAPPA 
Ihr wollet Kampf? Wohlan, kommt heran! 
Ha, wir steh'n unsern Mann! 
Ha, wir steh'n unsern Mann! 

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, PIETRO, BARBAVANO RÄUBERCHOR
Ihr wollet Kampf? Ihr wollet Kampf?
Ha, wir steh'n unsern Mann! 
Ha, wir steh'n unsern Mann! 
Es lebe hoch Falsacappa!

Campotasso geht aus dem Gasthof mit den Soldaten heraus, die alle betrunken sind und Flaschen in der Hand halten. Sie tragen nur noch ihre Hosen und ihre Stiefel. Sie treten nach links vor; die Räuber nehmen die Mitte und die Spanier die Rechte ein.

VIERZEHNTE SZENE
Dieselben (CAMPOTASSO jetzt auch im Freien), BRAMARBASSO mit seinen Soldaten

CAMPOTASSO einen Degen in der Hand, zu den Soldaten
Sie sind da, sie sind da, 
nur voran, nur voran, nur voran! 

Anstatt zu kämpfen, trinken die Soldaten mit den Räubern. Bramarbasso umarmt Falsacappa, dann gibt er Pietro die Hand. Campotasso wird in die Mitte der Spanier gedrängt. 
 
(BRAMARBASSO,) SOLDATENMÄNNERCHOR trunken, rhythmisch gesprochen 
Respekt, denn hier kommt's Militär 
und stellet die Sicherheit her.	HAUPTMÄNNERCHOR K G rhythmisch gesprochen
Respekt, denn da kommt's Militär 
und stellet die Sicherheit her.	

(BRAMARBASSO) SOLDATENMÄNNERCHOR trunken
Doch trifft uns öfter das Malheur: 
Wo wirklich was zu finden wär', 
kommt's Militär, kommt's Militär, kommt's Militär zu spät daher. 	FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO RÄUBERCHOR freudig
PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, CAMPOTASSO, (PABLO) traurig
Doch trifft sie öfter das Malheur: 
Wo wirklich was zu finden wär', 
kommt's Militär, kommt's Militär, kommt's Militär zu spät daher. 	

FALSACAPPA 
Die Herren sind betrunken schwer 
und sind uns feindlich jetzt nicht mehr! 

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO RÄUBERCHOR
Ha ha ha ha! Ha ha ha ha! Ha ha ha ha! Ha ha! 
Habt uns die Dragoner auf den Hals gehetzt!
Ha, das ist ein Spaß, der uns wahrlich sehr stark ergötzt!
Habt uns die Dragoner auf den Hals gehetzt!
Ha, das ist ein Spaß, der uns wahrlich sehr stark ergötzt!

FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO RÄUBERMÄNNERCHOR 
Das Militär hilft euch nicht mehr! 

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO
Hurrah!

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR freudig  
PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, CAMPOTASSO, (PABLO, GEFOLGECHOR) traurig 
HAUPTCHOR K G   empört 
Die Dragoner haben sich beim Wein ergötzt 

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, CAMPOTASSO, (PABLO)
Oh je!

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR freudig 
PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, CAMPOTASSO, (PABLO, GEFOLGECHOR) traurig 
HAUPTCHOR K G   empört 
und sind gänzlich unzurechnungsfähig jetzt. 
Die Dragoner haben sich beim Wein ergötzt 
und sind gänzlich unzurechnungsfähig jetzt. 

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, CAMPOTASSO, (PABLO) 
Hilfe! Uns're Retter sind betrunken jetzt! 
Obwohl Hoffnung haben wir auf sie gesetzt,
obwohl Hoffnung haben wir auf sie gesetzt!

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR 
Zittert, zittert, zittert, zittert, zittert!
Denn da wird's dem Räuber nicht mehr schwer!	HAUPTCHOR K G 
Zittern, zittern, zittern, zittern, zittern!
Denn da wird's dem Räuber nicht mehr schwer!	

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, CAMPOTASSO, (PABLO) traurig  
Wir zittern grüßen nimmer mehr, nie mehr
vor diesem trunk'nen Militär,
Scheiß Militär!

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR 
Ja, zittert jetzt! Ja, zittert jetzt!
Ja, zittert jetzt! Ja, zittert jetzt!
Das Militär hilft euch nicht mehr, 
hilft euch nicht mehr!	HAUPTCHOR K G 
Sie zittern jetzt! Sie zittern jetzt!
Sie zittern jetzt! Sie zittern jetzt!
Das Militär hilft da nicht mehr, 
hilft da nicht mehr!	

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, CAMPOTASSO, (PABLO) 
Wir sind entsetzt, wir zittern jetzt! 
Wir sind entsetzt, wir zittern jetzt! 
Das Militär hilft uns nicht mehr,
das Militär hilft uns nicht mehr! 

 Derweil greifen die Räuber mit Leichtigkeit die Spanier, die wieder auf die Knie fallen.

DRITTER AKT 
Das Palais des Herzogs van Mantua. Ein weiter, reich geschmückter Saal. Eine reich gedeckte Tafel, links gegen die Wand gestellt ein kleiner quadratischer Tisch mit einem brennenden Kerzenleuchter, rechts ein Sessel. Der Saal hat hinten drei Türen, die zur Galerie führen. Hinten rechts ist noch eine Tür.

ERSTE SZENE
HERZOG VON MANTUA, MARQUISE, ggf. Hofdamen, ggf. Pagen, ggf. Diener an der Seite
Der Herzog von Mantua, die Marquise und ggf. die Hofdamen haben das Souper beendet. Die Marquise sitzt an einem Tischende. Der Herzog ist der einzige Mann am Tisch, um ihn her sind ggf. lauter Damen gruppiert. Ggf. stehen zwei Pagen links und zwei rechts, und Diener in der Nähe.

Nr. 19	

A. Feierchor
 
MARQUISE, HOFDAMENCHOR 
Es nahet Aurora heut' wie immer, 
doch dieses Nah'n uns traurig macht, 
denn ach, mit dieses Lichtes Schimmer 
entschwand seiner Freiheit letzte Nacht.	HAUPTFRAUENCHOR R K G G
Es nahet Aurora heut' wie immer, 
doch dieses Nah'n sie traurig macht, 
denn ach, mit dieses Lichtes Schimmer 
entschwand seiner Freiheit letzte Nacht.	

MARQUISE enttäuscht
Keine Dame am Hof verhehlet, 
wie sie erfüllet von Leid und Harm.  
Unser Prinz Fürst, ach, er wird vermählet, 
man reißt ihn aus unserem Arm. 
Er wird vermählet, 
er wird vermählet, 

MARQUISE, HOFDAMENCHOR, HAUPTFRAUENCHOR K G
er wird vermählet!	HERZOG
ich werd' vermählet!	
 
MARQUISE, HOFDAMENCHOR 
Zwar nahet Aurora heut wie immer, 
doch dieses Nah'n uns traurig macht, 
denn ach, mit dieses Lichtes Schimmer 
entschwand seiner Freiheit letzte Nacht, 
entschwand seiner Freiheit letzte Nacht.	HAUPTFRAUENCHOR R K G G
Zwar nahet Aurora heut wie immer, 
doch dieses Nah'n sie traurig macht, 
denn ach, mit dieses Lichtes Schimmer 
entschwand seiner Freiheit letzte Nacht, 
entschwand seiner Freiheit letzte Nacht.	

HERZOG steht auf
Ihr hört ja gern ein Lied: Ich geb' euch eins zum Besten, 
das mir scheint wie gemacht für meine Situation. 

Die Marquise steht ebenfalls auf
 
MARQUISE, HOFDAMENCHOR gespannt
Ja, singet, holder Prinz Fürst! Der Sang, der soll uns trösten. 
(Wie linder Balsam wirkt uns Eurer Stimme Ton!) 
O singt, wir lauschen schon auf Eurer Stimme Ton! 
O singt, wir lauschen schon auf Eurer Stimme Ton! 	HAUPTFRAUENCHOR R K G G
Er singet, holder Prinz Fürst! Der Sang, der soll sie trösten. 
(Wie linder Balsam wirkt hier seiner Stimme Ton!) 
Er singt, sie lauschen schon auf seiner Stimme Ton! 
Er singt, sie lauschen schon auf seiner Stimme Ton!	

Alle kommen nach vorn. 
Optional: Die Diener räumen den Tisch fort. Die Pagen rücken die Stühle und stellen drei davon nach links, ein wenig schräg, dann gehen sie in den Hintergrund. 

B. Couplet des Herzogs

I
HERZOG 
Einst herrscht' in fernen Landen 
ein liebenswürd'ger Prinz. 

HOFDAMENCHOR, HAUPTFRAUENCHOR R K G G
Ein liebenswürd'ger Prinz! 

HERZOG 
Für den gar warm empfanden 
die Damen der Provinz. 

HOFDAMENCHOR, HAUPTFRAUENCHOR R K G G
Die Damen der Provinz! 

HERZOG 
Und eine von den vielen, die Liebe ihm gezollt, 
durchaus von den Gefühlen ihm Kunde bringen wollt'. 
Pan, pan, 

MARQUISE, HOFDAMENCHOR, HAUPTFRAUENCHOR R K G G
pan, pan, 

HERZOG 
pan, pan, 

MARQUISE, HOFDAMENCHOR, HAUPTFRAUENCHOR R K G G
pan, pan, pan, pan, pan!

MARQUISE, HOFDAMENCHOR, HAUPTFRAUENCHOR R K G G
pan, pan, pan, pan, 
pan, pan, pan, pan, 
pan, pan, pan, pan, 
pan, pan, pan, pan!	HERZOG 
"Öffnet, Prinz, ich bitte schön, 
ruft 'Herein' doch, wenn's beliebet.
Lasst die Frau nicht draußen steh'n, 
die Euch gar so zärtlich liebet.	

Die Damen umringen den Herzog.

MARQUISE, HERZOG, HOFDAMENCHOR, HAUPTFRAUENCHOR R K G G
Öffnet, Prinz, ich bitte schön, ruft 'Herein' doch, wenn's beliebet. 
Lasst die Frau nicht draußen steh'n, die Euch gar so zärtlich liebet. 
pan, pan, pan, pan, pan, pan, pan, pan!
Lasst bloß die Frau nicht draußen steh'n.
pan, pan, pan, pan, pan, pan, pan, pan!
Lasst bloß die Frau nicht draußen steh'n."

II
HERZOG 
"Madame", sagt er dagegen, 
"es tut mir wirklich leid. 

HOFDAMENCHOR, HAUPTFRAUENCHOR R K G G
Es tut mir wirklich leid! 

HERZOG 
Ihr kommt sehr ungelegen: 
Vermählt hab' ich mich heut'! 

HOFDAMENCHOR, HAUPTFRAUENCHOR R K G G
Vermählt hab' ich mich heut'! 

HERZOG 
Ich tat der Lieb' entsagen, bin treuer Ehemann." 
"Gut", sagt sie, "in acht Tagen klopf' ich dann wieder an!" 
Pan, pan, 

MARQUISE, HOFDAMENCHOR, HAUPTFRAUENCHOR R K G G
pan, pan, 

HERZOG 
pan, pan, 

MARQUISE, HOFDAMENCHOR, HAUPTFRAUENCHOR R K G G
pan, pan, pan, pan, pan! 

MARQUISE, HOFDAMENCHOR, HAUPTFRAUENCHOR R K G G
pan, pan, pan, pan, 
pan, pan, pan, pan, 
pan, pan, pan, pan, 
pan, pan, pan, pan!	HERZOG 
"Öffnet, Prinz, ich bitte schön, 
ruft 'Herein' doch, wenn's beliebet.
Lasst die Frau nicht draußen steh'n, 
die Euch gar so zärtlich liebet.	

MARQUISE, HERZOG, HOFDAMENCHOR, HAUPTFRAUENCHOR R K G G
Öffnet, Prinz, ich bitte schön, ruft 'Herein' doch, wenn's beliebet. 
Lasst die Frau nicht draußen steh'n, die Euch gar so zärtlich liebet. 
pan, pan, pan, pan, pan, pan, pan, pan!
Lasst bloß die Frau nicht draußen steh'n.
pan, pan, pan, pan, pan, pan, pan, pan!
Lasst bloß die Frau nicht draußen steh'n."

Der Herzog und die Marquise setzen sich links auf die Plätze. Die anderen Damen begeben ggf. sich nach hinten. Die Pagen stellen sich ggf. nach rechts.

Dialog
Die Dame(n) bedauern des Herzogs Vermählung ausserordentlich. 
Der Herzog weiß: Aus solch tiefer Trauer lassen sich die Damen nur mit Geld ablenken. Er ruft nach seinem Zahlmeister. Sogleich heitert sich die Stimmung auf. Der Herzog zeigt der Marquise das Porträt seiner Zukünftigen und bemerkt verwundert die Ähnlichkeit mit dem jungen Mädchen aus dem Volk, das er vor kurzem bei seinem Ausflug im Wald getroffen hat. 

MARQUISE, lächelt
Ich werde in acht Tagen wieder vorbeikommen. Es wäre noch klüger gewesen, diese acht Tage Frist zu unterlassen und Euch nicht zu verheiraten. Wozu heiraten, wenn man jung ist, wenn man nett ist, wenn man Herzog ist? Wenn man uns alle lieben kann! Und von uns allen geliebt wird! 
HERZOG. 
Ich weiß gut, aber die Staatsräson. Ihr berücksichtigt die Staatsräson nicht.
MARQUISE. 
Was kümmert das uns, die Staatsräson? Wir wissen nur eines, dass wir Euch verlieren werden.
ALLE, stöhnen
Leider! leider!
HERZOG. 
Gehen wir, gehen wir, weint nicht, ich werde mich bemühen, Euch zu trösten (erhebt sich, zu einem Pagen oder in den Hintergrund) Such meinen Schatzmeister und sag ihm, dass ich mit ihm sprechen will.
Der Page geht ggf. in den Hintergrund, nach rechts.
ALLE, dienstbeflissen
Der Schatzmeister!
Der Herzog setzt sich wieder hin.
MARQUISE. 
Ist unsere zukünftige Herrscherin wenigstens hübsch? 
HERZOG. 
Ziemlich gut, ziemlich gut! (zieht ein Porträt seiner Tasche) Aber sie hat einen Fehler: Sie erinnert an eine viel hübschere Person als sie. (sieht das Porträt an und zeigt es ihnen) Vor drei Tagen am Berg habe ich mich einem jungen Mädchen gegenüber befunden, das sehr ähnlich aussah, aber das sehr lebhaft, sehr original war! 
Der Page kehrt zurück.
MARQUISE. 
Wo ist sie, dieses junge Mädchen?
HERZOG. 
Wo ist sie? Ich weiß es nicht, ich lasse sie suchen, und ich hoffe sehr, dass man sie mir wiederfinden wird! 

Der Schatzmeister Antonio kommt rechts aus dem Hintergrund, er hält ein großes Kassenbuch.

ZWEITE SZENE
Dieselben, ANTONIO

Dialog geht weiter
Der Herzog erkundigt sich nach den Staatsfinanzen. Antonio versichert, alles sei in schönster Ordnung. So gibt der Herzog Auftrag, der Marquise zum Trost Geschenke zu machen: Garderobe, ein kleines Landhaus und üppiges Taschengeld. 

ANTONIO. 
Hat seine Hoheit mich rufen lassen? (sieht die Marquise) Oh! Entschuldigung!
Er geht gleich wieder.
HERZOG, steht auf, ebenso die Marquise
Na na! (geht zur Tür und ruft) Heda! He! Tretet ein, mein Herr Schatzmeister! 
Der Schatzmeister kehrt zurück. Die Pagen räumen ggf. die Sitze auf.
MARQUISE, liebenswürdig
Ihr seid nicht überflüssig.
ANTONIO, grüßt
Eure Exzellenz, meine Dame …
HERZOG. 
Warum kommt Ihr nicht, wenn man Euch ruft?
ANTONIO. 
Es hatte mir geschienen, dass Eure Exzellenz dann eingenommen würde.
Er gibt sein Register ggf. einem Pagen.
HERZOG, lacht
Welche Miene habt Ihr! Müde scheint Ihr. Mein Herr Schatzmeister, wisst Ihr, dass ich wirklich, wenn ich Euch nicht kennen würde, glaubte, dass Ihr die ganze Nacht ein Fest mit Fräulein gefeiert habt! 
ANTONIO. 
Ich, Eure Exzellenz! Könntet Ihr das glauben? 
HERZOG. 
Nein, glaube ich nicht, aber diese Figur, und die Unordnung Eurer Toilette …
ANTONIO. 
Ich habe die Nacht mit meinen Zahlen verbracht.
HERZOG. 
Oh! Dann …
ANTONIO. 
Stellt Euch vor, Eure Exzellenz, meine Dame auch, Ihr könnt es hören, stellt Euch vor, dass ich gestern beim Kassenführen zwei Centime Überschuss gefunden habe. Ich habe mir gesagt: Ich kann so nicht schlafen gehen, es ist notwendig, dass ich den Fehler finde. Und darum, Eure Exzellenz, habe ich an diesem Morgen das aufgegangene Gesicht und die überanstrengte Miene.
HERZOG. 
Ich weiß, dass Ihr kein gewöhnlicher Kassierer seid. Sind wir im Augenblick ein wenig reich?
ANTONIO. 
Ob wir reich sind! Ich glaube sehr, dass wir reich sind!
HERZOG. 
Das ist sehr gut! Die Marquise, wird Euch sagen, was ihr Hotel kostet, Ihr werdet zahlen.
ANTONIO. 
Ach! Ach!
HERZOG. 
Ihr werdet auch eine Rechnung bezahlen, die die Marquise bei ihrem Modeschöpfer hat.
MARQUISE, leise, zu Antonio
Ich hätte das Geld lieber selbst und zahle selbst.
ANTONIO, leise, verneigt sich
Ihr bleibt immer dieselbe, Frau Marquise!
HERZOG. 
Etwas anderes nun. Entschuldigung, meine Dame. 
Die Marquise tritt wieder zurück.
HERZOG. zu Antonio
Die Prinzessin von Granada wird gleich kommen, wie Ihr wisst; ich möchte nicht gern, dass die Leute, die sie begleiten, hier einen langen Aufenthalt machen.
ANTONIO. 
Ihr habt Recht.
HERZOG. 
Ihr werdet also möglichst schnell die drei Millionen zahlen, die sie erhalten sollen.
ANTONIO. 
Die drei Millionen!
HERZOG. 
Habt Ihr das Geld?
ANTONIO. 
Hoheit? 
HERZOG. 
Ich frage Euch, ob Ihr das Geld habt.
ANTONIO, eifrig
Ob ich das Geld habe, ich glaube sicher, dass ich es habe! Was würden wir, wenn ich es nicht hätte?
HERZOG. 
Bravo!
Er tritt zur Marquise wieder zurück.
ANTONIO,  folgt ihm
Und ist es einem treuen Untertanen erlaubt, ein Wort hinzuzufügen?
HERZOG, bleibt stehen
Wenn Euch daran liegt.
ANTONIO. 
Es ist neun Uhr, jetzt tritt sicher gleich die junge Prinzessin in das Palais ein.
HERZOG. 
Und ich habe kaum Zeit. Danke, mein Herr Schatzmeister, Danke. (zur Marquise) Gehen wir, meine Dame, gehen wir zusammen, wenn Ihr es bis zur Tür meiner Wohnung wirklich wollt.
MARQUISE. 
Wir müss uns trennen, aber erinnert Euch, dass wir in acht Tagen zurückkehren werden, zu dieser Tür, und dann klopfen.

Nr. 19 Anhang	Abgangschor

MARQUISE, HERZOG, HOFDAMENCHOR, HAUPTFRAUENCHOR R K G G (Wiederholung von Nr. 19 B)
"Öffnet, Prinz, ich bitte schön, ruft 'Herein' doch, wenn's beliebet. 
Lasst die Frau nicht draußen steh'n, die Euch gar so zärtlich liebet. 
Öffnet, Prinz, ich bitte schön, ruft 'Herein' doch, wenn's beliebet. 
Lasst die Frau nicht draußen steh'n, die Euch gar so zärtlich liebet." 

Der Herzog geht nach rechts ab, die Dame(n) und ggf. die Pagen verschwinden durch die hinteren Türen, welche die Diener ggf. hinter sich schließen.

DRITTE SZENE
ANTONIO allein

Monolog
Er hat ein Problem, und zwar schon seit geraumer Zeit: Der Hofstaat ist pleite, die Kassen sind leer. Für die üppigen Ausgaben hat Antonio schon längst Kredite und Anleihen aufgenommen und dem Herzog die wahre Finanzsituation verschwiegen; aber irgendwann wird sein Schwindel auffliegen! Antonio erinnert sich, wie er zum ersten Mal die Bücher fälschte und sich aus der Staatskasse bediente. Aber für wen verschulden sich die Männer denn? Natürlich nur für die Frauen! 

Passt auf, Eure Exzellenz, passt auf. Ihr liebt die Frauen sehr! Und wenn man die Frauen sehr liebt. (zieht einen Schlüssel aus seiner Tasche) Steigt in meine Büros. Das ist der Schlüssel. Öffnet meine Kasse. "Wie ist das Wort", werdet Ihr mir sagen, das von den fünf Briefen gebildete Wort? "Dieses Wort, das ist Genuss." Öffnet meine Kasse, und Ihr werdet nicht viel finden. Ihr werdet da 1283 Franc und 25 Centime finden! Also, wo sind die Finanzen des Landes! "Aber den Rest werdet Ihr mir noch erklären, Schuft, was habt Ihr mit dem Rest gemacht?" Na schön, aber ich habe es gegessen. Ja, ich habe es mit Frauen gegessen! Ich erinnere mich noch an meine erste Unterschlagung. Leonore war da, nahe mir. Sie sagte mir: "Ich liebe dich!" Ich, der wusste, was das heißen sollte, sagte ihr: "Geh!" Aber sie ging nicht weg. "Ich liebe dich", sie wiederholte mir, "ich liebe dich!" und sie neigte sich zu mir. Eine Strähne ihrer Haare neckte mir die Backe, ihre Lippen streiften meine Lippen! Dann öffnete ich mein Kassenbuch. (zieht einen Schaber aus seiner Tasche) Ich ergriff meinen Schaber, und ich kratzte zum ersten Mal! Das ist das, was mich verloren hat! Es geht darum, dass ich ein Herz und einen Schaber hatte! Jedes Mal, wenn ich eine Frau sah, schlug mein Herz, und sobald das Herz schlug, kratzte der Schaber. Und dann, Kratzen im Schlagen und Schlagen im Kratzen. Ach!

Nr. 20	Couplet von Antonio 

I
ANTONIO 
Sagt mir ein Weib, dass es mich liebe, 
lächelt rosig mir die Welt. 
Kann ich dafür, dass diese Triebe 
kosten so ein Heidengeld? 
Immer musst' ich geben und schenken, und schenken, 
aus der Kasse, aus der Kasse nahm ich's mir zu leih'n. 
Kamen mir auch manchmal Bedenken, Bedenken, 
immer griff ich, immer griff ich wieder frisch hinein. 
's ist nicht ganz legal, das gestehe frei ich ein, 
ja ja, doch könnt' ich's noch einmal, würd' ich grad so sein. 
Ja ja, 's ist mal meine Schwäche, die muss man mir verzeih 'n! 
Ja ja, 's ist mal meine Schwäche, Ja ja, 's ist mal meine Schwäche.
Ah! Ah!

II
ANTONIO 
Ach, leider sind die holden Dämchen 
so int'ressiert wie int'ressant, 
sie sind famose Zeitvertreiber, 
doch die Kosten sind a Schand'! 
Kämen plötzlich einst Revisionen, Revisionen, 
die Defekte, die Defekte würden konstatiert, 
müsste man doch christlich mich schonen, mich schonen, 
denn nur Liebe, denn nur Liebe hat mich ruiniert. 
Es ist ein Skandal, das gestehe frei ich ein, 
ja ja, doch könnt' ich's noch einmal, würd' ich grad so sein. 
Ja ja, 's ist mal meine Schwäche, die muss man mir verzeih 'n! 
Ja ja, 's ist mal meine Schwäche, Ja ja, 's ist mal meine Schwäche.

Monolog
Antonio beschließt, den spanischen Abgesandten zu bestechen, auf die drei Millionen zu verzichten, die beim Empfang der Braut fällig werden. 

Was tun? Das Hotel der Marquise ist zu zahlen. Der Modeschöpfer auch. Und drei nach Spanien zu gebende Millionen! Und ich kenne es, Spanien. Es wird seine drei Millionen erbitten. Es braucht sie. Was tun? (zieht eine Pistole aus seiner Tasche, wird energisch) Hier bin ich, gekommen in dem Augenblick, als es völlig notwendig ist, (ruhig) dass ich etwas finde, damit ich nicht verpflichtet bin, dorthin zu kommen! (steckt die Pistole ruhig wieder in die Tasche) Sehen wir nach, sehen wir. Ich habe in der Kasse 1 283 Franc und 25 Centime. Ich werde der Marquise sagen, sie soll sich 283 Franc und 25 Centime nehmen. Was das betrifft, nichts zu fürchten. Aber der spanische Abgesandte! Wenn dieser Abgesandte ein ehrlicher Mensch ist, bin ich verloren. Aber wenn das ein Mann von Geist ist, biete ich ihm die tausend Franc an, die bleiben. 
Musik, Kanonenschuss und Geräusch der Kastagnetten von draußen. Die hinteren Türen öffnen sich. 
Was höre ich? Den Ton der Kanonen, der mit dem Geräusch der Kastagnetten gemischt ist. Das sind sie! Das sind die Spanier! Aufmerksamkeit!

Optional: Die ganze Hofgesellschaft samt ggf. Pagen, außer dem Herzog, kommt durch die hinteren Türen und verteilt sich im Saal. 

VIERTE SZENE
ANTONIO, MARQUISE, ggf. Hofleute, ggf. Pagen, dann HERZOG, dann BIANCA (und ggf. weitere Räuber) als spanischer Page oder Hofdame, dann BARBAVANO und einige weitere Räuber als spanische Edelleute, dann PIETRO im Kostüm des Hofmeisters PABLO, schließlich FIORELLA im Kostüm der Prinzessin, FRAGOLETTO im Kostüm von ADOLF, FALSACAPPA im Kostüm von GLORIA-CASSIS 

Nr. 21	Ensemble 

MARQUISE, HOFLEUTECHOR, HAUPTCHOR R S K G G
Seht die Prinzessin mit dem Pagen nahen, 
so huldreich und so anmutsvoll. 
(So huldreich ist sie.)
Schöner ist sie, als wir es uns versahen; 
ihr gebührt wohl des Beifalls Zoll. 

Der Herzog kommt von rechts.

HERZOG spricht
Hast du das Geld bereit?

ANTONIO spricht
Ich glaube bestimmt, dass ich es bereit habe!

Der Herzog setzt sich rechts in den Sessel, den ggf. die Pagen bereitgestellt haben. Die Marquise setzt sich rechts von ihm, Antonio links von ihm.

EIN HEROLD ruft aus dem Hintergrund
Die Gesandtschaft aus Granada!

HERZOG spricht
Das ist gut, sie sollen hereinkommen.

Bianca tritt ein, als spanischer Page oder Hofdame verkleidet; ggf. weitere Frauen und/oder Männer aus der Räuberbande als spanische Pagen oder Hofdamen.

MARQUISE, HOFLEUTECHOR, HAUPTCHOR R S K G G
Seht die Prinzessin mit dem Pagen nahen, 
so huldreich und so anmutsvoll. 
(So huldreich ist sie.)
Schöner ist sie, als wir es uns versahen; 
ihr gebührt wohl des Beifalls Zoll. 

Währendessen tritt die als Gesandtschaft verkleidete Räubergesellschaft ein. Alle sind etwas sorgfältiger gekleidet als vorher, haben aber immer noch ein abenteuerliches Aussehen: nach Bianca als nächste Barbavano und einige weitere Räuber als spanische Edelleute, dann Pietro als Hofmeister, schließlich Fiorella als Prinzessin von Granada, Fragoletto als Page, der Prinzessin Schleppe tragend, und Falsacappa als Gloria-Cassis. Alle grüßen sie den Herzog. 

HERZOG starrt Fiorella an und steht auf 
Sie ist es! 

FIORELLA starrt den Herzog an
Er ist's! 

FRAGOLETTO erstaunt, zu sich 
Er kennet sie, sie kennet ihn. 
Beid' erschraken, so wie mir schien.
Und beid' erschraken, wie mir schien, 
und beid' erschraken, wie mir schien. 

BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO zu sich 
Nichts kann uns geschehen. 
Was wir uns ersehen, 
wird uns nicht entgehen, 
spielen wir geschickt. 
Vorsicht gilt es heute. 
Schnell mit uns'rer Beute 
suchen wir das Weite, 
wenn der Spaß uns glückt. 

MARQUISE, ANTONIO, HOFLEUTECHOR  schauen die Räuber an, zu sich
Welche Ambassade 
macht uns hier Parade! 
Solche Maskerade 
hab' ich nie erblickt.	HAUPTCHOR R S K G G
Welche Ambassade 
macht denn hier Parade! 
Solche Maskerade 
hat man nie erblickt.	

MARQUISE, ANTONIO, HOFLEUTECHOR, HAUPTCHOR R S K G G
Diese Spanier führen 
seltsame Manieren, 
und sie kostümieren 
sich sehr ungeschickt.

HERZOG betrachtet Fiorella, zu sich
Wie kann das geschehen? 
Sie muss ich hier sehen, 
die auf wald'gen Höhen 
gestern mich entzückt, 
gestern mich entzückt.

FIORELLA betrachtet den Herzog, zu sich
Wehe uns, wie schade, 
uns'rer Maskerade 
droht Entdeckung grade, 
da es fast geglückt.
Fast ist's geglückt!

HERZOG zu sich 
Sie ist da! Sie ist da, ich bin wirklich sehr überrascht.

FRAGOLETTO zu sich
Ja, es macht mir Sorgen, 
was hier liegt verborgen. 
Dass sie sich so sorgen, 
kann mir nicht entgeh'n!

BIANCA zu sich
Die Millionen dürfen 
nimmer uns entgeh'n,
wenn ja nur der Spaß uns glückt.

FIORELLA leise, zu Falsacappa 
Er ist's! 

HERZOG leise, schaut wieder auf Fiorella 
Sie ist's wirklich! 

FIORELLA leise, zu Falsacappa
O Vater, hör mich an! 
Verderblich wär' es, hier noch zu weilen! 

FALSACAPPA leise
Wie? Fortgeh'n? Und warum? 

FIORELLA  leise
Dies ist der junge Mann, 
ja, er ist's, den ich gestern ließ enteilen. 

FALSACAPPA  leise
Der Prinz Fürst ist's selbst? 

FIORELLA  leise
Ja, sicherlich, 
und auch er erkannte mich. 

FALSACAPPA  leise
Oh, das ist störend, äußerst störend! 

FIORELLA  leise
Er betrachtet mich fortwährend. 

FALSACAPPA  leise
Die Geschichte ist sehr störend. 

FRAGOLETTO  zu sich
Was hier auch geschehen, 
bald werd' ich's erspähen.
Er hat sie gesehen,
sie hat ihn erblickt!

FIORELLA zu sich
Das ist wahrlich schade, 
er hat mich geseh'n. 
Uns're Maskerade 
wird zu Ende geh'n.	FALSACAPPA zu sich
Das ist wahrlich schade, 
er hat sie geseh'n. 
Uns're Maskerade 
wird zu Ende geh'n.	

FALSACAPPA zu sich
Die Rollen spielen wir geschickt.

HERZOG zu sich
War das Maskerade, 
oder ist es grade 
diese Ambassade, 
die so ungeschickt?

FIORELLA zu sich
Schicksal ist gegeben,
droht für unser Leben,
dass er mich soeben
wieder hier erblickt!

HERZOG zu sich
Wie war das geschehen
auf den wald'gen Höh'n?

FIORELLA zu sich
Dass wir uns geseh'n, 
wird ihm nicht entgeh'n. 
Was soll nun gescheh'n?

MARQUISE, ANTONIO, HOFLEUTECHOR, HAUPTCHOR R S K G G *
Ja, wahrhaft,
das ist zu komisch 
und verrückt.

Dialog
Der Herzog erkundigt sich nach seiner Gesandtschaft, da müssen die Räuber passen. Falsacappa erkundigt sich nach den drei Millionen, der Herzog verweist auf Antonio. Pietro hat wieder Probleme mit dem dauernden Rollenwechsel.

FALSACAPPA, geht zum Herzog und versucht, Fiorella zu verbergen
Hoheit …
HERZOG. 
Warum seid Ihr allein gekommen? Ich hatte Euch Baron Campotasso und Kapitän Bramarbasso geschickt.
PIETRO. 
Campotasso, das bin ich! 
HERZOG, überrascht
Sagt Ihr? 
PIETRO. 
Ich sage, dass ich das bin.
FALSACAPPA, leise, zu Pietro
Aber nein, Blödmann, du bist es nicht mehr!
PIETRO. 
Ach! Aber das stimmt, ich bin jetzt der Hofmeister.
FALSACAPPA, zum Herzog
Baron de Campotasso? Wir haben ihn nicht gesehen. (zu Fiorella) Nicht wahr, Prinzessin? Nicht wahr, meine Herren? Wir haben Herrn de Campotasso und Herrn Bramarbasso nicht gesehen.
Pietro und Barbavano umstellen Antonio, der sie unruhig ansieht.
PIETRO, zum Herzog
Wir sind niemandem begegnet; aber, da wir die Adresse schriftlich hatten, hat uns das nicht gehindert, herzukommen.
HERZOG, zu sich
Das ist sie wirklich! (nähert sich; laut) Fräulein, seid Ihr die Prinzessin von Granada? 
FIORELLA. 
Ein wenig!
HERZOG. 
Und könnt Ihr mir bitte sagen, wer es derzeit ist, der in Granada herrscht?
FIORELLA. 
Dumme Frage! Mein Vater.
HERZOG, zu sich
Sie hat Antwort auf alles. (laut, zeigt auf Fragoletto) Und der Herr? 
FIORELLA. 
Herr? Das ist mein Page.
HERZOG. 
Ach! 
FIORELLA. 
Er verlässt mich niemals.
HERZOG. 
Niemals?
FRAGOLETTO. 
Niemals!
HERZOG, zu sich
Das stimmt ganz mit den Informationen überein, die ich über die Prinzessin bekommen habe. Da weiß ich nicht, was ich glauben soll. (laut, zu Fiorella.) Prinzessin …
FALSACAPPA, greift ein
Ich bitte Sie um Entschuldigung, Hoheit, es gibt ein kleines zu richtendes Konto, es gibt ein kleines Konto.
HERZOG. 
Ich weiß, ich schulde Euch drei Millionen.
FALSACAPPA. 
Genau!
HERZOG, zeigt auf Antonio
Hier ist mein Herr Schatzmeister, er wird in seine Büros steigen und Euch die drei Millionen bringen.
Er nähert sich Fiorella.
FALSACAPPA. 
Ach! Sehr gut! Herr Schatzmeister, habt Ihr gehört? 
ANTONIO, leise, zu Falsacappa
Herr, ich werde Ihnen nur ein Wort sagen. Ich möchte keinen Skandal machen, aber einer dieser Herren hat mir gerade meine Uhr genommen.
FALSACAPPA, leise
Welcher?
ANTONIO, leise
Das ist einer von diesen beiden. (zeigt auf Pietro und Barbavano) Ich würde mich freuen, wenn Ihr sie von ihnen zurückverlangt.
FALSACAPPA. 
Ich werde sie ihnen wieder nehmen, das ist einfacher. (geht zu den beiden Räubern; leise) Wer hat die Uhr genommen?
PIETRO und BARBAVANO. 
Aber, Chef …
FALSACAPPA, beharrlich
Wer hat die Uhr genommen? 
Ohne ein Wort zu sagen, zieht Barbavano eine Uhr. 
FALSACAPPA, 
Ach! Ach! Das ist sehr gut! 
Er nimmt die Uhr; er ist im Begriff, sich zu entfernen, als ihm Pietro schüchtern eine andere zeigt. 
FALSACAPPA, mit einem Ton des Vorwurfes. 
Du auch, mein alter Pietro!
PIETRO. 
Immer bleibt der Alte übrig! 
FALSACAPPA, kommt, um die Uhren Antonio vorzustellen
Welche ist es?
ANTONIO, nimmt eine Uhr
Diese, Herr, ich danke Euch. (zu sich) Lustige Spanier.
FALSACAPPA, zu sich, sieht die Uhr an, die er hält
Na! Aber weil die andere Person nicht erbittet …
Er steckt die Uhr in seine Tasche. Ein Herold tritt aus dem Hintergrund ein, eine Nachricht in der Hand.
EIN HEROLD 
Hoheit …
HERZOG. 
Was ist das? 
Er nimmt die Nachricht und liest leise.  
"Eure Exzellenz, man hat Neuheiten dieser Räuberbande, die auf Befehl Eurer Hoheit verfolgt wird." (laut, nachdem er weitergelesen hat) Ach! Ich gehe sofort dorthin. (geht zu Fiorella) Prinzessin, ich will Euch nicht zu plötzlich von diesen Herren trennen: Ihr habt fünf Minuten, um ihnen Eure Abschiede zu machen. Danach wird man Euch in Eure Wohnungen führen, dort sehen wir uns wieder. (zu den Leuten des Hofes) Ihr habt gehört, meine Herren, ziehen wir uns zurück.
FALSACAPPA, geht zu ihm
Eure Exzellenz, ich möchte nicht wie ein Mensch aussehen, der immer dasselbe sagt. Aber schließlich, ich habe mit Euch über drei Millionen gesprochen.
HERZOG, wird ein wenig ungeduldig und zeigt auf Antonio
Und ich habe Euch geantwortet, dass mein Herr Schatzmeister …
Er tritt wieder zurück.
ANTONIO, geht zu Falsacappa
Mein Herr, ich steige in meine Büros, ich nehme die drei Millionen, und ich bringe sie Euch. Wollt Ihr Gold oder Scheine?
FALSACAPPA. 
Das ist mir egal.
ANTONIO. 
Und mir auch!
Er geht in den Hintergrund.
HERZOG, ggf. zum ganzen Hof
Meine Damen und Herren …

Nr. 21 Anhang	Abgangschor

(Einige Wiederholungen von Nr. 21)

FIORELLA  zu sich
Wehe uns, wie 
schade, 
uns'rer Maske-
rade 
droht Entdeckung 
grade, 
da es 
fast geglückt.
Wehe uns, wie 
schade, 
uns'rer Maske-
rade 
droht Entdeckung 
gra-
de, 
da es fast geglückt.	FRAGOLETTO  zu sich
Was hier auch ge-
schehen, 
bald werd' ich's er-
spähen. 
Er hat sie ge-
sehen, 
sie hat 
ihn erblickt!
Was hier auch ge-
schehen, 
bald werd' ich's er-
spähen. 
Er hat sie ge-
se-
hen, 
sie hat ihn erblickt!	HERZOG zu sich 
War das Maske-
rade, 
oder ist es 
grade 
diese Ambas-
sade, 
die so 
ungeschickt?
War das Maske-
rade, 
oder ist es 
grade 
diese Ambas-
sa-
de, 
die so ungeschickt?	BIANCA  
Nichts kann uns ge-
schehen.
Die Millionen 
dürfen 
nimmer uns ent-
geh'n, wenn 
nur der 
Spaß uns glückt.
Nichts kann uns ge-
schehen.
Die Millionen 
dürfen 
nimmer uns ent-
geh'n,
wenn 
nur der Spaß uns glückt.	FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR 
zu sich 
Nichts kann uns geschehen. 
Was wir uns ersehen, 
wird uns nicht entgehen, 
spielen wir geschickt.
Vorsicht gilt es heute. 
Schnell mit uns'rer Beute 
suchen wir das Weite, 
wenn der Spaß uns glückt.
Nichts kann uns geschehen. 
Was wir uns ersehen, 
wird uns nicht entgehen, 
spielen wir geschickt.
Vorsicht gilt es heute. 
Schnell mit uns'rer Beute 
weg hier, 
wenn der Spaß uns glückt.	MARQUISE,   ANTONIO, HOFLEUTECHOR
Welche Ambassade 
macht uns hier Parade! 
Solche Maskerade 
hab' ich nie erblickt.
(Diese Spanier führen 
seltsame Manieren, 
und sie kostümieren 
sich sehr ungeschickt.)
Welche Ambassade 
macht uns hier Parade! 
Solche Maskerade 
hab' ich nie erblickt.
(Diese Spanier führen 
seltsame Manieren, 
und sie
sind sehr ungeschickt.)	HAUPTCHOR R S K G G
Welche Ambassade 
macht denn hier Parade! 
Solche Maskerade 
hat man nie erblickt.
(Diese Spanier führen 
seltsame Manieren, 
und sie kostümieren 
sich sehr ungeschickt.)
Welche Ambassade 
macht denn hier Parade! 
Solche Maskerade 
hat man nie erblickt.
(Diese Spanier führen 
seltsame Manieren, 
und sie kostümieren 
sich sehr ungeschickt.)	

Der Herzog geht, ggf. mit dem ganzen Hof, durch die hinteren Türen ab. Nur die Räuberbande bleibt.

FÜNFTE SZENE
FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, ggf. weitere Räuber (alle wie in der vierten Szene kostümiert)

Dialog geht weiter
Die Räuber besprechen die Lage und den möglichst baldigen Rückzug.

FALSACAPPA. 
Na? 
BARBAVANO, zu Falsacappa
Die Uhr hast du behalten.
FALSACAPPA. 
Sprechen wir darüber nicht. Man hat uns hier gelassen, damit wir uns von der Prinzessin verabschieden. Wenn ihr wollt, werden wir es kurz machen. Ihr werdet mit den Karossen des Hofes wieder zurücktreten, die man zu unserer Anordnung gelegt hat.
BARBAVANO. 
Und wir gehen einen Rundgang machen.
FALSACAPPA. 
Da wartet ihr auf mich. Die Kinder und ich gehen euch wiederfinden, sobald ich die drei Millionen eingenommen habe.
Pietro setzt sich rechts in den Sessel. Da nimmt er aus seinen Taschen eine Menge kleiner Gegenstände heraus, die er prüft. Falsacappa tritt zu Bianca zurück und spricht mit ihr leise.
BARBAVANO, leise, zu zwei anderen Räubern
So ist's! Uns wegzuschicken. Und, während dieser Zeit, die drei Millionen … Die Uhr wiederfinden … Aber wir sind nicht dumm … Wir werden hier bleiben … Um über Korn zu wachen.
Bianca, von Falsacappa weggeschickt, geht durch eine hintere Tür ab. Falsacappa tritt wieder vor.
FALSACAPPA, zu den übrigen Räubern
Geht, meine Freunde, geht!

Barbavano geht durch eine hintere Tür ab.

SECHSTE SZENE
FIORELLA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA, PIETRO (wie in der vierten Szene kostümiert)

Dialog geht weiter
Pietro zeigt den Komplizen, dass er bereits Beute gemacht hat.

FALSACAPPA, zu Pietro
Na! Was machst du da?
PIETRO. 
Ich überprüfe meine kleine Einnahme.
FRAGOLETTO. 
Ach! Ach! Es scheint, dass, ohne die Uhr zu rechnen, …
PIETRO, erhebt sich
Ich habe einige Händedrücke gegeben und, wie immer das gekommen ist, dass meine Hand diese Ringe herausnimmt, …
FIORELLA. 
Sind gefolgt.
PIETRO. 
Genau! Ein Armband noch und dann ein Medaillon und dann das …
Er zeigt einen mit Perlen ausgestatteten Haarknoten.
FALSACAPPA. 
Ein Haarknoten!
FRAGOLETTO. 
Warum hast du das genommen?
PIETRO. 
Wegen der Perlen sind die Haare mitgekommen.

Durch die hinteren Türen kommen Antonio und die Marquise. Er hält eine enorme Brieftasche unterm Arm.

SIEBTE SZENE
Dieselben, ANTONIO, MARQUISE

Dialog geht weiter
Für Fiorella ist bereits Quartier bestellt.

Antonio, ohne etwas zu sagen, klopft auf seine Brieftasche, die er Falsacappa zeigt.
FALSACAPPA, zu sich
Die drei Millionen! 
Er ist so aufgeregt, dass er beinahe stürzt. Fragoletto stützt ihn.
ANTONIO, zu Falsacappa
Gut so!
Er geht nach links und gibt leise Weisung an einen Diener, der links aus dem Hintergrund gerade eingetreten ist. Dieser rückt den Tisch vor, der links steht, stellt auf jede Seite einen Sitz und zieht sich zurück. Währenddessen nähert die Marquise sich Fiorella.
MARQUISE, zu Fiorella
Prinzessin, Eure Wohnungen sind bereit. Wir werden dorthin Ihre Hoheit führen.
FALSACAPPA, leise
Aufmerksamkeit, Leute! Es ist notwendig, dass wir in einer halben Stunde bereit sind, jeder von uns. Wir werden uns im geheimnisvollen Keller wiederfinden.
FRAGOLETTO. 
Und wir werden da in Saus und Braus leben! 
FALSACAPPA, leise
Bis zum Tod! (laut, zu Fiorella) Lebt wohl, Prinzessin. (zu Pietro) Lebt wohl, Herr Hofmeister (zu Fragoletto) Leb wohl, Adolf.
FRAGOLETTO. 
Lebt wohl, Graf.
FIORELLA, zur Marquise
Kommt, meine Dame.
Sie geht mit der Marquise durch die hinteren Türen ab. Fragoletto folgt ihnen.
PIETRO, zu Falsacappa
Lebt wohl, Gloria. (leise) Gloria, was?
FALSACAPPA, leise
Cassis.
PIETRO. 
Lebt wohl, Gloria-Cassis.

Pietro schreitet majestätisch nach rechts ab.

ACHTE SZENE
FALSACAPPA im Kostüm von GLORIA-CASSIS, ANTONIO

Dialog geht weiter
Der verkleidete Falsacappa erbittet vom Zahlmeister Antonio die drei Millionen. Antonio hat nichts außer einem Geldschein anzubieten, aber damit gibt sich Falsacappa nicht zufrieden.

FALSACAPPA, zu Antonio, der links neben dem Tisch steht
Zu uns beiden jetzt! 
Antonio setzt sich nahe dem Tisch und öffnet seine Brieftasche. Falsacappa streckt die Hand aus; Antonio gibt ihm einen Schlag auf die Finger. Falsacappa zieht ein Pergament aus seiner Tasche. 
FALSACAPPA. 
Wenn Ihr Wert darauf legt, meine Titel zu sehen? 
ANTONIO, schaut lässig hin
Oh, der Form halber nur. Sehr gut! Sehr gut! Sie sind in perfekter Ordnung.
FALSACAPPA. 
Dann wird das ganz allein gehen.
Er streckt wieder die Hand aus. Antonio gibt ihm noch einen Schlag auf die Finger, dann zieht er aus seiner Brieftasche eine Banknote und schwenkt sie vor Falsacappa mit Gefälligkeit. Sie sitzen jeder einerseits des Tisches.
ANTONIO, zu sich
Wenn das ein ehrlicher Mensch ist, bin ich verloren. Aber wenn das ein Schlauer ist, mit diesem Schein …
Er setzt fort, ihn zu schwenken
FALSACAPPA. 
Was ist das? 
ANTONIO. 
Das? (stolz) Das ist ein Schein von eintausend Franc.
FALSACAPPA. 
Ach! Sehr gut! Ihr müsst noch weitere 2 Millionen 999 tausend Franc zahlen.
ANTONIO. 
Ihr sagt es, wartet. 
Er fängt an, zu rechnen, nachdem er den Schein auf den Tisch in Reichweite von Falsacappa gelegt hat. Da er sieht, dass ihn Falsacappa nicht nimmt, stößt er den Schein ein wenig, dann setzt er seine Berechnungen fort. Am Ende hebt er den Kopf auf. 
ANTONIO. zu sich, überrascht 
Er hat den Schein nicht genommen! 
FALSACAPPA. 
Ich sagte Euch, dass macht noch 2 Millionen …
ANTONIO. 
999 tausend Franc, richtig gerecht, Ihr habt Euch um die Finanzen gekümmert? 
FALSACAPPA. 
Ja, manchmal. Aber sprechen wir über die drei Millionen? 
ANTONIO. 
Legt Ihr Wert darauf, darüber zu sprechen?
FALSACAPPA. 
Ja.
ANTONIO. 
Sprechen wir also darüber. Darüber sprechen oder über etwas anderes sprechen, das ist mir gleich. Sagen wir also, dass ich drei Millionen an Euch zurückzuzahlen habe.
FALSACAPPA. 
Bravo!
ANTONIO. 
Und werdet Ihr Eurer Regierung diese drei Millionen bringen?
FALSACAPPA. 
Natürlich.
ANTONIO. 
Und was wird Eure Regierung Euch dafür geben? Was wird sie Euch geben? Gar nichts.
FALSACAPPA. 
Oh!
ANTONIO. 
Gar nichts. Sie sind so undankbar, die Regierungen! Sie beschäftigen sich wenig mit Interessen der Privatpersonen!
FALSACAPPA, wird ungeduldig
Ach das! Aber …
ANTONIO. 
Glücklicherweise kümmern sich die Privatpersonen um ihre Interessen! 
FALSACAPPA, erhebt sich
Was sagt Ihr? 
ANTONIO. 
Ich sage, dass wir da sind, setzt Euch also! 
Falsacappa setzt sich wieder hin. 
ANTONIO. 
Ich sage, dass wir da sind, zwei gute Männer! Sie, auf dieser Seite des Tisches, Sie sind ein Gutmütiger, und ich, auf dieser Seite des Tisches hier, ich bin ein anderer Gutmütiger. Nehmen wir uns des Hofes von Granada nicht ein, nehmen wir uns unser selbst ein. Was macht es uns, ob der Hof von Granada seine drei Millionen hat, oder dass er sie nicht hat?
FALSACAPPA. 
Ach das! Aber …
ANTONIO, zeigt den Schein
Also ein guter Schein von eintausend Franc, und das ist kein Schein von eintausend Franc, wie es ihn in den Theatern mit schriftlichen Dummheiten darauf gibt! Nein, das ist ein guter Schein von eintausend Franc, ein wahrer, seht, könnt Ihr sehen! Ich, der ich ein Gutmütiger bin, ich lege ihn dorthin, diesen Schein (er legt ihn auf den Tisch, vor Falsacappa) Und, wenn ich ihn dorthin gelegt habe, denke ich daran nicht mehr, gar nicht mehr. (erhebt sich) Was habe ich mit meiner Feder gemacht? Ach! Sie ist da, unter dem Tisch, ich hole sie, hört Ihr, ich hole meine Feder, und ich denke nicht mehr an den guten Schein von eintausend Franc …
Er verschwindet unter dem Tisch.
FALSACAPPA, erhebt sich, schaut über den Tisch
Na, aber was macht er? Was macht er? 
ANTONIO, erscheint wieder auf der anderen Seite des Tisches, zu sich
Er hat den Schein nicht genommen, das ist ein ehrlicher Mensch! 
FALSACAPPA. 
Ach das, aber … Jetzt aber endlich … Diese drei Millionen? 
ANTONIO, steht wieder auf
Pst!
FALSACAPPA. 
Wie, pst? 
ANTONIO. 
Schweigt also! Ich werde mit Euch sprechen wie mit einem ehrlichen Menschen. Jetzt weiß ich, dass Ihr ein ehrlicher Mensch seid.
FALSACAPPA, unruhig
Diese drei Millionen? 
ANTONIO. 
Ich habe sie nicht! 
FALSACAPPA, aufgeregt, ergreift und schüttelt ihn
Du hast sie nicht! 
ANTONIO. 
Nein, aber wartet, man kann Vereinbarungen nehmen.
FALSACAPPA. 
Ich werde abgesengt, das ist ein Kollege!
ANTONIO. 
Wollen Sie mit Stroh bespannte Krokodile?
FALSACAPPA, hält ihn die ganze Zeit und schüttelt ihn nun nochmals
Ach! Schlingel! 
ANTONIO. 
Wollen Sie meine Unterschrift?
FALSACAPPA, schüttelt ihn wieder
Ach! Dieb! (legt ihn auf den Tisch) Die drei Millionen!
ANTONIO, schreit
Eine guter Schein von eintausend Franc …

Nr. 22	Finale III 

A. Szene

FALSACAPPA zornig
Spitzbube du, Halunke, Schuft! 

Er hebt Antonio in die Höhe und wirft ihn auf den Tisch. 

ANTONIO schreit
Oh weh, zu Hilfe! 

Durch die hinteren Türen kommen zugleich Pietro und Barbavano hereingestürzt. 

PIETRO, BARBAVANO 
Was gibt's, wer ruft? 

Falsacappa lässt Antonio los, der schnell auf die rechte Seite flüchtet. 

NEUNTE SZENE
FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO (wie in der vierten Szene kostümiert), ANTONIO

FALSACAPPA zu den Räubern 
Die drei Millionen! 

PIETRO, BARBAVANO 
Die drei Millionen? 

FALSACAPPA zu den Räubern 
Er hat sie nicht mehr! 

PIETRO, BARBAVANO
Er hat sie nicht mehr? 

FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO zu Antonio
Ha, dreifacher Schuft, das büßest du schwer! 

ANTONIO schreit
Zu Hilfe! Kommt zu Hilfe her! 

FALSACAPPA 
Büßen sollst du's schwer! 

Die drei hinteren Türen öffnen sich. Es kommen der Herzog, die Marquise, dann ggf. der ganze Hof. Bianca tritt gleichzeitig links neben den Räubern nach vorn.

ZEHNTE SZENE
Dieselben, BIANCA und ggf. weitere Räuber als spanischer Page oder Hofdame, HERZOG, MARQUISE, ggf. Hofleute, ggf. Pagen, dann ein Herold

HERZOG ärgerlich
Was soll der Lärm, was soll das Schreien? 
 
RÄUBERCHOR, HOFLEUTECHOR * (oder BIANCA, MARQUISE, HERZOG) 
Was soll der Lärm, was soll das Schreien?	HAUPTCHOR R S K G *
Was für ein Lärm, was für ein Schreien!	

ANTONIO 
Man will mich erwürgen, kommt mich befreien! 

FALSACAPPA 
Er ist ein Dieb, der elende Wicht! 

PIETRO, BARBAVANO 
Er ist ein Dieb, ein elender Wicht! 

FALSACAPPA 
Die drei Millionen zahlt er uns nicht! 

ANTONIO zum Herzog, deutet auf Falsacappa
Dieser Mensch ist verrückt! Hört ihn nicht mehr! 

FALSACAPPA zum Herzog 
Eures Schatzmeisters Kasse ist leer! 

FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO 
Eures Schatzmeisters Kasse ist leer! 

HERZOG zu Antonio 
Ist es wahr, was ich hör'? 

ANTONIO 
O mein Prinz Fürst, ich erklär'! 

HERZOG 
So erklärt ohne Zögern mir! 

Man hört von ferne Kastagnetten klingen. 

ANTONIO 
Still, still! Was ertönet dort? Höret ihr? 

RÄUBERCHOR, HOFLEUTECHOR, HAUPTCHOR R S K G * (oder BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, ANTONIO, MARQUISE, HERZOG)
Höret ihr?

EIN HEROLD kommt aufgeregt rechts aus dem Hintergrund, spricht
Eine zweite Gesandtschaft aus Granada, und Eure eigene Gesandtschaft, Hoheit!

HERZOG spricht erstaunt
Wie bitte? Herein, herein! 

Durch die hintere rechte Tür erscheinen: Gloria-Cassis, die Prinzessin, Adolf, Pablo (entweder haben sie von einem Teil ihres Gefolges die Kleidung angezogen, oder sie hatten bei ihrer Ankunft am Gasthaus genug Gepäck mit Reservekleidung dabei), ggf. das Gefolge (die müßten dann unbedingt vorher genug Gepäck mit Reservekleidung gehabt haben); Campotasso, Bramarbasso und die Soldaten wieder richtig angezogen. Alle schreiten mit drohenden Mienen und erhobenen Armen auf die Räuber zu, welche starr vor Schrecken sind. Dieses geschieht während des folgenden Ensembles. 

ELFTE SZENE
Dieselben, PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, (PABLO,) ggf. Gefolge, CAMPOTASSO, BRAMARBASSO mit seinen Soldaten

B. Strette

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, (PABLO, GEFOLGECHOR), CAMPOTASSO, (BRAMARBASSO,) SOLDATENMÄNNERCHOR, HAUPTCHOR R K G verärgert
Zwar gibt's Leut', die woll'n Spanier sein, 
doch sind Spanier sie bloß zum Schein! 
Wir Hier doch sind Spanier nicht bloß zum Schein, 
spanische Rasse sind nur hier wir, echt und rein! 

PRINZESSIN zum Herzog 
Seht in mir die Prinzessin! 

ADOLF (oder GLORIA-CASSIS, oder PABLO) 
Und ich, ich bin neben ihr der Page! 

BRAMARBASSO (oder CAMPOTASSO oder GLORIA-CASSIS), GEFOLGEMÄNNERCHOR, SOLDATENMÄNNERCHOR deuten auf die Räuber
Wir war'n gefangen all' 	HAUPTMÄNNERCHOR R K G
Sie war'n gefangen all' 	

PRINZESSIN, (ADOLF,) GLORIA-CASSIS, (PABLO, GEFOLGECHOR), CAMPOTASSO, (BRAMARBASSO,) SOLDATENMÄNNERCHOR, HAUPTCHOR R K G
von der Bagage! 

HERZOG zu den Spaniern
Doch wenn ihr die Rechten seid, 
deutet auf die Räuber
wer sind denn diese da? 

CAMPOTASSO 
Das ist die Bande des Falsacappa! 

BRAMARBASSO (oder CAMPOTASSO) legt Falsacappa die Hand auf die Schulter
Und er selbst, der Bandit, er ist da! 

(GEFOLGECHOR,) SOLDATENMÄNNERCHOR, HOFLEUTECHOR, HAUPTCHOR R K G
Falsacappa! Falsacappa! 

Die Soldaten stellen sich hinter die Räuber, welche niederknien, außer Pietro und Falsacappa. 

FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO zu sich, verzweifelt 
Unser Streich misslingt, 
nichts mehr Hilfe bringt! 
Sicher nun der Galgen uns winkt!
 
FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR 
zu sich 
Unser Streich misslingt, 
nichts mehr Hilfe bringt! 
Sicher nun der Galgen uns winkt!	(GEFOLGECHOR,) SOLDATENMÄNNERCHOR, HOFLEUTECHOR 
freudig
Ja, der Euer Streich misslingt, 
nichts mehr Rettung Hilfe bringt! 
Sicher nun der Galgen euch winkt!	HAUPTCHOR R K G

Ja, ihr Streich misslingt, 
nichts mehr Rettung Hilfe bringt! 
Sicher nun der Galgen gleich winkt!	

HERZOG 
Gleich werde euch euer Lohn zuteil. 

FALSACAPPA 
O bitte, das hat keine Eil'! 

HERZOG 
Die ganze saub're Gesellschaft dort: 
Hängt sie sofort! 

Die Soldaten wollen die Räuber fortführen, als man Fiorellas Gesang vernimmt. Fiorella in ihrem Räuberanzug aus dem ersten Akt erscheint im Hintergrund, den Karabiner über der Schulter, mit Fragoletto, der ebenfalls als Räuber gekleidet ist. Allgemeine Unruhe. Währenddessen ist die Prinzessin mit Adolf in die Nähe des Herzogs getreten, Gloria-Cassis zu Antonio. 

ZWÖLFTE SZENE
Dieselben, FIORELLA und FRAGOLETTO als Räuber gekleidet

FIORELLA, FRAGOLETTO 
So wird Fiorella immer, 
so wird Fiorella immer 
gehen langsam nach vorn 
des Räubers Tochter sein, 
des Räubers echte Tochter sein! 
(So wird Fiorella immer,) 
so wird Fiorella immer 
des Räubers echte Tochter sein, 
des Räubers echte Tochter sein!

FIORELLA zum Herzog 
Erinnert Euch, dass ich es war, die gerettet Euch das Leben; 
seid Ihr nicht undankbar, so müsst allen Amnestie Ihr geben! 

FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO knien 
O gebt Amnestie! 

FIORELLA, FRAGOLETTO, BIANCA, FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO HOFLEUTECHOR, SOLDATENMÄNNERCHOR *
O gebt Amnestie! 

HERZOG 
Ich bin nicht undankbar, Amnestie will ich euch geben! 

Die Räuber stehen auf.

FIORELLA, FRAGOLETTO, GLORIA-CASSIS, CAMPOTASSO, (BRAMARBASSO,) FALSACAPPA, PIETRO, BARBAVANO, RÄUBERCHOR, (GEFOLGECHOR,) HOFLEUTECHOR, SOLDATENMÄNNERCHOR, HAUPTCHOR R K G *   die Räuber lebhaft
Hoch lebe der Prinz Fürst, der edel verzeiht! 

GLORIA-CASSIS zu Antonio 
Ich bitte um die Kleinigkeit von drei Millionen, 
seid Ihr bereit?

ANTONIO leise 
Noch nicht! Doch, wenn gescheit Ihr seid, 
bietet ihm das Tausend-Banknoten-Billet 
nehmt den Tausender indes für Euch! 

GLORIA-CASSIS leise, nimmt das Billet
So gebt nur her, ich versteh' Euch gleich! 

ANTONIO freudig 
Er versteht mich gleich!	GLORIA-CASSIS
Ich versteh' Euch gleich!	

HERZOG spricht
Nachdem Falsacappa zwar das Militär, aber das Militär nie Falsacappa erwischt hat, ernenne ich ihn hiermit feierlich zum Kapitän. 

ALLE außer BRAMARBASSO sprechen laut
Bravo! 

FRAGOLETTO 
Als Räuber will ich nun quittieren, 
wir werden wieder tugendhaft! 

FIORELLA 
Ein ehrbar' Leben wir nun führen, 
dass staunen soll die Nachbarschaft. 

FALSACAPPA 
Ich kommandier' nunmehr das tapf're Militär. 

FIORELLA, FRAGOLETTO, PIETRO
Er kommandiert nunmehr das tapf're Militär. 
Ja!	FALSACAPPA
Ich kommandier' nunmehr das tapf're Militär.	

FALSACAPPA spricht
Die großen Stiefel kann ich selbst nun anziehen. Stimmt an!

FIORELLA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA  
Die grossen Stiefel, sie klappen Hört, hört die Stiefel trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen. 
Der Kapitän, er geht voran, 

FIORELLA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA, RÄUBERCHOR, (GEFOLGECHOR,) HOFLEUTECHOR, SOLDATENMÄNNERCHOR, HAUPTCHOR R K G
er hat die großen Stiefel an. 

FIORELLA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA  
Hört, hört die Stiefel trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen. 
So stiefelt nur ein Kapitän, 

FIORELLA, FRAGOLETTO, FALSACAPPA, RÄUBERCHOR, (GEFOLGECHOR,) HOFLEUTECHOR, SOLDATENMÄNNERCHOR, HAUPTCHOR R K G
man kennt es wirklich gleich am Geh'n! 
Hört, hört die Stiefel trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen. 
Der Kapitän, er geht voran, 
er hat die großen Stiefel an. 
Hört, hört die Stiefel trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen, sie trappen. 
So stiefelt nur ein Kapitän, 
man kennt es gleich am Geh'n! 
Sie trappen, so stiefelt nur ein Kapitän, 
sie trappen, man kennt es wirklich gleich am Geh'n,
wirklich gleich am Geh'n, wirklich gleich am Geh'n,
man kennt es wirklich gleich am Geh'n! 

Anhang

Wie viel bleibt von der Operette bei der besagten Notbesetzung, wenn neben dem Erzähler nur Falsacappa mit noch mehr Solo, der Herzog mit seinem Solo, ferner Fiorella, Fragoletto, Pietro, Pipo, Campotasso, Bramarbasso, die Prinzessin, Gloria-Cassis und Antonio zumindest als Statisten bleiben, und wenn man als Chor nur den Hauptchor hat, d. h. nur einen Chor von weitgehend unparteiischen Geschehenszeugen, und wenn der Chor keine nachkomponierten Passagen von den Solisten übernimmt? 
Dann können alle Statisten in den Stücken, wo sie und der Hauptchor beteiligt sind, den Hauptchor mitsingen. Fiorella, Fragoletto und Pietro behalten dabei den ursprünglichen Text dort, wo der Räuberchor der ursprüngliche Chor war. Pietro kann auch mit Falsacappa den Galgen mitsingen. Bramarbasso und Campotasso (außer in Nr. 17 D) behalten den ursprünglichen Text dort, wo der Soldatenchor der ursprüngliche Chor war. Die Prinzessin und Gloria-Cassis behalten den ursprünglichen Text dort, wo der Gefolgechor der ursprüngliche Chor war. Antonio behält den ursprünglichen Text dort, wo der Hofleutechor der ursprüngliche Chor war.
Abweichungen von der Fassung ohne Hauptchor sind hier fett geschrieben.
Nr. 1 A	Der Auftritt von Pietro und den übrigen Räubern kann kurz stumm mit Erzählbegleitung sein, und ab der Stelle, wo zuerst der Frauenchor mitbeteiligt ist, wird das Stück voll aufgeführt.
Nr. 1 B	/C	Mit Statistin Bianca kann Nr. 1 B kurz stumm mit Erzählbegleitung sein, und ab der Stelle "Ja, ich bin's", wird das Stück voll aufgeführt; aber ohne Statistin Bianca kann es erst mit dem Schlußchor  von Nr.1 B beginnen. Nr.1 C geht voll.
Nr. 1 D-1	voll
Nr. 1 D-2	Falsacappa singt alles allein, nur die Stelle "Was soll's sein" muß entfallen
Nr. 1 D-3	von dem Quodlibet entfällt Biancas Teil ganz (oder der Frauenchor singt das statt seines eigenen Parallelteiles)
Nr. 3-1		voll
zwischen Nr. 3-1 und Nr. 3-2 kann in voller Länge stumm gespielt werden, bis Falsacappa die Gruppen trennt, und ab da mit nur seinem Gesang
Nr. 3-2		kann nun etwas früher beginnen, nach dem "erklär es mir, erklär es mir", denn statt Fiorellas Passage bleibt die des Chores
		von dem Quodlibet bleibt Falsacappas Anteil und der Choranteil wie vorgesehen, Fiorellas und Fragolettos Anteile entfallen ganz
Nr. 4 Anhang	voll
Nr. 5		nur das letzte Stück, wo der Herzog singt, kann aber entfallen
Nr. 6-1		voll
Nr. 6-2		von dem Quodlibet kann der Chor voll bleiben, also bis zum Ende von Nr. 6, Fragolettos Sang entfällt
Nr. 7 A	volle Länge, Falsacappa übernimmt alles Solo, nur Fragolettos Gelöbnis und Fiorellas Schlußbemerkung entfallen
Nr. 7 B	-1	alle drei Strophen voll, Falsacappa übernimmt alles Solo, in der 3. Strophe muß er die 1. und 2. Person umkehren
zwischen Nr. 7 B-1 und Nr. 7 B-2 volle Länge, Falsacappa singt allein
Nr. 7 B-2	voll außer Fiorellas Schlußruf
Nr. 7 C	volle Länge, Falsacappa singt alles Solo allein, statt "er hat recht" dann "es ist recht"
Nr. 7 D vor D-1 voll, Falsacappa singt alles allein
Nr. 7 D-1	volle Länge, Falsacappa singt alles Solo allein
zwischen Nr. 7 D-1 und Nr. 7 D-2 gibt Fragoletto statt des Gesanges einen freudigen Kampfschrei oder spricht
Nr. 7 D-2	voll
zwischen Nr. 7 D-2 und Nr. 7 D-3 ginge in voller Länge, wenn der Sprechchor oder zumindest Bramarbasso als Sprecher da ist (Falsacappa übernimmt dann allen Gesang), aber sonst gar nicht
Nr. 7 D-3	voll
Nr. 7 E		voll
Nr. 9		volle Länge; Pipo gestikuliert oder spricht nur, statt zu singen
Nr. 9 Anhang	voll
Nr. 10		volle Länge; bis Falsacappas Auftritt nur stumm, ab da mit nur seinem Gesang; Pipo gestikuliert vielleicht nur, statt zu sprechen
Nr. 11		nur einmal den Kehrreim
Nr. 11 Anhang	voll, Falsacappa singt alles selber
Nr. 12		volle Länge, Falsacappa übernimmt Pietros und Fragolettos Solo in der 2. oder 3. Person
Nr. 13		volle Länge; Falsacappa übernimmt Fragolettos Solo
Nr. 14 A	volle Länge, Falsacappa singt allein; Campotasso gestikuliert, brummt oder spricht nur kurz, statt zu singen
Nr. 14 B	nur einmal den Kehrreim
Nr. 15 A	volle Länge, Falsacappa singt allein; Campotasso und seine Leute rufen, brummen oder gestikulieren nur, statt zu singen
Nr. 15 B	beide Chorpassagen ohne das Solo dazwischen
Nr. 17 A 	volle Länge, Falsacappa singt allein; die Spanier rufen, brummen oder gestikulieren nur, statt zu singen
Nr. 17 B-1 	voll, Falsacappa singt allein
Nr. 17 B-2	voll, Falsacappa singt allein; den Soldatenruf macht irgendwer aus dem Hintergrund
Nr. 17 C	Vor der Stelle "Wie kommt Ihr auf Falsacappa" wird stumm gespielt, nur Falsacappa singt seinen Teil, und Pipos Hilferuf und die Falsacappa-Rufe müssen kurz sein; dann übernimmt Falsacappa allen Gesang außer den anderen Kanon-Stimmen und dem Angstruf der Spanier, und auch die restlichen Falsacappa-Rufe müssen kurz sein.
Nr. 17 vor D-1	Nur Falsacappas Anteil bleibt, auch den Parallel-Teil zu den Spaniern erhält er zurück; dafür ruft Campotasso nur kurz oder gestikuliert, statt zu singen
Nr. 17 D-1	Falsacappa singt allein; Campotasso ruft nur kurz oder gestikuliert, statt zu singen; das rhythmische Sprechen geht nur, wenn der Sprechchor oder zumindest Bramarbasso als Sprecher da ist
Nr. 17 D-2	von dem Quodlibet bleibt der Räuberanteil voll, alles andere entfällt
Nr. 19 A	ab "Zwar nahet Aurora"
Nr. 19 B	voll; kann aber auch ganz entfallen
Nr. 19 Anhang	voll
Nr. 21-1	Wenn der Sprechdialog bleiben kann, wird es zweimal hintereinander exakt gleich gesungen, sonst nur einmal
zwischen Nr. 21-1 und Nr. 21-2 Der Herzog und Fiorella starren stumm, statt zu singen; Falsacappa übernimmt Fragoletto mit
Nr. 21-2	kann nach hinten verlängert werden, bis zur langgezogen Nur-Männer-Zeile "Welche Ambassade" 
		anstelle von Fiorellas "Wehe uns, wie schade, uns'rer Maskerade droht Entdeckung grade, da es fast geglückt." 
Dann folgt ein kurzer Textumbau, weil Falsacappa nicht an dieser Stelle statt Fiorella ihren Text singen kann, sondern erst später, nachdem sie ihm (wegen ihrer Statisten-Degradierung leise und fürs Publikum unhörbar) gesagt hat, daß sie den Herzog wiedererkannt hat und der sie auch. Daher singt Falsacappa hier nach der Chor-Melodie des 1. Tenors "Was hier auch geschehen, bald werd' ich's erspähen. Er hat sie gesehen, sie hat ihn erblickt!" anstatt des Chor-Textes "welche Ambassade macht uns hier Parade! Solche Maskerade! Solche Mas-", wobei das "sie hat" in die Achtel-Pause des Chores fällt (Seite 316/317). Dann geht die Textauswahl weiter wie oben im Libretto beschrieben, angefangen bei Herzogs "Sie ist da! Sie ist da, ich bin wirklich sehr überrascht." Geändert wird am obigen Libretto außerdem, daß nach dem ersten "Die Geschichte ist sehr störend" nicht die angegebene Passage von Fragoletto folgt, sondern die Parallel-Passage des Herzogs "War das Maskerade, oder ist es grade diese Ambassade, die so ungeschickt?" Dafür erfolgt an der Stelle, wo diese Passage oben angegeben ist, stattdessen Fiorellas Parallel-Passage "Wehe uns, wie schade, uns'rer Maskerade droht Entdeckung grade, da es fast geglückt." Desweiteren werden alle angegebenen Passagen von Fiorella, Fragoletto und Bianca ünernommen von Falsacappa. Statt "daß er mich soeben" singt er "daß er sie soeben", statt "daß wir uns geseh'n" singt er "daß sie sich geseh'n"
Nr. 21-3	nur kurze Schlußpassage wie bisher
Nr. 21 Anhang	ohne Fiorella, Fragoletto und Bianca
Nr. 22 A	volle Länge; Antonio schreit nur zweimal kurz Hilfe, das "Was gibt's, wer ruft" bleibt stumm, Falsacappa übernimmt sonst alles Solo der Räuber, der Herzog die Hofchorpassagen, Antonios übriges Solo entfällt.
Nr. 22 B-1	voll, aber die Passage der Prinzessin und des Pagen muß textlos gespielt werden
zwischen Nr. 22 B-1 und Nr. 22 B-2 Die Bemerkungen von Campotasso und Bramarbasso entfallen, oder Falsacappa übernimmt sie als Geständnis
Nr. 22 B-2	voll
zwischen Nr. 22 B-2 und Nr. 22 B-3 Falsacappa übernimmt allen Gesang außer dem der Herzogs, nur der Dialog zwischen Gloria-Cassis und Antonio wird stumm gespielt, und zwar ganz im Vordergrund.
Nr. 22 B-3	voll

Wie groß kann ein Chorkonzert ganz ohne Solisten sein, wenn der Chor nicht noch mehr Passagen von den Solisten übernimmt, aber diejenigen zurückerhält, die wegen Quodlibets gestrichen waren? Dann bleibt von den Chorpassagen das meiste.
Für die Chorpassagen mit Hauptchor-Beteiligung bleiben von den besagten Chor-Teilstücken insgesamt:
Nr. 1 A	ab der Stelle, wo zuerst der Frauenchor mitbeteiligt ist
Nr. 1 D-1	ab dem ersten "Wie jeder Blick"
Nr. 1 D-3	
Nr. 3-1
Nr. 3-2		kann nun etwas früher beginnen, nach dem "erklär es mir, erklär es mir", denn von dem Quodlibet kann der Chor voll bleiben
Nr. 6-1
Nr. 6-2		von dem Quodlibet kann der Chor voll bleiben, also bis zum Ende von Nr. 6
Nr. 7 A	ab der Chorstelle "Bringt nun jetzt her"
Nr. 7 B-1	von jeder Strophe die letzte Chorpassage
Nr. 7 B-2
Nr. 7 C	muß unterteilt werden: die große Passage "Feurig singen" und die große Passage "sind trunken wir"
Nr. 7 D-1	ab der Chorstelle "Ich höre Stiefel"
Nr. 7 D-2	ohne das "Nur stille"
rhythmischer Sprechchor in Nr. 7 D, nur einmal, ohne die Chorpassage dazwischen
Nr. 7 D-3	ab dem zweiten "Nicht mehr die Stiefel"
Nr. 7 E
Nr. 9		nur entweder die erste oder die zweite Chorpassage
Nr. 11		nur einmal den Kehrreim
Nr. 13
Nr. 14 B	nur einmal den Kehrreim
Nr. 15 B	nur die erste Chorpassage
Nr. 17 B-1
Nr. 17 B-2
Nr. 17 D-2	von dem Quodlibet kann der Räuberanteil voll bleiben, also bis zum Ende von Nr. 17 D, alles andere entfällt dann
Nr. 19 A	ab "Zwar nahet Aurora"; die Passage des Herzogs muß textlos gespielt werden
Nr. 19 B	nur einmal den Kehrreim ohne das Geklopfe
Nr. 19 Anhang
Nr. 21-1	nur einmal
Nr. 21-2	nun mit den Passagen der Hofleute in voller Länge, bis vor Fiorellas zweite Stelle "Er ist's!"; 
		nur die Passage, wo Herzog ohne Hofleutechor vorgesehen war, entfällt; oder in männliche 3. Person übertragen
Nr. 21-3	nun mit den Passagen der Hofleute in voller Länge, nach Falsacappas erster Stelle "Die Geschichte ist sehr störend"
Nr. 21 Anhang	nur, wenn das Verlängern und Ergänzen in Nr. 21 unterbleibt
Nr. 22 B-1	Die Passage der Prinzessin und des Pagen muß textlos gespielt werden, oder von Soldaten/Gefolge
Nr. 22 B-2	nur die letztere Chorpassage
Nr. 22 B-3	ab da, wo der Chor das erste Mal "Hört, hört" singt

Und wie viel von der Operette kann man wie in der besagten Notbesetzung aufführen, wenn der Chor so viele Passagen wie möglich von den Solisten, außer Falsacappa und dem Herzog, übernimmt? Wie viel mehr im Vergleich zu der Notbesetzung ohne Chorerweiterung?
Nr. 1 A	Dito. Denn für den Dialog nützt es nichts, wenn der Chor nur die eine Seite des Dialogs übernehmen kann und niemand die andere Seite.
Nr. 1 B	/C	Dito.
Nr. 1 D-1	Dito.
Nr. 1 D-2	Dito.
Nr. 1 D-3	Dito.
Nr. 2		Neu ergänzbar, kann der Chor alles singen, aber in der 3. Person statt in der 1. Person.
Nr. 3-1		Dito.
zwischen Nr. 3-1 und Nr. 3-2: Dito.
Nr. 3-2		Dito.
Nr. 4 Anhang	Dito.
Nr. 5		Dito.
Nr. 6-1		Dito.
zwischen Nr. 6-1 und Nr. 6-2 gar nicht
Nr. 6-2		Dito.
Nr. 7 A	Jetzt vollständig. Fragolettos Gelöbnis und Fiorellas Schlußbemerkung kann der Chor übernehmen, 
		so muß es heißen "Er gelobet es!" und "da gefällt er ihr noch mehr"; die übrigen Soli kann entweder auch der Chor übernehmen, oder Falsacappa.
Nr. 7 B	-1	Entweder Dito, oder einen beliebigen Teil des Solo übernimmt statt Falsacappa der Chor, 
		der Text ist in die 3. Person zu ändern, für Fragoletto und das "schöne Weib" und Fiorella in die Einzahl, sonst in die Mehrzahl.
zwischen Nr. 7 B-1 und Nr. 7 B-2 entweder Dito; oder voll mit Chor, in der 3. Person, also Eingliederung in Nr. 7 B-2
Nr. 7 B-2	voll, auch mit Fiorellas Schlußruf
Nr. 7 C	Entweder Dito, oder Chor übernimmt bis vor dem "Stille doch", 3. Person.
Nr. 7 D vor D-1 entweder Dito; oder voll mit Chor, also Eingliederung in Nr. 7 D-1
Nr. 7 D-1	Dito.
zwischen Nr. 7 D-1 und Nr. 7 D-2 Dito.
Nr. 7 D-2	Entweder Dito, oder der Chor übernimmt beliebig viel, so geändert wie in Blauschrift angegeben.
zwischen Nr. 7 D-2 und Nr. 7 D-3 Dito.
Nr. 7 D-3	Dito.
Nr. 7 E		Dito.
Nr. 9		Dito.
Nr. 9 Anhang	Dito.
Nr. 10		Dito.
Nr. 11		Dito.
Nr. 11 Anhang	Dito.
Nr. 13		Dito.
Nr. 14 A	Dito.
Nr. 14 B	Kann Chor das Solo übernehmen, 3. Person, bis auf den Text in Anführungszeichen.
Nr. 15 A	Dito.
Nr. 15 B	Dito.
Nr. 16		Neu ergänzbar, kann Chor alles singen, 3. Person weiblich statt 1. Person.
Nr. 17 A 	Dito.
Nr. 17 B-1 	Entweder dito, oder Chor mit Falsacappa, 3. Person statt 1. Person.
Nr. 17 B-2	Entweder dito, oder Chor mit, 3. Person statt 1. Person.
Nr. 17 C	Dito.
Nr. 17 vor D-1 Dito.
Nr. 17 D-1	Dito.
Nr. 17 D-2	Dito.
Nr. 19 A	Dito.
Nr. 19 B	Dito.
Nr. 19 Anhang	Dito.
Nr. 20		Neu ergänzbar, 3. Person männlich statt 1. Person.
Nr. 21-1	Dito.
zwischen Nr. 21-1 und Nr. 21-2 Dito.
Nr. 21-2	Dito.
Nr. 21-3	Dito.
Nr. 21 Anhang	Dito.
Nr. 22 A	Dito.
Nr. 22 B-1	Dito.
zwischen Nr. 22 B-1 und Nr. 22 B-2 Dito.
Nr. 22 B-2	Dito.
zwischen Nr. 22 B-2 und Nr. 22 B-3 Dito.
Nr. 22 B-3	Kann bereits mit dem ersten "Hört, hört" beginnen, so zugeteilt an die Chöre wie die folgenden Zeilen.

Wie groß kann ein Chorkonzert ganz ohne Solisten sein, wenn der Chor so viele Passagen wie möglich von den Solisten übernimmt? Wie viel mehr im Vergleich zum reinen Chorkonzert ohne Chorerweiterung? Dann bleibt von den Chorpassagen insgesamt erst recht das meiste. Bei den Quodlibets empfiehlt sich dann in Nr. 3-2, Nr. 6-2, Nr. 17 D-2, Nr. 21-2 und zusätzlich Nr. 21-3 ebenfalls das Wiedereinfügen von allen Chorpassagen, die zugunsten der Solisten gestrichen waren.

Nr. 1 A	Dito. Denn für den Dialog nützt es nichts, wenn der Chor nur die eine Seite des Dialogs übernehmen kann und niemand die andere Seite.
Nr. 1 C	Neu ergänzbar, Chor übernimmt Falsacappa.
Nr. 1 D-1	Dito.
Nr. 1 D-3	
Nr. 2		Neu ergänzbar, kann Chor alles singen, aber in der 3. Person statt in der 1. Person.
Nr. 3-1
Nr. 3-2		Dito.
Nr. 4		Neu ergänzbar, wenn man es mit der 1. und 2. und 3. Person nicht so genau nimmt.
Nr. 5		Neu ergänzbar, nur zum Teil; Chor kann die Duo-Passage am Schluß übernehmen.
Nr. 6-1
zwischen Nr. 6-1 und Nr. 6-2 Neu ergänzbar, Chor übernimmt Fragoletto, 
		wenn man es mit der 1. und 2. und 3. Person nicht so genau nimmt.
Nr. 6-2		Entweder Dito, oder der Chor übernimmt Fragoletto, 
		wenn man es mit der 1. und 2. und 3. Person nicht so genau nimmt.
Nr. 7 A	Jetzt voll, 3. Person.
Nr. 7 B-1	Jetzt voll, der Text ist in die 3. Person zu ändern, für Fragoletto und das "schöne Weib" und Fiorella in die Einzahl, sonst in die Mehrzahl. 
zwischen Nr. 7 B-1 und Nr. 7 B-2 Neu ergänzbar, in der 3. Person, also Eingliederung in Nr. 7 B-2
Nr. 7 B-2
Nr. 7 C	Muß nicht mehr unterteilt werden: jetzt alles bis vor dem "Stille doch"
Nr. 7 D vor D-1 Neu ergänzbar, voll, also Eingliederung in Nr. 7 D-1
Nr. 7 D-1	Jetzt voll
Nr. 7 D-2	Jetzt voll, so geändert wie in Blauschrift angegeben
zwischen Nr. 7 D-2 und Nr. 7 D-3 Jetzt alles außer dem "Versteckt euch gut, nichts reden tut"
Nr. 7 D-3	Dito.
Nr. 7 E
Nr. 9		Dito.
Nr. 11		Jetzt voll, wenn man es mit der 1. und 2. und 3. Person nicht so genau nimmt.
Nr. 12		geht nicht mehr
Nr. 13
Nr. 14 B	Jetzt voll, Chor übernimmt das Solo, aber 3. Person, bis auf den Text in Anführungszeichen.
Nr. 15 B	Dito.
Nr. 15 C	Neu ergänzbar, wenn man es da mit der 1. und 2. und 3. Person nicht so genau nimmt.
Nr. 16		Neu ergänzbar, aber in der 3. Person (weiblich) statt in der 1. Person.
Nr. 17 B-1
Nr. 17 B-2	
Nr. 17 D-2	Dito.
Nr. 19 A	ab "Zwar nahet Aurora; die Männer des Chores können den Herzog übernehmen, von der 1. Person in die 3. Person übertragen
Nr. 19 B	Jetzt voll, die Männer des Chores können einfach den Herzog übernehmen
Nr. 19 Anhang
Nr. 20		Neu ergänzbar, 3. Person männlich statt 1. Person.
Nr. 21-1	Dito.
Nr. 21-2	Dito.
Nr. 21-3	Dito.
Nr. 21 Anhang	Dito.
Nr. 22 B-1	Jetzt voll, aber "Seht in ihr" statt "Seht in mir"
Nr. 22 B-2	kann bereits mit der Räuberpassage nach "Das ist die Bande" beginnen, diese ebenso wie die anschließende Wiederholung
Nr. 22 B-3	kann bereits mit dem ersten "Hört, hört" beginnen.