Welche Rollen sind verzichtbar, ohne oder fast ohne die Operette in der Länge zu kürzen?

Ganz ohne: keine. Etliche kommen aber nur kurz in Nr. 6 (und im anschließenden Dialog) im Solo oder in Kleingruppen vor, sonst nur im Ensemble mit Chor. Daher wird Nr. 6 oft dringend gekürzt werden müssen.

Es sind 9 Solisten (6 Männer, 3 Frauen) fast ohne Längen-Kürzung der Operette (nur in Nr. 6 zwischen den Chorpassagen, und im anschließenden Dialog) nötig (in der Reihenfolge des Auftretens):
Alfred
Adele
Rosalinde
Eisenstein
Dr. Blind
Dr. Falke
Frank
Orlofsky
Ida
Ohne Längen-Kürzung werden zudem ein Amtsdiener als Statist sowie Ivan und Frosch in Sprechrollen gebraucht.

Läßt man die Sprechdialoge weg, kürzt aber die Musik nicht, dann braucht man außerdem einen Erzähler, dafür Ivan und Frosch nicht.

Wenn aber selbst die 9 Solisten samt 1 Statisten, die wir bisher im Minimum belassen haben, nicht alle zu bekommen sind?

Dann muß die Musik erheblich gekürzt werden. 
Und welche Teile sind für eine wirkliche Aufführung nötig? Höchstens die, wo Handlung zum Fortschreiten der Geschichte stattfindet: Nr. 1, 3, 5 A ab Franks Eingreifen, 5 B, 5 C, 8 A, 9, 15 A, 15 B, 16-1, 16 zwischen 16-1 und 16-2. Die übrigen sind unnötig, weil ihr Inhalt, soweit von Bedeutung, auch aus den Sprechdialogen bzw. deren Kurzerzählung hervorgeht. Zur Not können auch Nr. 1 und 3 ganz durch Erzählung ersetzt werden, aber Nr. 5 A ab Franks Eingreifen, 5 B, 5 C, 8 A, 9, 15 A, 15 B, 16-1 und 16 zwischen 16-1 und 16-2 sind für eine verkürzte Aufführung unbedingt nötig. Und neben dem Erzähler sind die 9 Solisten außer Blind und der Statist dabei, jedoch Ida nur im Ensemble mit Chor. Von wem können alle Solo-Stellen zur Not herausgenommen oder übertragen werden?
Bei Rosalinde geht es in Nr. 5 A, 5 B, 5 C, 9, 15 A, 15 B und 16 nicht, sie hat eine Hauptrolle.
Bei Eisenstein geht es in Nr. 8 A, 9, 15 A, 15 B und 16 nicht, er hat eine Hauptrolle.
Bei Frank geht es in Nr. 5 A, 5 B und 5 C und 16 nicht, weil er erst Alfred verhaftet und am Schluß Adele fördern will.
Bei Alfred geht es in  Nr. 5 A, 5 B und 5 C schwer, in 15 A, 15 B und 16 leichter, wenn seine Stellen teils wegfallen, teils Rosalinde für ihn singt.
Bei Adele geht es in Nr. 8 A und 16 überall, wenn der Chor bzw. Rosalinde für sie singt.
Bei Falke geht es in Nr. 8 A und 16 überall, wenn der Chor bzw. Rosalinde für ihn singt.
Bei Orlofsky geht es in Nr. 8 A und 16 überall, wenn der Chor bzw. Rosalinde für ihn singt.
Dies bedeutet, für eine verkürzte Aufführung braucht man neben dem Erzähler zumindest Rosalinde und Eisenstein mit viel von ihrem Solo, Frank mit einigem von seinem Solo, ferner Alfred, Adele, Falke, Orlofsky, Ida und den Amtsdiener zumindest als Statisten, damit von einer verkürzten Aufführung überhaupt noch die Rede sein kann. Größtenteils können diese mit dem Chor mitsingen. Sonst ist es nur ein Chorkonzert mit Teilen der Operette; ggf. mit einiger Solo-Begleitung, wenn man nur einen oder zwei Solisten bekommt, oder mehrere, von denen aber keiner viel schafft.
Und wie viel von der Operette kann man wie in dieser Notbesetzung aufführen, wenn der Chor so wenig nachkomponierte Passagen wie möglich von den Solisten übernimmt?
Nr. 1 Anhang	singt Rosalinde allein, ohne Quodlibet mit Adele
Nr. 2 A	Blind kann teils entfallen, teils von Rosalinde übernommen werden
Nr. 2 B		voll außer einem Takt von Blind
Nr. 4		Da Adele nur wenig Stellen allein hat (die können entfallen oder Rosalinde zufallen), ist sie gut verzichtbar.
Nr. 5 A	ginge mit Alfred voll, aber ohne ihn frühestens ab der zweiten Stelle "Glücklich ist", 
		und dann müssen einige von seinen und Franks Passagen stumm sein
Nr. 5 B		Alfred ist voll verzichtbar, da er nicht allein singt
Nr. 5 C	ginge mit Alfred voll, aber ohne ihn teils stumm, teils von Rosalinde übernommen
Nr. 6-1		voll
Nr. 6 zwischen den Chorpassagen muß ohne die vielen Quasi-Solisten allemal entfallen
Nr. 6-2		voll
Nr. 8 A	Adele, Falke, Orlofsky und die Quasi-Solisten müssen vom Chor übernommen werden
Nr. 9		voll
Nr. 10		voll
Nr. 11 A	Adele, Eisenstein und Orlofsky können von Rosalinde übernommen werden
Nr. 11 B Anf.	fast voll, Falke kann von Rosalinde übernommen werden
Nr. 11 B-1	Falke kann von Eisenstein übernommen werden, Orlofsky von Frank
Nr. 11 B zwis.	Falke kann von Eisenstein übernommen werden,vom Quodlibet bleiben nur Rosalinde, Eisenstein, Frank 
Nr. 11 B-2	vom Quodlibet bleiben höchstens Rosalinde, Eisenstein, Frank und der Chor
Nr. 11 C	voll
Nr. 11 D-1	voll
Nr. 11 D-2	voll
Nr. 11 zwisch. voll
Nr. 11 D-3	Adele und Ida können von Frank übernommen werden, das wenige Quodlibet ist keins mehr
Nr. 11 zwisch. voll
Nr. 11 D-4	voll 
Nr. 13		voll
Nr. 15 A	Alfred kann, wo er allein singt, durch Rosalinde ersetzt werden
Nr. 15 B	Alfred kann, wo er allein singt, durch Rosalinde ersetzt werden
Nr. 16-1	Falke kann von Rosalinde übernommen werden, statt in der 1. Person in der 3., sie deutet auf ihn
Nr. 16 zwisch.	Orlofsky, Adele und Alfred können ebenso von Rosalinde übernommen werden
Nr. 16-2	Orlofsky und Adele können ebenso von Rosalinde übernommen werden
Nr. 16-3	voll

Wie groß kann ein Chorkonzert ganz ohne Solisten sein, wenn der Chor nicht noch mehr Passagen von den Solisten übernimmt? Dann bleibt von den Chorpassagen insgesamt das meiste. Aber das heißt nicht viel, da ja die Ballgesellschaft und damit der Chor nur im 2. Akt und in Nr. 16 da sind.
Nr. 6-1		
Nr. 6-2		
Nr. 8 A	ohne "Die Ähnlichkeit ist zu frappant"
Nr. 11 A	nur einmal die Schlußpassage im Kehrreim
Nr. 11 B-2	
Nr. 11 C	
Nr. 11 D-1	
Nr. 11 D-2	
Nr. 11 D-4	nur die Chorpassage kurz vor Ende
Nr. 16-1	nur einmal die vierzeilige Chorpassage
Nr. 16-3	nur die Schlußpassage

Es ist ja nicht sehr viel Chorgesang dabei. Wenn es dem Chor nicht zu viel wird, von den Solisten noch mehr Gesang zu übernehmen?

Kann man vereinzelt mehr Solo-Passagen als Chorpassagen nachkomponieren? Wo nur einer oder wenige Solisten zusammen singen, ergeben sich die dadurch abgedeckten Chorstimmen aus der Vergleichsübersicht der Stimmbezeichnungen. Die übrigen Chorstimmen erhält man durch Oktavieren bzw. durch Erhöhen oder Erniedrigen um eine Terz, aber nicht Transponieren um eine kleine oder große Terz in eine andere Tonart, sondern Erhalten der Tonart, indem jeder Ton durch den übernächsten Ton in der verwendeten Tonart ersetzt wird.

Welche Solostellen sind sinngemäß für den Chor geeignet? Die meisten nicht, weil die besagten 9 Solisten wirkliche Charaktere für die Geschichte sind. Außerdem geht es nur im zweiten Akt und in Nr. 16, weil nur dann die Ballgesellschaft da ist, die der Chor darstellt.
In Nr. 6 zwischen den Chorpassagen könnte der Chor die Gäste singen, aber nicht die Diener.
In Nr. 8 A müssen alle außer Eisenstein vom Chor übernommen werden.
In Nr. 8 B könnte Adele vom Chor übernommen werden.
Nr. 11 A könnte der Chor ganz singen.
In Nr. 11 D vor 11 D-1 könnte der Chor Orlofsky übernehmen.
In Nr. 16-1 könnte der Chor Falke übernehmen.
In Nr. 16 zwischen 16-1 und 16-2 könnte der Chor alle außer Eisenstein und Frank übernehmen; nur nicht, als Alfred sich leise an Orlofsky wendet.
In Nr. 16-3 könnte der Chor Rosalinde übernehmen.
Alle Soli, die hier nicht aufgeführt wurden, können nur als Soli gesungen werden: entweder von dem ursprünglichen Solisten, oder ggf. von einem Ersatz-Solisten, wie bereits beschrieben.

Zum größten Teil sind damit die obigen Argumente geblieben, daß eine (auch verkürzte) Aufführung nicht ohne die Solisten Rosalinde, Eisenstein und Frank möglich ist.
Jedoch muß auf diese Weise nicht ganz so viel gekürzt werden.

Und wie viel von der Operette kann man wie in der besagten Notbesetzung aufführen, wenn der Chor so viele Passagen wie möglich von den Solisten, außer Rosalinde, Eisenstein und Frank, übernimmt? Wie viel mehr im Vergleich zu der Notbesetzung fast ohne Chorerweiterung?
Nr. 1 Anhang	Dito.
Nr. 2 A	Dito.
Nr. 2 B		Dito.
Nr. 4		Dito.
Nr. 5 A	Dito.
Nr. 5 B		Dito.
Nr. 5 C	Dito.
Nr. 6-1		Dito.
Nr. 6		Der Teil zwischen den Chorpassagen kann ergänzt werden, aber die Textstellen der Diener werden ohne sie zu kurzen Pausen.
Nr. 6-2		Dito.
Nr. 8 A	Dito.
Nr. 8 B		Neu ergänzbar, kann der Chor komplett singen.
Nr. 9		Dito.
Nr. 10		Dito.
Nr. 11 A	Adele und Orlofsky können vom Chor übernommen werden; zur Vollständigkeit könnte er auch Eisenstein übernehmen.
Nr. 11 B ganz	Dito.
Nr. 11 C	Dito.
Nr. 11 D Anf.	Neu ergänzbar, als Chor.
Nr. 13		Dito.
Nr. 15 A	Dito.
Nr. 15 B	Dito.
Nr. 16-1	Falke kann vom Chor übernommen werden, in der 3. Person statt 1.
Nr. 16 zwisch.	Orlofsky, Adele und Alfred werden ebenso vom Chor übernommen; 
		nur dort, wo sich Alfred leise an Orlofsky wendet, übernimmt ihn Rosaline
Nr. 16-2	Dito.
Nr. 16-3	Dito.

Wie groß kann ein Chorkonzert ganz ohne Solisten sein, wenn der Chor so viele Passagen wie möglich von den Solisten übernimmt? Wie viel mehr im Vergleich zum reinen Chorkonzert ohne Chorerweiterung?

Nr. 6-1		Dito.
Nr. 6-2		Dito.
Nr. 8 A	Dito.
Nr. 8 B		Neu ergänzbar, wenn der Chor Adele singt.
Nr. 11 A	Jetzt vollständig.
Nr. 11 B-2	Dito.
Nr. 11 C	Dito.
Nr. 11 D Anf.	Neu ergänzbar, wenn der Chor Orlofsky singt.
Nr. 11 D-1	Dito.
Nr. 11 D-2	Dito.
Nr. 11 D-4	Dito.
Nr. 16-1	Dito.
Nr. 16-3	Kann nun früher anfangen: bei "Champagner hat's verschuldet", bis Ende.