Welche Rollen sind verzichtbar, ohne oder fast ohne die Operette in der Länge zu kürzen?

Solisten:
Balbi kann voll durch Centurio ersetzt werden. Beide sind aber verzichtbar, wenn man die Dialoge leicht unwesentlich kürzt. Von den Senatorsfrauen genügen Agricola und der Chor, oder stattdessen genügen Agricola und Constantina für die volle Darbietung, Agricola allein für nahezu volle Darbietung. Peppino ist ganz verzichtbar. Barbaruccio und Testaccio müssen nicht unbedingt singen, nur sprechen. Ihr einziges Solo in Nr. 13 B kann am besten Agricola übernehmen.
Chöre:
Der allgemeine Chor des Volkes (samt Matrosen und Schiffsjungen) ist nur im ersten Akt da, Pappacodas Freundeschar nur in Nr. 11, die Herzogsgäste nur in Nr. 13 B bis D, die Maskengruppen nur in Nr. 14 und Nr. 17. Statt der vielen vorgesehenen Chöre geht es daher auch mit nur einem Chor (Frauen und Männer), der sie alle darstellt (nach Möglichkeit mit wechselnden Kostümen), aber zwischendurch ab- und auftreten muß. Um das zu vermeiden, könnte man auch einen einzelnen Chor als eine Zuschauerschar auffassen, die alles mit ansieht, kommentiert und so die einzelnen Chöre ersetzt, jedoch den Pappacoda-Freundeschor ausgenommen, weil der durch sein Benehmen und seinen Text zu parteiisch ist. Aber den Senatorsfrauenchor (Nr. 8, Nr. 8 Anhang, Nr. 13 A, Nr. 13 B bis D gemeinsam mit den Herzogsgästen, Nr. 16) und den Taubenchor (nur Nr. 14 Anhang, dies liegt aber zwischen den zwei Auftritten der Maskengruppen) kann der eine Chor, so oder so, nicht darstellen. Der Senatorsfrauenchor ist aber verzichtbar, stattdessen werden nur Agricola und Constantina gebraucht, auf Wunsch auch die weiteren namentlichen Senatorsfrauen, oder mit ein wenig weniger Mehrstimmigkeit genügt Agricola allein, und die anderen können entfallen (oder bloß als Statistinnen dabei sein, damit es noch heißen darf: So ängstlich sind wir nicht). Der Taubenchor ist ganz verzichtbar, den Teil können Annina und Ciboletta allein tun.

Es sind 8 namentliche Solisten (4 Männer, 4 Frauen) fast ohne Längen-Kürzung der Operette nötig (in der Reihenfolge des Auftretens):
Pappacoda
Annina
Ciboletta
Caramello
Herzog
Barbara
Delacqua
Agricola
und dazu in Nr. 1 A etliche nicht namentliche Solisten, aber nur kurz; diese können von einzelnen Chorstimmen übernommen werden.
Ohne Längen-Kürzung werden zudem Constantina als Statistin sowie Enrico, Centurio, Barbaruccio und Testaccio in Sprechrollen gebraucht, jedoch Centurio nur wenig und unbedeutend.

Läßt man die Sprechdialoge weg, kürzt aber die Musik nicht, dann braucht man außerdem einen Erzähler, dafür Enrico nur als Statisten, Centurio, Barbaruccio und Testaccio gar nicht.

Wenn aber selbst die 8 Solisten samt 2 Statisten, die wir bisher im Minimum belassen haben, nicht alle zu bekommen sind?

Dann muß die Musik gekürzt werden. 
Und welche Teile sind für eine wirkliche Aufführung nötig? Höchstens die, wo Handlung zum Fortschreiten der Geschichte stattfindet. Das sind aber nicht viele, da die Handlung größtenteils in den Dialogen stattfindet, somit die Dialoge nicht so leicht verzichtbar sind wie bei anderen Operetten: Nr. 7 A, 7 B, 7 C, 7 D, 7 E, 7 F, 10 Original, 11 A, 13 B, 13 C, 13 D, 17 Ende. Die übrigen sind unnötig, weil ihr Inhalt, soweit von Bedeutung, auch aus den Sprechdialogen bzw. deren Kurzerzählung hervorgeht. Und neben dem Erzähler sind die 8 Solisten und 2 Statisten alle dabei, jedoch ist Constantina verzichtbar, Enrico nicht. Von wem können alle Solo-Stellen zur Not herausgenommen oder übertragen werden?
Bei Annina und dem Herzog geht es in Nr. 10 nicht, sie haben die wichtigsten Rollen.
Bei Pappacoda geht es in Nr. 7 B, 7 D und 11 A nicht, er hat eine Hauptrolle.
Bei Caramello geht es in Nr. 7 B, 7 C, 7 F nicht, er hat eine Hauptrolle.
Bei Ciboletta geht es in  Nr. 7 A-D, 13 B+D überall, wenn ihre Stimme einfach entfällt bzw. Pappacoda mit angepaßtem Text für sie singt.
Bei Barbara geht es in Nr. 7 A+B überall, wenn ihre Stimme einfach entfällt bzw. Annina mit angepaßtem Text für sie singt.
Bei Delacqua geht es in Nr. 7 C+D überall, wenn Caramello mit angepaßtem Text für ihn singt. Das Sprechsolo in Nr. 7 E kann entfallen.
Bei Agricola (und Barbaruccio und Testaccio) geht es in Nr. 13 B überall, wenn Caramello für sie singt (oder, weniger gut, Annina oder Pappacoda).
Dies bedeutet, für eine verkürzte Aufführung braucht man neben dem Erzähler zumindest Annina, Pappacoda, Caramello und den Herzog als Solisten, ferner Ciboletta, Barbara, Delacqua und Enrico zumindest als Statisten, damit von einer verkürzten Aufführung überhaupt noch die Rede sein kann. Größtenteils können diese mit dem Chor mitsingen. Sonst ist es nur ein Chorkonzert mit Teilen der Operette; ggf. mit einiger Solo-Begleitung, wenn man nur einen bis drei Solisten bekommt, oder mehrere, von denen aber keiner viel schafft. Besser ist es aber, die wichtigsten Sprechdialoge zu belassen, und daran sind Ciboletta, Barbara, Delacqua und Enrico auch beteiligt.
Und wie viel von der Operette kann man wie in dieser Notbesetzung aufführen, wenn die Chöre keine nachkomponierten Passagen von den Solisten übernehmen?
Nr. 1 A	voll, wobei einzelne Chorstimmen die anonymen Solisten übernehmen
Nr. 1 B-1	kann mit angepaßtem Text von Pappacoda übernommen werden
Nr. 2-2		kann von Annina übernommen werden bzw. entfallen
Nr. 4-2		kann Caramello allein singen
Nr. 5		voll
Nr. 6		Ciboletta kann, wo sie allein singt, mit angepaßtem Text von Pappacoda übernommen werden
Nr. 6 Anhang	voll, das Notenblatt vorausgesetzt
Nr. 7 A	Ciboletta kann, wo sie allein singt, mit angepaßtem Text von Pappacoda übernommen werden; Barbara von Annina
Nr. 7 B		Ciboletta kann, wo sie allein singt, mit angepaßtem Text von Pappacoda übernommen werden
Nr. 7 C	Delacqua kann, wo sie allein singt, mit angepaßtem Text von Caramello übernommen werden
Nr. 7 D	Ciboletta kann, wo sie allein singt, mit angepaßtem Text von Pappacoda übernommen werden; Delacqua von Caramello
Nr. 7 E		Delacquas Sprechsolo kann entfallen
Nr. 7 F		voll
Nr. 9 Korngold	voll, das Notenblatt vorausgesetzt
Nr. 9 Original	voll, das Notenblatt vorausgesetzt
Nr. 10 Vorspa	voll
Nr. 10 Original	voll
Nr. 11 A	voll
Nr. 11 B	voll
Nr. 12		Ciboletta und Delacqua entfallen
Nr. 13 A	Ciboletta kann, wo sie allein singt, mit angepaßtem Text von Annina übernommen werden
		der Schlußteil mit den Senatorsfrauen entfällt
Nr. 13 B	Agricola, Barbaruccio und Testaccio können, wo sie allein singen, von Caramello übernommen werden
Nr. 13 C	voll
Nr. 13 D	Ciboletta kann entfallen
Nr. 14		voll
Nr. 14 Anhang	Ciboletta kann entfallen
Nr. 15		voll
Nr. 16 Duett	Ciboletta kann von Pappacoda übernommen werden
Nr. 16 Spott	voll, die Senatorsfrau(en) in irgendeiner Form vorausgesetzt; sonst übernimmt Annina sie, soweit möglich
Nr. 17 Ende	Ciboletta kann entfallen

Wie groß kann ein Chorkonzert ganz ohne Solisten sein, wenn die Chöre nicht Passagen von den namentlichen Solisten übernehmen? Dann bleibt von den Chorpassagen insgesamt das meiste.
Nr. 1 A	voll, wenn einzelne Chorstimmen die anonymen Solisten übernehmen; sonst muß deren Teil heraus oder wird nur gespielt
Nr. 2-1		
Nr. 4		alle Chorteile hintereinander, das dazwischenliegende Solo heraus
Nr. 7 E-1	
Nr. 7 E-2	
Nr. 7 E-3	
Nr. 7 F		Das Solo zwischen den Chorpassagen muß heraus oder wird nur gespielt
Nr. 8-1		
Nr. 11 A-1	
Nr. 11 A-2	Das Solo zwischen den Chorpassagen muß heraus oder wird nur gespielt
Nr. 11 B	wenn es nicht zu kurz erscheint
Nr. 13 B	natürlich nur die Chorpassage
Nr. 13 C	
Nr. 13 D	Die Soli zwischen den Chorpassagen müssen heraus oder werden nur gespielt
Nr. 14		
Nr. 14 Anhang-1	
Nr. 16 Spottl.	nur der Kehrreim ab "Schaut euch nicht um"
Nr. 17 Ende	natürlich nur die Chorpassage

Wenn es den Chören nicht zu viel wird, von den Solisten noch mehr Gesang zu übernehmen?

Kann man vereinzelt mehr Solo-Passagen als Chorpassagen nachkomponieren? Wo nur einer oder wenige Solisten zusammen singen, ergeben sich die dadurch abgedeckten Chorstimmen aus der Vergleichsübersicht der Stimmbezeichnungen. Die übrigen Chorstimmen erhält man durch Oktavieren bzw. durch Erhöhen oder Erniedrigen um eine Terz, aber nicht Transponieren um eine kleine oder große Terz in eine andere Tonart, sondern Erhalten der Tonart, indem jeder Ton durch den übernächsten Ton in der verwendeten Tonart ersetzt wird.

Welche Solostellen sind sinngemäß für den Chor geeignet? Die meisten nicht, weil die besagten 8 Solisten wirkliche Charaktere für die Geschichte sind.
In Nr. 6 könnte es eine Nr.6-1 geben von Anfang Nr. 6 bis "Nur mit langen Nasen heim", teils mit Frauen- und Männerpassagen abwechselnd; und eine Nr. 6-2, die die letzte Passage von Nr. 6 umfaßt, die die vier Solisten alle zusammen singen.
In Nr. 7 C und 7 F könnten die Männer Caramello übernehmen.
In Nr. 11 A-2 könnte das Zwischensolo und das anschließende Solo vom Chor übernommen werden.
Nr. 11 B könnte die ganze Strophe umfassen, nur in der ersten Strophe die Passage "Noch sah Ciboletta..." nicht, und die Zeile "Wer Weibern traut, wird's stets bereu'n" nur von den Männern.
Nr. 12 könnten die Männer übernehmen.
Nr. 13 D könnte der Chor ganz singen.
Nr. 14 Anhang könnte der Taubenfrauenchor ganz singen.
Nr. 15 könnten die Männer übernehmen.
Nr. 16 Duett könnte der ganze Chor übernehmen.
Nr. 16 Spottlied könnte der Senatsfrauenchor ganz singen.
Alle Soli, die hier nicht aufgeführt wurden, können nur als Soli gesungen werden: entweder von dem ursprünglichen Solisten, oder ggf. von einem Ersatz-Solisten, wie bereits beschrieben.

Zum größten Teil sind damit die obigen Argumente geblieben, daß eine (auch verkürzte) Aufführung nicht ohne die Solisten Annina, Pappacoda, Caramello und den Herzog möglich ist.

Und wie viel von der Operette kann man wie in der besagten Notbesetzung aufführen, wenn der Chor so viele Passagen wie möglich von den Solisten, außer Annina, Pappacoda, Caramello und dem Herzog, übernimmt? Wie viel mehr im Vergleich zu der Notbesetzung ohne Chorerweiterung? Überhaupt nicht mehr als ohne Chorerweiterung.

Wie groß kann ein Chorkonzert ganz ohne Solisten sein, wenn die Chöre so viele Passagen wie möglich von den Solisten übernehmen? Wie viel mehr im Vergleich zum reinen Chorkonzert ohne Chorerweiterung?

Nr. 1 A	dito
Nr. 2-1		dito
Nr. 4		dito
Nr. 6-1		soeben erst definiert, neu ergänzt
Nr. 6-2		soeben erst definiert, neu ergänzt
Nr. 7 C	neu ergänzt, nur Caramellos Teil
Nr. 7 E-1	dito
Nr. 7 E-2	dito
Nr. 7 E-3	dito
Nr. 7 F		Caramellos Teil ergänzt, nur Männer
Nr. 8-1		dito
Nr. 11 A-1	dito
Nr. 11 A-2	ausgedehnt auf das Zwischensolo und das anschließende Solo 
Nr. 11 B	die ganze Strophe, nur in der ersten Strophe die Passage "Noch sah Ciboletta..." nicht, 
		und die Zeile "Wer Weibern traut, wird's stets bereu'n" nur von den Männern
Nr. 12		neu ergänzt, nur Männer
Nr. 13 B	dito
Nr. 13 C	dito
Nr. 13 D	voll
Nr. 14		dito
Nr. 14 Anhang	voll, nur Frauen
Nr. 15		neu ergänzt, nur Männer
Nr. 16 Duett	neu ergänzt
Nr. 16 Spottl.	voll, nur Frauen
Nr. 17 Ende	dito