Auch ohne "Personalmangel" gibt es hier einige Chor-Probleme (wegen Zusammenwirkens zweier Chöre)

In dieser Operette kommt es mehrfach vor, daß zwei Chöre in einer Arie schnell abwechselnd singen: In Nr. 2-1 (s.u.) der Pfälzer Volkschor mit dem Tiroler Chor; in Nr. 12 A-1, Nr. 12 B-1, Nr. 12 B-4 und Nr. 12 C-2 (s.u.) der Hofleutechor mit dem Tiroler Chor. In Nr. 2-1, Nr. 12 A-2, Nr. 12 B-1 und Nr. 12 B-4 gibt es außerdem unterschiedlichen Text zur gleichen Zeit; falls die Chöre oder die Zuhörer damit überfordert werden, ist in Nr. 2-1 und Nr. 12 B-4 der Tiroler Chor vorrangig, in Nr. 12 A-2 und Nr. 12 B-1 der Hofleutechor. In Nr. 12 A-1 singen sie derart in unterschiedlichem Rhythmus durcheinander, daß man die Notenblätter für beide Chöre getrennt nachdrucken muß; und falls man davon ausgehen muß, daß das Einüben für die Chöre zu schwierig ist, wenn beide Chöre zusammen dies alles gleichzeitig singen sollen (und/oder das Zuhören fürs Publikum zu schwierig) - dann lieber die Hofleute an diesen Stellen belassen und dadurch insgesamt abwechselnd singen, als daß der Hofleutechor ganz wegfällt. In Nr. 7 A-3 bis 7 B-2 singen sie nicht ganz so schnell abwechselnd, so kann diese Stückeinteilung passend zum Chorwechsel getroffen werden, woduch eine gemeinsame Chorpassage (5 Töne) nicht mehr gemeinsam ist (s.u.).

Welche Rollen sind verzichtbar, ohne oder fast ohne die Operette in der Länge zu kürzen?

Solisten:
Süffle kann voll durch Würmchen ersetzt werden, oder umgekehrt, einer von beiden genügt. Sonst ist keine Gesangsrolle voll oder fast voll verzichtbar oder übertragbar. Jette und Scharrnagel haben nur kurze Sprechrollen und können entfallen. Aber woher weiß Adam ohne Jette frühzeitig von dem ausgeschriebenen Posten? Da kann nur Weps als Ersatz dienen. Jette wird also im Dialog mit Adam ersetzt durch Weps, leicht verändert, und ihre übrigen Dialoge entfallen. Und woher erfährt Stanislaus ohne Scharrnagel von der ersten Aussprache zwischen Christel und der Kurfürstin? Da kann nur Adelaide als Ersatz dienen. Scharrnagel wird also im Dialog mit Stanislaus ersetzt durch Adelaide, leicht verändert, und seine übrigen Dialoge entfallen. Die Statisten, die Adam zur Prüfung schleppen, sind verzichtbar.
Chöre:
Der Tiroler Chor muß nicht unbedingt singen, es können auch bloße Statisten sein oder nur mit dem Pfälzer Volkschor und dem Hofleutechor mitsingen. In Nr. 2 kann der Pfälzer Volkschor für sie singen (so heißt es "Ihr" statt "Wir"), dann singen die Frauen allein mit Blick auf die Tiroler: "Wo habt ihr den Adam, den lustigen Patron?" Die Männer antworten statt der Tiroler: "Den Adam? Den Adam? Schaut her, da kommt er schon!" In Nr. 7 A, 7 B-1, 7 B-2 und 7 C haben die Tiroler keine Passage ohne Adam, in Nr. 7 B-3 keine ohne den Pfälzer Volkschor, und brauchen daher keinen Ersatz. In Nr. 12 müssen sie durch Adam ersetzt werden, bzw. in Nr. 12 A-2 an der Stelle "Adam, ein Lied" durch die Kurfürstin. Die Tiroler können aber nicht zugleich Mitglieder des Pfälzer Volkschores oder des Hofleutechores sein, weil sie zugleich mit diesen Chören auftreten, allenfalls können sie deren Chor an den Stellen, wo es vorgesehen war, mitsingen.
In Nr. 4 sind die Hofdamen verzichtbar, Adelaide genügt statt ihrer. Damit verbleibt im ersten Akt von den Chören nur das Pfälzer Landvolk, das danach nicht mehr auftaucht.
Der Zofenchor in Nr. 13 kann durch Adelaide ersetzt werden, mit Text in der dritten Person statt in der ersten. Damit verbleibt im zweiten und drittten Akt von den Chören nur der Hofstaat.
Es geht auch mit nur einem Chor (Frauen und Männer), der im ersten Akt das Pfälzer Landvolk darstellt, danach die Hofleute. Zwischen dem ersten und zweiten Akt sollten sie sich umziehen. Wenn die Pause dafür nicht reicht oder gar entfällt, dann muß auch Nr. 8 entfallen, um nach dem ersten Akt Zeit zum Umziehen bis Nr. 12 zu geben. Sie müssen aber zwischendurch auf- und abtreten. Das kann man auch nicht vermeiden, indem man sie als eine Zuschauerschar auffasst, die alles mit ansieht, kommentiert und so die einzelnen Chöre ersetzt; denn das Landvolk ist durch sein Verhalten und seinen Text zu parteiisch.
Es geht auch alternativ mit Tiroler Chor ohne Pfälzer Volkschor in Nr. 2, wenn Schneck die Stelle übernimmt "Wo habt ihr den Adam, den lustigen Patron?", jedoch geht es schlecht ohne Pfälzer Volkschor im gesamten ersten Akt, weil dann Nr. 1 und Nr. 7 A reines Solo sein müssen (Nr. 1 A von den dortigen Solisten übernommen, sonst gewöhnlich durch Schneck).
Besser geht es alternativ mit Tiroler Chor ohne Hofleute ab dem zweiten Akt, jedoch schwerlich in Personaleinheit mit dem Pfälzer Volkschor des ersten Aktes, weil ja die Tiroler bereits dort in Erscheinung treten müssen. Der fehlende Hofleutechor braucht in Nr. 12 B-4 bei "Graf Stanislaus!" Ersatz durch die Kurfürstin, in Nr. 12 C-2 bei "'s ist zu toll!" und "Refüsiert!" durch Weps.
Zu den wenigen Stellen, wo einzelne Chormitglieder allein singen:
Wenn sich das nicht machen läßt, kann zumindest eine gesamte Chorstimme singen.

Es sind 8 Solisten (5 Männer, 3 Frauen) fast ohne Längen-Kürzung der Operette (nur in einigen Dialogen) nötig (in der Reihenfolge des Auftretens):
Schneck
Weps
Adam
Stanislaus
Kurfürstin
Adelaide
Christel
Süffle oder Würmchen
Es werden zudem Emmerenz und die Tiroler zumindest als Statisten gebraucht, sie könnten weitgehend den Chor mitsingen.

Läßt man die Sprechdialoge weg, kürzt aber die Musik nicht, dann braucht man außerdem einen Erzähler.

Wenn aber selbst die 8 Solisten, die wir bisher im Minimum belassen haben, nicht alle zu bekommen sind?

Dann muß die Musik erheblich gekürzt werden. 
Und welche Teile sind für eine wirkliche Aufführung nötig? Höchstens die, wo Handlung zum Fortschreiten der Geschichte stattfindet: Nr. 1 C, 7 A, 7 B, 7 C, 10, 12 B, 12 C, 17. Die übrigen sind unnötig, weil ihr Inhalt, soweit von Bedeutung, auch aus den Sprechdialogen bzw. deren Kurzerzählung hervorgeht. Und neben dem Erzähler sind die 8 Solisten außer Süffle bzw. Würmchen mit Solo dabei. Von wem können alle Solo-Stellen zur Not herausgenommen oder übertragen werden?
Bei Weps geht es in Nr. 1 C, 7 A, 12 B, und 12 C nicht, er ist zu wichtig.
Bei Adam geht es in Nr. 7 A, 7 B, 7 C und 12 C nicht, er hat eine Hauptrolle.
Bei der Kurfürstin geht es in Nr. 7 A, 7 B, 10, 12 B und 12 C nicht, sie hat eine Hauptrolle.
Bei Christel geht es in Nr. 7 C, 10 und 12 C nicht, sie hat eine Hauptrolle.
Bei Schneck geht es in Nr. 1 C, 7 A, 7 B-1 und 7 B-2 überall, wenn der Pfälzer Volkschor für ihn singt.
Bei Stanislaus geht es in und nach Nr. 12 C-2 überall, wenn Weps für ihn singt, in der 3. statt 1. Person, und wenn Stanislaus vor seiner achtzeiligen Pasasage leise, aber sichtlich, zu Weps redet.
Bei Adelaide geht es in  Nr. 7 B-2 überall, wenn Weps für sie singt, in Nr. 7 C und 10 die Kurfürstin, in Nr. 12 C-1 der Chor, in und nach Nr. 12 C-2 Weps, in der 3. statt 1. Person.
Dies bedeutet, für eine verkürzte Aufführung braucht man neben dem Erzähler zumindest Weps, Adam, die Kurfürstin und Christel mit viel von ihrem Solo, ferner Schneck, Stanislaus, Adelaide, Emmerenz und die Tiroler zumindest als Statisten, damit von einer verkürzten Aufführung überhaupt noch die Rede sein kann. Größtenteils können diese mit dem Chor mitsingen. Sonst ist es nur ein Chorkonzert mit Teilen der Operette; ggf. mit einiger Solo-Begleitung, wenn man nur einen bis drei Solisten bekommt, oder mehr, von denen aber keiner viel schafft.
Und wie viel von der Operette kann man wie in dieser Notbesetzung aufführen, wenn die Chöre so wenig nachkomponierte Passagen wie möglich von den Solisten übernehmen?
Nr. 1 A	voll
Nr. 1 C	Schneck kann vom Pfälzer Volkschor übernommen werden
Nr. 2		voll
Nr. 3		Stanislaus kann von Weps übernommen werden, Wechsel von 1. und 2. Person
Nr. 4		voll, sofern der Hofdamenchor sich hier einsetzen läßt, sonst nur zwischen 4-1 und 4-2; Adelaide kann den Chor mitsingen, oder auch nicht
Nr. 5		voll
Nr. 7 A	Schneck kann vom Pfälzer Volkschor übernommen werden
Nr. 7 B-2	Schneck kann vom Pfälzer Volkschor übernommen werden, Adelaide von Weps
Nr. 7 B-3	Schneck und Adelaide sind voll verzichtbar, da sie nicht allein singen
Nr. 7 C	Schneck ist voll verzichtbar, da er nicht allein singt; Adelaide kann von der Kurfürstin übernommen werden
Nr. 8		voll
Nr. 10		Adelaide kann von der Kurfürstin übernommen werden
Nr. 12 A	voll
Nr. 12 B	voll
Nr. 12 C	Stanislaus kann von Weps übernommen werden, in der 3. statt 1. Person
Nr. 12 C-1	Adelaide kann vom Chor übernommen werden
Nr. 12 C-2	Stanislaus und Adelaide können von Weps übernommen werden, in der 3. statt 1. Person;
und danach	Stanislaus muß aber dann vor seiner achtzeiligen Pasasage leise, aber sichtlich, zu Weps reden
Nr. 12 C-3	Stanislaus und Adelaide sind voll verzichtbar, da sie nicht allein singen
Nr. 13		voll, sofern der Zofenchor sich einsetzen läßt, sonst gar nicht
Nr. 14		voll
Nr. 15		voll
Nr. 16		Stanislaus kann von Adam übernommen werden
Nr. 17		alle Solisten wären voll verzichtbar, weil sie nur im Ensemble mit dem Chor singen

Wie groß kann ein Chorkonzert ganz ohne Solisten sein, wenn die Chöre kaum noch mehr Passagen von den Solisten übernehmen? Dann bleibt von den Chorpassagen insgesamt das wenigste.
Nr. 1 A	
Nr. 2-1		
Nr. 7 B-3	ab dem zweiten "Schenkt man sich Rosen"
Nr. 8-1		bis auf die letzten drei Zeilen
Nr. 8-2		nur die letzten zwei Zeilen des Kehrreims
Nr. 13		mit einigen, aber nicht allen kurzen Passagen von Weps

Wenn es den Chören nicht zu viel wird, von den Solisten noch mehr Gesang zu übernehmen?

Kann man vereinzelt mehr Solo-Passagen als Chorpassagen nachkomponieren? Wo nur einer oder wenige Solisten zusammen singen, ergeben sich die dadurch abgedeckten Chorstimmen aus der Vergleichsübersicht der Stimmbezeichnungen. Die übrigen Chorstimmen erhält man durch Oktavieren bzw. durch Erhöhen oder Erniedrigen um eine Terz, aber nicht Transponieren um eine kleine oder große Terz in eine andere Tonart, sondern Erhalten der Tonart, indem jeder Ton durch den übernächsten Ton in der verwendeten Tonart ersetzt wird.

Welche Solostellen sind sinngemäß für den Chor geeignet? Die meisten nicht, weil die besagten 8 Solisten wirkliche Charaktere für die Geschichte sind. Außerdem geht es nur in den Auftritten, wo der Chor da ist.
In Nr. 4 nach 4-1 könnte der Hofdamenchor, wenn hier überhaupt einsetzbar, die Kurfürstin übernehmen.
In Nr. 7 B-3 könnten die Chorfrauen die Kurfürstin übernehmen, die Chormänner Adam.
In Nr. 12 A-3 könnte der Chor Adam übernehmen.
In Nr. 13 könnte der Zofenchor, wenn vorhanden, teilweise Weps übernehmen, mit geändertem Text.
In Nr. 17 könnte der Chor Adam übernehmen.
Alle Soli, die hier nicht aufgeführt wurden, können nur als Soli gesungen werden: entweder von dem ursprünglichen Solisten, oder ggf. von einem Ersatz-Solisten, wie bereits beschrieben.

Bis auf unwesentliche Kleinigkeiten sind damit die obigen Argumente geblieben, daß eine (auch verkürzte) Aufführung nicht ohne die Solisten Weps, Adam, Kurfürstin und Christel möglich ist.
Jedoch muß auf diese Weise nicht ganz so viel gekürzt werden.

Und wie viel von der Operette kann man wie in der besagten Notbesetzung aufführen, wenn die Chöre so viele Passagen wie möglich von den Solisten, außer Weps, Adam, Kurfürstin und Christel , übernimmt? Wie viel mehr im Vergleich zu der Notbesetzung fast ohne Chorerweiterung? Leider gar nichts.

Wie groß kann ein Chorkonzert ganz ohne Solisten sein, wenn die Chöre so viele Passagen wie möglich von den Solisten übernehmen? Wie viel mehr im Vergleich zum reinen Chorkonzert ohne Chorerweiterung?

Nr. 1 A	dito
Nr. 2-1		dito
Nr. 4		neu ergänzbar, voll bis auf wenige Töne
Nr. 7 B-3	nun in voller Länge
Nr. 8-1		dito
Nr. 8-2		dito
Nr. 12 A-3	neu ergänzbar, voll
Nr. 13		dito
Nr. 17		neu ergänzbar, voll