Aufteilung der Stücke für die Chöre

Hier sind die Richtilinien etwas anders als bei den übrigen Operetten!
Jedes Stück ist für den Chor an denjenigen Stellen in mehrere Teilstücke zu unterteilen, wo mindestens 56 (statt sonst 65) Solistennoten nacheinander (oder hintereinander mindestens 4 volle Takte der Länge 4/4 ganz ohne Text) hintereinander ohne Chor stehen, oder wo sich ein Lied ausdrücklich in mehrere Strophen gliedert, oder wo es ein Quodlibet zweier Chöre oder der Wechsel zweier Chöre sinnvoll macht. Die Stück-Unterteilungen A, B usw. dürfen bei der Chorstückelung nur dann verbunden werden, wenn in einem der Teile sonst ein Teilstück unter 25 Chornoten pro Stimme entstehen würde.
Nr. 1 A-1	bis "führen wir an der Nase herum"
Zwar folgt danach nur ein kurzes Solo, aber Nr. 1 A ist ungeteilt zu lang
Nr. 1 A-2	ab "So wird kein Wildschütz attrappiert"
Nr. 1 B 	keine Unterteilung
Nr. 1 C	keine Unterteilung (die erste Chorzeile ist mit Nr. 1 B zu verbinden)
		es gibt zwei Strophen, und jede Strophe beginnt für den Chor erst mit dem "O nehmt sie" bzw. "Sehr feine"
Nr. 2-1		bis vor "Schaut's enk meine Vögel an"
dann eine Chorpassage unter 25 Chornoten pro Stimme in Nr. 2: "Bravo, das macht doch nur deine Dressur", aber da gibt es pro Stimme nur einen Ton
Nr. 2-2		der Teil "Flix, flux, flax, Florian, fragt, woher's der Vogel kann!"; darin Chor nur Passage "Ah, die Christel" (unter 25 Chornoten pro Stimme)
Nr. 2-3		der Teil "Wann ih auf Gottes Erden"; für den Chor ab "Ha ha ha, schau, der Adam Kapuziner"
Nr. 4-1		bis "O wie schön"
Nr. 4-2		der Teil des ersten "Fröhlich Pfalz, Gott erhalt's"; für den Chor ab dem ersten "Ja, vom Rhein" bis vor "Wollen heut' den Herren"
Nr. 4-3		der Teil "Wollen heut' den Herren lustig Mores lehren"; für den Chor ab "Eh' sie sich besinnen"
Nr. 7 A-1	vor den zwei Strophen
Nr. 7 A-2	die zwei Strophen (in unterschiedlicher Tonart), von "Was?" bis "heraus, heraus" bzw. von "Ha!" bis "hinaus, hinaus"
Nr. 7 A-3	nach den zwei Strophen bis "Wen meint ihr?" in Nr. 7 B
		weil danach der Volkschor eine Weile Pause hat zugunsten des Tiroler Chores, und weil Nr. 7 B bis dahin nur wenige Noten hat
so überschneiden sich Nr. 7 A-3 und Nr. 7 B-1 um 11 Noten, weil es der Chorwechsel so ergibt
Nr. 7 B-1	der Teil "Wir hauen ihm den Buckel aus"; für den Chor ab "Heraus mit ihm, heraus!" bis "Der Fürst, also doch!" 
		(unter 25 Noten pro Chorstimme, aber viel Solo dazwischen)
so überschneiden sich Nr. 7 B-1 und Nr. 7 B-2 um 5 Noten, weil es der Chorwechsel so ergibt
Nr. 7 B-2	ab "Der Fürst also doch!" bis "Adam, Adam!"
		so wird dem Tiroler Chor hier seine Chorpassage entzogen, damit sich Nr. 7 B-1 und 7 B-2 nicht noch mehr schneiden
Nr. 7 B-3	der Teil "Schenkt man sich Rosen in Tirol"; für den Chor ab dem zweiten "Schenkt man sich Rosen"
Nr. 7 C-1	bis zum vorletzten "Frau und Mann" (unter 25 Noten pro Chorstimme, aber viel Solo dazwischen)
Nr. 7 C-2	der Teil "Ach ja, den Strauss im Pavillon"; für den Chor ab "Seine Durchlaucht hat ihn schon" bis vor "Wo ist d'Marie?"
Nr. 7 C-3	der Teil "Ja, eine and're such ih mir!"; für den Chor ab dem ersten (mit ch) "B'hüt dich Gott, du Unschuld du"
Nr. 8-1		vor den zwei Strophen
Nr. 8-2		die drei Strophen, aber für den Chor nur die letzten zwei Zeilen des Kehrreims
Nr. 12 A-1	bis vor "Fort ist endlich alles Bangen"
		hier hat das tennende Solo weit unter 56 Noten, aber dieses Teilstück ist ein Quodlibet zweier Chöre mit sehr verschiedenem Rhythmus
Nr. 12 A-2	der Teil "Fort ist endlich alles Bangen"; für den Chor nach "da mein Gemahl mir immer treu" bis vor den zwei Strophen
		hier stimmen die zwei Chöre stärker überein (die Hofleute sind rhythmisch anpaßbar), anschließend stimmen sie ganz überein
Nr. 12 A-3	der gesummte Kehrreim der zwei Strophen (unter 25 Noten pro Chorstimme)
Nr. 12 B-1	bis vor  "Was ihr singt, ist einerlei" (hier hat das trennende Solo zum nächsten Stück nur 56 Noten)
Nr. 12 B-2	der Teil "Gebt nur acht, wann d'Zither klingt"; für den Chor nach "Gebt nur acht, ja" bis "Zum Toast"
Nr. 12 B-3	der Teil "Wem bring' ich den Pokal mit Gunst zum erstenmal"; 
		für den Chor ab dem ersten "Kommt nur alle heran" bis zum letzten "Wer kann das sein?"
Nr. 12 B-4	der Teil "Adelaide!"; für den Chor ab dem ersten "Graf Stanislaus!" bis "Schenkt ein"
Nr. 12 B-5	der Teil "Wem bring' ich den Pokal mit Gunst zum zweiten Mal"; 
		für den Chor ab dem nächsten "Kommt nur alle heran" (unter 25 Noten pro Chorstimme)
		wiederholt den Anfang von Nr. 12 B-3, einen Ton höher transponiert
Nr. 12 C-1	bis "Sein Urteil, sein Urteil!" (dahinter kommen 63 Solistennoten)
Nr. 12 C-2	der Teil "Stell's z'rück die alte Braut"; für den Chor ab "Ha, 's ist zu toll!" bzw. ab "So macht man's in Tirol!" bis "Gnade! Gnade"
dann eine Chorpassage unter 25 Chornoten pro Stimme in Nr. 12 C: "Oho! Oho!"
Nr. 12 C-3	der Teil "Nun wohlan, jetzt bin ich Braut"; für den Chor ab "Nun, wohlan, jetzt ist sie Braut"
Nr. 13-1	bis vor "Aber Kinder, seid gescheit" 
zwischen Nr. 13-1 und Nr. 13-2 stehen zwar weit unter 56 Solistennoten, aber Nr. 13 ist ungeteilt sehr lang
Nr. 13-2	der Teil "Aber Kinder, seid gescheit"; für den Chor ab "In Trümmer schauderbar"
Nr. 17		keine Unterteilung

Die Chorpassagen unter 25 Noten pro Stimme sind sehr kurz für eine Druckseite im Notenblatt oder für eine Liednummer auf einer Übungs-CD. Aber in dieser Operette sind sie teilweise nicht durch Solisten ersetzbar.

Wo nun immer noch verschiedene Mitwirkende zur gleichen Zeit mit gleichem oder fast gleichem Text genannt sind, können nach Bedarf und Wunsch welche weggelassen werden. Bei den Chorpassagen macht es aber wenig Unterschied, ob die namentlichen Darsteller den gleichen Text mitsingen oder schweigen. Einer oder wenige Sänger mehr zum Chor, wenn auch auf besserem Platz - was macht das?