Auch ohne "Personalmangel" gibt es hier einige Chor-Probleme (wegen Zusammenwirkens zweier Chöre)

In dieser Operette kommt es einmal (Nr. 7 D-3) vor, daß zwei Chöre (Zigeunerchor und Schweinehirtenchor) unterschiedlichen Chortext gleichzeitig und dabei zeitversetzt singen; in Nr. 7 D-4 singen Zigeunerchor und Schweinehirtenchor gleichzeitig ähnlichen Text in übereinstimmendem Rhythmus, in Nr. 13 C-1 Zigeunerchor und Husarenchor; falls die Chöre oder die Zuhörer damit überfordert werden, ist in Nr. 7 D-3 der Schweinehirtenchor vorrangig, in Nr. 13 C-1 der Zigeunerchor. In Nr. 7 D-3 singen die Chöre derart in unterschiedlichem Rhythmus durcheinander, daß man die Notenblätter für beide Chöre getrennt nachdrucken muß.
In Lied Nr. 2 bis Nr. 5 tritt ein nicht benannter Chor auf. Dies könnte das Landvolk des Temescher Banates sein (manche professionellen Inszenierungen sehen es vermutlich so), oder die Schifferknechte.
1 Schifferknechtechor
2 - 5 Unbenannter Chor, in 5 B zu kurz, kann entfallen
5 B Mädchenchor
7 A + B Zigeunerchor
7 C Schweinehirtenchor
7 D vor D-1 Schweinehirtenchor und Zigeunerchor zu kurz, können entfallen
7 D-1 Schweinehirtenchor
7 D-2 Zigeunerchor
7 D-3 Zigeunerchor und Schweinehirtenchor durcheinander, sehr verschiedener Text
7 D-4 Zigeunerchor und Schweinehirtenchor stets zugleich, ähnlicher Text
10 - 12 A Zigeunerchor, aber in Nr. 12 A zu kurz, kann entfallen
12 B + C Husarenchor
13 A + B Zigeunerchor und Husarenchor zusammen
13 C-1 Zigeunerchor und Husarenchor stets zugleich, ähnlicher Text
13 C-2 + C-3 Zigeunerchor und Husarenchor zusammen
14 - 18 Chor der Pagen, Hofherren, Hofdamen, Ratsherren, Volk

Welche Rollen sind verzichtbar, ohne oder fast ohne die Operette in der Länge zu kürzen?

Solisten:
Pali ist fast nur als Statist dabei, nur in Nr. 10 singt er kurz, und das kann Ottokar, Zsupán oder Carnero übernehmen, oder es kann entfallen. Auch als Statist ist er nicht unbedingt nötig, dann entfällt ein klein wenig Sprechdialog. 
Ottokar ist zumindest als Statist nicht verzichtbar. Er hat nur in Nr. 1, 7 A und 7 D Solo. In Nr. 1 kann ihn Zsupán ersetzen, dann entfällt der letzte Sprechsatz, und Ottokar entfällt nur in Nr.1 ganz. Sein "Vater? Vater!" im Dialog vor Nr. 4 ist nicht unbedingt nötig. In Nr. 7 A kann Arsena mit leicht geändertem Text für ihn singen. In Nr. 7 D kann Zsupán das "Kind, was fällt Dir ein?" für ihn singen. In jedem Quodlibet ist Ottokar verzichtbar. Im Dialog in Nr. 12 kann Carnero oder Zsupán für ihn sprechen. 
Mirabella ist zumindest als Statistin nicht verzichtbar. Wenn sie im Dialog vor Nr. 4 nicht spricht, dann entfällt etwas Dialog, und Carnero sagt statt "Diese Stimme" etwas anderes. In Nr. 4 kann Zsupán für sie singen, in der dritten statt ersten Person. In Nr. 5 B kann er auch für sie singen; und in Nr. 5 C und Nr. 7 D und Nr. 13 B, oder Arsena. In Nr. 12 A am besten Arsena. In jedem Quodlibet ist Mirabella verzichtbar. 
Chöre:
Wenn der unbenannte Chor nicht die Schifferknechte sind, so kann er doch den Schifferknechtechor ersetzen. Der Schifferknechtechor singt nur in Nr. 1, der unbenannte Chor nur in Nr. 2 bis Nr. 5, der Zigeunerchor nur in Nr. 7 bis Nr. 13, der Schweinehirtenchor nur in Nr. 7, der Husarenchor nur in Nr. 12 und Nr. 13, der Chor der Pagen-Hofherren-Hofdamen-Ratsherren-Volk nur im 3. Akt. Statt der vielen vorgesehenen Chöre geht es daher auch mit nur einem Chor (Frauen und Männer), der (nach Möglichkeit mit wechselnden Kostümen) mehrere Chöre nacheinander darstellt, aber zwischendurch ab- und auftreten muß, und zwar: entweder alle diese Chöre außer dem Zigeunerchor; oder alle diese Chöre außer dem Schweinehirtenchor und dem Husarenchor (diese beiden können dann trotzdem mit wechselnden Kostümen übereinstimmen); oder alle diese Chöre außer dem Schweinehirtenchor, dann verabschiedet sich der Zigeunerchor bereits nach Nr. 11, bevor in Nr. 12 B der Husarenchor kommt, und in Nr. 13 C-1 bleibt sein Text nur den Solisten. Um den dauernden Rollenwechsel zu vermeiden, könnte man auch einen einzelnen Chor als eine Zuschauerschar (d.h. das Landvolk des Temescher Banates, und später die Wiener) auffassen, die alles mit ansieht, kommentiert und so die einzelnen Chöre ersetzt, jedoch den Zigeunerchor ausgenommen, weil der durch sein Benehmen und seinen Text zu parteiisch ist. Das kann man zwar vom Schweinehirtenchor auch sagen, jedoch ist dem Landvolk durchaus eine Parteinahme für Zsupán und seine Schweinehirten zuzutrauen, jedoch nicht stattdessen für die Zigeuner und Barinkay an ihrer Spitze. Schließlich waren Zigeuner immer schlecht angesehen. Vorsicht aber, wenn das (überwiegend ungarische) Landvolk tatsächlich auch den Husarenchor ersetzt und singt, denn dann müßte es aus militaristischen Patrioten bestehen, die gern zur österreichischen Armee gehen; und das ist unwahrscheinlich, zumal Österreich erst kurz zuvor den Kuruzenaufstand niedergeschlagen hat, den auch die ZDF-Serie "Arpad, der Zigeuner" von 1974 beschreibt. Aber die Mädchenschar (Nr. 5 B) kann der eine Chor, so oder so, nicht darstellen, weil sie gleichzeitig mit dem unbenannten Chor in Erscheinung tritt.
Der Zigeunerchor muß nicht unbedingt singen, nur da sein, es können auch bloße Statisten sein oder nur in Nr. 13 A + B mit dem Husarenchor mitsingen. Überall können Czipra, Saffi und/oder Barinkay für sie singen; außer in Nr. 10, dort Arsena, Zsupán, Carnero, und wenn vorhanden, auch Mirabella, Ottokar und Pali; und außer in Nr. 13 C-1, aber dort singen ohnehin Solisten mit.
Der Schweinehirtenchor muß ebenfalls nicht unbedingt singen, es können auch bloße Statisten sein, oder ganz fehlen. Überall können Arsena, Zsupán und/oder Carnero für sie singen, und wenn vorhanden, auch Mirabella und/oder Ottokar.
Der Husarenchor muß sowieso nicht unbedingt singen (sofern Homonay nicht fehlt), es können auch bloße Statisten sein oder nur in Nr. 13 A + B mit dem Zigeunerchor mitsingen, oder ganz fehlen. Überall kann Homonay für sie singen, soweit er nicht ohnehin mitsingt - außer in Nr. 13 A das "Nach Wien?", das die anderen Solisten mitsingen.
In Nr. 5 B muß die Mädchenschar nicht unbedingt singen, es können auch bloße Statistinnen sein - oder ganz fehlen, dann holt Mirabella oder Zsupán den Hochzeitskuchen. Zsupán kann für sie singen, und wenn vorhanden, auch Mirabella.

Es sind 7 Solisten (4 Männer, 3 Frauen) fast ohne Längen-Kürzung der Operette nötig (in der Reihenfolge des Ersatz-Auftretens):
Zsupán
Czipra
Barinkay
Carnero
Saffi
Arsena
Homonay
Es werden zudem Ottokar, Mirabella und die Zigeuner zumindest als Statisten gebraucht, sie könnten weitgehend den Chor mitsingen.

Läßt man die Sprechdialoge weg, kürzt aber die Musik nicht, dann braucht man außerdem einen Erzähler.

Wenn aber selbst die 7 Solisten, die wir bisher im Minimum belassen haben, nicht alle zu bekommen sind?

Dann muß die Musik erheblich gekürzt werden. 
Und welche Teile sind für eine wirkliche Aufführung nötig? Höchstens die, wo Handlung zum Fortschreiten der Geschichte stattfindet: Nr. 3 A, 5 A, 7 A, 7 B, 7 C, 7 D, 9, 12 B, 13 B, 13 C, 18. Die übrigen sind unnötig, weil ihr Inhalt, soweit von Bedeutung, auch aus den Sprechdialogen bzw. deren Kurzerzählung hervorgeht. Und neben dem Erzähler sind die 7 Solisten mit Solo dabei. Von wem können alle Solo-Stellen zur Not herausgenommen oder übertragen werden?
Bei Zsupán geht es in Nr. 5 A, 7 C und 7 D nicht, er ist zu wichtig - weil er erst Arsena drängt und dann garstig wird, als Barinkay genug von ihr hat.
Bei Czipra geht es in Nr. 3 A, 7 B, 9 und 13 B nicht, sie ist zu wichtig - am meisten, weil sie in Nr. 13 B das Geheimnis um Saffi enthüllt, das Barinkay von Saffi abstößt.
Bei Barinkay geht es in Nr. 7 A, 7 B, 7 C, 7 D, 9 und 13 C nicht, er hat die Hauptrolle.
Bei Carnero geht es in Nr. 3 A, 7 D und 13 B nicht, er ist zu wichtig - weil er Czipra mit der Wahrsagerei befragt und beschimpft, und vor allem weil er Barinkay und Saffi nicht als Paar duldet.
Bei Arsena geht es in Nr. 5 A, 7 A nicht, sie ist zu wichtig - wegen ihrer dauernden Weigerung an Barinkay.
Bei Saffi geht es in Nr. 3 A, 7 A-D, 9 und 13 C, wenn Czipra für sie singt: in Nr. 3 A "Hör, Tochter, sieh nicht jenen Mann - Nun achte nicht auf seinen Blick", in Nr. 7 B "Ich will's erklären", in Nr. 7 D dritte statt erste Person, in Nr. 13 C "Nun, ist das Glück?" und dritte statt erste Person; in Nr. 13 B, wenn Barinkay für sie singt (dritte statt erste Person); in Nr. 18 Czipra (sie ist also dann im 3. Akt auch mit dabei), bis auf den Ruf "Sandor!", da ruft Barinkay noch einmal "Saffi!", und zuvor singt er zu der vortretenden Saffi: "Ach, dieser Anblick!".
Bei Homonay geht es in  Nr. 12 B, wenn der Husarenchor für ihn singt, in Nr. 13 B, 13 C und 18, wenn Carnero für ihn singt.
Dies bedeutet, für eine verkürzte Aufführung braucht man neben dem Erzähler zumindest Zsupán, Czipra, Barinkay, Carnero und Arsena mit viel von ihrem Solo (darf auch fast alles sein), ferner Saffi, Homonay, Ottokar, Mirabella und die Zigeuner zumindest als Statisten, damit von einer verkürzten Aufführung überhaupt noch die Rede sein kann; wenn Homonay nicht Solo singt, muß der Husarenchor singen. Größtenteils können diese Personen mit dem Chor mitsingen. Sonst ist es nur ein Chorkonzert mit Teilen der Operette; ggf. mit einiger Solo-Begleitung, wenn man nur einen bis vier Solisten bekommt, oder mehr, von denen aber keiner viel schafft.
Und wie viel von der Operette kann man wie in dieser Notbesetzung aufführen, wenn die Chöre so wenig nachkomponierte Passagen wie möglich von den Solisten übernehmen?
Da müssen nur Nr. 8, Nr. 11 und Nr. 12 C entfallen.
Nr. 1		Zsupán kann für Ottokar einspringen und den letzten Sprechsatz weglassen
Nr. 2		voll
Nr. 3 A	Saffi kann von Czipra übernommen werden, mit "Hör, Tochter, sieh nicht jenen Mann - Nun achte nicht auf seinen Blick"
Nr. 3 B		voll
Nr. 4		Mirabella kann von Zsupán übernommen werden, in der 3. statt 1. Person
Nr. 5 A	voll
Nr. 5 B		Mirabella kann von Zsupán übernommen werden
Nr. 5 C	Mirabella kann von Zsupán oder Arsena übernommen werden
Nr. 5 Anhang	voll
Nr. 6		Saffi kann von Czipra übernommen werden
Nr. 7 A	Ottokar kann mit leicht geändertem Text von Arsena übernommen werden; Saffi kann von Czipra übernommen werden
Nr. 7 B		Saffi kann von Czipra übernommen werden, mit "Ich will's erklären"
Nr. 7 D	Mirabella kann von Zsupán oder Arsena übernommen werden; Saffi kann von Czipra übernommen werden;
		Ottokar kann von Zsupán übernommen werden; Saffi kann von Czipra übernommen werden, in der 3. statt 1. Person
Nr. 9		Saffi kann von Czipra übernommen werden
Nr. 10		Pali kann von Zsupán oder Carnero übernommen werden
Nr. 12 A	Mirabella kann von Arsena übernommen werden
Nr. 12 B	Homonay kann vom Husarenchor übernommen werden
Nr. 13 A	voll
Nr. 13 B	Mirabella kann von Zsupán oder Arsena übernommen werden; Saffi kann von Barinkay übernommen werden, in der 3. statt 1. Person; Homonay kann von Carnero übernommen werden
Nr. 13 C	Saffi kann von Czipra übernommen werden, mit "Nun, ist das Glück?", und in der 3. statt 1. Person; Homonay kann von Carnero übernommen werden
Nr. 14		voll
Nr. 15		voll
Nr. 16		voll
Nr. 17		voll
Nr. 18		Saffi kann von Czipra (die dann im 3. Akt auch mit dabei ist) übernommen werden, bis auf den Ruf "Sandor!", da ruft Barinkay noch einmal "Saffi!", 
		und zuvor singt er zu der vortretenden Saffi: "Ach, dieser Anblick!"; Homonay kann von Carnero übernommen werden

Wie groß kann ein Chorkonzert ganz ohne Solisten sein, wenn die Chöre kaum noch mehr Passagen von den Solisten übernehmen? Dann bleibt von den Chorpassagen insgesamt das meiste.
Nr. 1		der vorgesehene Choranteil
Nr. 2		nur Schlußteil
Nr. 5 A-1	nur bis zum zweiten "Herbei, herbei, herbei!"
Nr. 5 A-2	wie definiert
Nr. 5 B		nur die Chorpassage der Mädchen
Nr. 5 C	der vorgesehene Choranteil, mit Übernahme von kurzem Solo
Nr. 7 B-1	wie definiert
Nr. 7 B-2	erst ab "Er nimmt uns're Huldigung an!"
Nr. 7 D-1	wie definiert
Nr. 7 D-2	wenn der Zigeunerchor noch kurzes Solo übernimmt
Nr. 7 D-3	der Schweinehirtenchor, und ggf. der Zigeunerchor im Quodlibet mit dazu
Nr. 7 D-4	der Zigeunerchor oder der Schweinehirtenchor, oder beide, nur bis vor "Das ist mein Thron"
Nr. 10		alle Choranteile
Nr. 11		samt den Passagen von Barinkay für die Männer und den Passagen von Saffi für die Frauen, dann den Rest auch in der 1. statt 3. Person
Nr. 12 B	samt allen Passagen von Homonay
Nr. 12 C	nur Schlußteil
Nr. 13 B	erst nach "Der letzte Pascha im Ungarland", mit Übernahme von kurzem Solo
Nr. 13 C-1	der Zigeunerchor, und ggf. der Husarenchor im Quodlibet mit dazu
Nr. 13 C-2	wie definiert
Nr. 13 C-3	wie definiert
Nr. 14		ganz
Nr. 17		alle Choranteile
Nr. 18		erst ab dem letzten "Ja, das Alles auf Ehr'"

Wenn es den Chören nicht zu viel wird, von den Solisten noch mehr Gesang zu übernehmen?

Kann man vereinzelt mehr Solo-Passagen als Chorpassagen nachkomponieren? Wo nur einer oder wenige Solisten zusammen singen, ergeben sich die dadurch abgedeckten Chorstimmen aus der Vergleichsübersicht der Stimmbezeichnungen. Die übrigen Chorstimmen erhält man durch Oktavieren bzw. durch Erhöhen oder Erniedrigen um eine Terz, aber nicht Transponieren um eine kleine oder große Terz in eine andere Tonart, sondern Erhalten der Tonart, indem jeder Ton durch den übernächsten Ton in der verwendeten Tonart ersetzt wird.

Welche Solostellen sind sinngemäß für den Chor geeignet? Die meisten nicht, weil die besagten Solisten wirkliche Charaktere für die Geschichte sind.
In Nr. 2 könnte der Chor Barinkay ganz übernehmen, mit Text in der 3. statt 1. Person.
In Nr. 4 könnte der Chor Mirabella ganz übernehmen, mit Text in der 3. statt 1. Person.
In Nr. 5 A-1 könnte der Chor Arsenas Anteil mit hinzunehmen, mit Text in der 3. statt 1. Person; Barinkays Zwischen-Zeile dazu.
In Nr. 5 C könnte der Chor alle Solisten ganz übernehmen, , mit Text in der 2. statt 1. Person.
In Nr. 5 Anhang könnte der Chor Arsena ganz übernehmen.
In Nr. 6 könnte der Chor Saffi ganz übernehmen.
In Nr. 7 B-2 könnte der Chor alle Solisten von "Du kannst den Zigeunern getrost vertrau'n" bis "Ich nehme Eure Huldigung an" übernehmen, mit "er" statt "ich" und "uns're" statt "Eure".
In Nr. 7 D-1 könnte der Chor die Zsupán-Passage übernehmen, die seiner Passage folgt.
In Nr. 8 könnten die Männer des Chores Barinkay ganz übernehmen, die Frauen Saffi.
In Nr. 9 könnten die Männer des Chores Barinkay ganz übernehmen, die Frauen Saffi und Czipra.
In Nr. 10 könnte der Chor Pali ganz übernehmen.
In Nr. 12 A könnte der Chor alle Solisten ganz übernehmen, dann aber seine eigene Passage weglassen
In Nr. 12 C könnte der Chor (zusätzlich zu Nr. 12 B) Homonay ganz übernehmen.
In Nr. 13 A könnte der Chor Arsena ganz übernehmen.
In Nr. 13 B könnte der Chor vom Anfang bis "Gehört vor den Richter!" alle Solisten übernehmen.
In Nr. 15 könnte der Chor Arsena ganz übernehmen.
In Nr. 16 könnte der Chor Zsupán ganz übernehmen.
In Nr. 18 könnte der Chor Barinkay ab "Alles gelungen, den Feind bezwungen" übernehmen.
Alle Soli, die hier nicht aufgeführt wurden, können nur als Soli gesungen werden: entweder von dem ursprünglichen Solisten, oder ggf. von einem Ersatz-Solisten, wie bereits beschrieben.

Bis auf unwesentliche Kleinigkeiten sind damit die obigen Argumente geblieben, daß eine (auch verkürzte) Aufführung nicht ohne die Solisten Zsupán, Czipra, Barinkay, Carnero und Arsena möglich ist.
Jedoch muß auf diese Weise nicht ganz so viel gekürzt werden.

Und wie viel von der Operette kann man wie in der besagten Notbesetzung aufführen, wenn die Chöre so viele Passagen wie möglich von den Solisten, außer Zsupán, Czipra, Barinkay, Carnero und Arsena, übernehmen? Wie viel mehr im Vergleich zu der Notbesetzung fast ohne Chorerweiterung? Nur Nr. 12 C.

Wie groß kann ein Chorkonzert ganz ohne Solisten sein, wenn die Chöre so viele Passagen wie möglich von den Solisten übernehmen? Wie viel mehr im Vergleich zum reinen Chorkonzert ohne Chorerweiterung?

Nr. 1		dito
Nr. 2		nun in voller Länge
Nr. 4		neu ergänzbar, voll
Nr. 5 A-1	nun bis "Niemals wird sie sein" statt "Niemals werd' ich sein"
Nr. 5 A-2	dito
Nr. 5 B		dito
Nr. 5 C	nun in voller Länge
Nr. 5 Anhang	neu ergänzbar, voll
Nr. 6		neu ergänzbar, voll
Nr. 7 B-1	dito
Nr. 7 B-2	nun bereits ab "Du kannst den Zigeunern getrost vertrau'n"
Nr. 7 D-1	nun bis "schämen, schämen, schämen"
Nr. 7 D-2	dito
Nr. 7 D-3	dito
Nr. 7 D-4	dito
Nr. 8		neu ergänzbar, ab "War's wohl ein Traum?"
Nr. 9		neu ergänzbar, voll
Nr. 10		nun in voller Länge
Nr. 11		dito
Nr. 12 A	neu ergänzbar, nur ohne das "Entsetzlich! Entsetzlich!"
Nr. 12 B	dito
Nr. 12 C	nun in voller Länge
Nr. 13 A	neu ergänzbar, voll
Nr. 13 B	der bisherige Anteil bleibt so, wird aber zu einer Nr. 13 B-2, und zusätzlich gibt es nun vorher eine Nr. 13 B-1: vom Anfang bis "Gehört vor den Richter!"
Nr. 13 C-1	dito
Nr. 13 C-2	dito
Nr. 13 C-3	dito
Nr. 14		dito
Nr. 15		neu ergänzbar, voll
Nr. 16		neu ergänzbar, voll
Nr. 17		dito
Nr. 18		nun bereits ab "Vivat, der Zigeunerbaron", wie ursprünglich vorgesehen